影像中的江南丨《春蚕》：烟柳画桥，诗意的江南有多美？

原作者：薇薇安

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“江南好，风景旧曾谙；日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？”白居易的一首《忆江南》，将千古的诗意柔进了江南。后人们一谈起江南，便联想到红花绿意，明山秀水。那种刻在水乡骨子里的悠远韵味。

红花绿意的江南风景

上世纪三十年代，一系列“江南题材”的电影伴随着人们对于诗意生活的畅想应运而生。这些电影展现着江南独有的自然风貌和人文情调。小桥流水、亭台楼阁、烟雾空濛中驶过的乌篷船，青石小巷中路过的女子翩然的背影，共同构成了一个远离俗世纷争的清幽之境。

1933年的电影《春蚕》是一部讲述三十年代浙江农村的默片黑白电影，由夏衍根据茅盾著名同名小说《春蚕》改编，龚稼农、高倩苹、艾霞、郑小秋、萧英等主演。这部电影第一次将新文学作品搬到银幕上，实现了电影和新文学的结合。

传统的江南叙事和典型的农村风貌构成了影片中故事发生的背景。这里有着大片的桑林，大地丰沃、天空阔远、祖祖辈辈们都脚踏实地生活在这片充满浓厚的乡土气息的土地上，辛勤地耕耘。

老中农老通宝便是千千万万淳朴善良的农户中的一员。由于饱受战争的侵略，农民大量破产，收成惨败。老通宝和他的大儿子阿四、小儿子多多头、儿媳四大娘等一家人，怀着十分忐忑的心情，投入了“春蚕”的大搏战，唯一的希望就是在“春蚕收成”中获利偿还借贷。

电影春蚕中《春蚕》农民们养蚕的场景

村里有一有夫之妇名为荷花，以前是大户人家的丫头，村