南博将展“青藤白阳”特展:从笔墨的自由流淌到狂放纵逸

南京博物院

2017-08-25 08:38 来源:澎湃新闻

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《青藤白阳——陈淳、徐渭书画艺术特展》将于8月29日在南京博物院开幕。展览将展出南京博物院、天津博物馆、上海博物馆、苏州博物馆庋藏陈淳、徐渭及相关画家书画作品73件套。展期持续至11月28日。
“青藤白阳”指的是明代写意花鸟画的代表人物徐渭、陈淳,他们一个号“青藤居士”,一个号“白阳山人”。在中国花鸟画史上,陈淳、徐渭向来被视为里程碑式的人物,他们的崛起,于花鸟画来说是一次巨大的变革,标志着写意花鸟画从小写意到大写意的划时代的发展。
展览分上、中、下三个部分。作为此次展览的亮点之一,展览将展出南京博物院18件镇院之宝中唯一的书画作品徐渭《杂花图》卷,天津博物馆的白阳“绝笔”《罨画山图》卷。苏州博物馆馆藏的两幅“青藤”巨幅作品也将首次亮相。
明 陈淳 《罨画山图》卷(局部)天津博物馆藏
历经磨难的艺术家与随心随性的真名流
徐渭(1521-1593),绍兴府山阴(今浙江绍兴)人。原字文清,后改字文长,号天池山人,或署田水月、青藤老人、青藤道人、青藤居士等别号。
徐渭的一生经历了太多的戏剧式的矛盾冲突与跌宕起伏。他是庶出,八岁能文,有神童之誉,才华横溢,却八次应试不中,胸有大志,无奈宦海浮沉,以至精神失常,九死九生,杀妻堕狱,出狱后生活清苦,售书贩画,却知者了了,于贫病中终老一生。
徐渭《杂花图》 卷(局部细节图) 现藏于南京博物院
南京博物院院长龚良在其展览序言写道:“他的作品题材广泛,在表现内容上融入了强烈的主观感情色彩,通过画作宣泄对人生苦痛的愤懑和对世事不公的抗辩,重’意’而轻“形”,笔墨纵横驰骋,墨色淋漓,以浓破淡,苍润相间,趣味十足。似乎上天就是要让他把心中郁积的不合时宜的情绪放进书画中去,墨色、水韵、线条,是他喜怒哀乐的嘴脸,他的艺术已超越了中国画的题材与技法,进入了物我合一的宣泄喷涌式的画境。”
徐渭《杂花图》 卷(局部) 现藏于南京博物院
徐渭的作品影响了之后的吴地画家,八大山人、石涛、扬州八怪直至吴昌硕、齐白石都对其推崇备至。郑板桥曾刻一印,自称“青藤门下走狗”。齐白石说:“青藤、雪个、大涤子之画,能横涂纵抹,余心极服之,恨不生前三百年,为诸君磨墨理纸。”
徐渭《杂花图》 卷(局部) 现藏于南京博物院
而白阳陈淳的一生则是随心随性,笔下的艺术也是流淌自由。陈淳(1484-1544),长洲(今江苏苏州)人。字道复,后以字行,更字复甫,号白阳,又号白阳山人。
(明)陈淳 《花卉图》卷(局部) 纸本墨笔 32.5×503厘米 天津博物馆藏
他出生于官僚世家,衣食无忧,畏于仕进而优游林泉、流连诗酒。他师承吴门正宗,是文征明嫡传学生,大可以与其他吴门弟子一样,亦步亦趋的学习老师的技艺。然而陈淳却选择了另一条追逐自我、放飞心灵的艺术之路,在艺术实践上以淡泊、旷达的人生观和放逸不羁的性格,与文氏画风“礼貌”地保持着距离,若即若离,游离于吴门主体画风的约束之外,用洒脱的艺术风格“另类”地延续着吴门画派,在花鸟画方面的声誉甚至超过老师。
(明)陈淳 《花鸟》 1533年作 时年49岁(资料图,与本次展览无关)
陈淳的作品自成风格,喜用淡墨,“疏斜历乱,淡墨欹豪”,一花半叶,气质疏朗质朴,笔力洒脱淋漓,收放自如。王世贞在《州续稿》中说:“胜国以来,写花卉者无如吾吴郡,而吴郡自沈启南后,无如陈道复,陆叔平。”陈淳开创了由小写意向大写意转变的画风,他的笔法在后期逐渐由整饬转向率略,运笔在柔婉中又不失方劲,呈现清刚劲爽之气,摆脱了文征明的秀婉和沈周的浑朴。董其昌跋陈淳《墨花卷》:“白阳陈先生深得写生之趣,当代第一名手,不虚也。”
(明)陈淳 《湖石花卉》 台北故宫博物院藏(资料图,与本次展览无关)
全面展示“青藤白阳”书画艺术的面貌与源流
展览分上、中、下三个部分。作为此次展览的亮点之一,展览将展出南京博物院18件镇院之宝中唯一的书画作品徐渭《杂花图》卷,天津博物馆的白阳“绝笔”《罨画山图》卷。苏州博物馆馆藏的两幅“青藤”巨幅作品也将首次亮相。
沈周《花鸟图册》选一 纸本设色,纵30.3厘米,横52.4厘米 现藏于苏州博物馆
上 篇《活 水 来》展示对于陈淳、徐渭绘画风格形成有影响的明代吴门、院体、浙派画家相关作品,如沈周《花鸟图册》、《玉楼牡丹图》,林良《秋坡聚禽图》,周臣《柴门送客图》,张路《鹰兔雪景图》以及文徵明的《冰姿倩影图》、《斗鸡图》和《仿米云山图》。
文徵明《冰姿倩影图》 纸本墨笔,纵76.9厘米,横24.5厘米 现藏于南京博物院
中 篇 《浩 汤 汤》展示陈淳、徐渭的书画艺术,充分展示陈淳、徐渭各个书画创作阶段的作品,其中更有陈淳《罨画山图》卷、徐渭《杂花图》卷等最具代表性的极品画作,涉及有立轴、手卷、扇页等多种形制。
陈淳《罨画山图卷》 纸本墨笔,纵55厘米,横498.5厘米,1544年作 现藏于天津博物馆
嘉靖甲辰年(1544 年),陈淳辞世,就在生命最后一年的夏末,他创作了《罨画山图》卷这幅气势磅礴同时也是最重要的山水画。在近五米的长卷上,陈道复用宋代米芾、米友仁父子开创的云山画法,以迅疾畅快的运笔、淋漓恣肆的水墨,将江南秋山之烟雨空蒙、变幻莫测的景象融化在笔端纸上,笔墨肯定,气势如虹,一气呵成。卷尾行书自题,醇厚自如,与画浑然天成。绘画与书法均酣畅淋漓,毫无衰颓苍老之感。作品的表现力让人很难想象他会在当年辞世,并且该年他创作成果颇丰,至少有12 件作品流传至今。辞世原因或许是因为一场毫无征兆、突如其来却又置人于死地的疾患。据文献记载,陈淳好饮酒,往往醉后作画。遥想当年,此作的诞生一定是具备了佳纸、好墨、心意、精力,或许还有酒精等诸多要素!吴门书画艺术的笔墨语汇往往与创作者性情密切相关,是以陈淳绘画虽师从文徵明,但他不拘于师法,作品挥洒放纵,与文徵明的严谨精进迥然不同。
徐渭《杂花图》卷(局部) 纸本墨笔,纵37厘米,横1049厘米 现藏于南京博物院
作为南京博物院18件镇院之宝中唯一的书画作品,《杂花图》卷体现出中国写意花鸟技法的杰出成就,其水墨的运用也是最为酣畅淋漓。在十余米的长卷中,牡丹、石榴、荷花、梧桐、菊花、南瓜、扁豆、紫薇、紫藤、芭蕉、梅、兰、竹等13种花卉蔬果,在徐渭的笔下恣纵率意、高潮迭起,有着一曲交响乐般波澜起伏的宏大乐章,是画家以狂草入画的大写意典范之作,也是画家激烈狂放人生情怀的真实反映。
下 篇《天 际 流》展示受到陈淳、徐渭绘画风格影响的自明代中后期至清代晚期画家的作品,如陈栝、周之冕、倪元璐、王铎、朱耷、石涛、高凤翰、李鱓、郑夑、吴昌硕等人的精品力作。
朱耷《水木清华图》 纸本墨笔,纵120厘米,横50.6厘米 现藏于南京博物院
李鱓《冷艳幽香图卷》 纸本设色,纵34.4厘米,横361厘米 现藏于南京博物院
“青藤白阳”的传世作品数量有限,一向被视为艺术经典和中国书画的精粹。此次展览将全面展示“青藤白阳”书画艺术的完整面貌与源流,并推及二人的师承取法,为观众提供直面书画珍品、领略大师风采的机缘。

郑夑《荆棘丛兰图》 纸本墨笔,纵31.5厘米,横508厘米 现藏于南京博物院
展览名称:《青藤白阳——陈淳、徐渭书画艺术特展》
展览时间:2017年8月29日
展览地点:南京博物院特展馆
责任编辑:陈若茜澎湃新闻报料:4009-20-4009   澎湃新闻,未经授权不得转载
关键词 >> 徐渭,陈淳,南京博物院

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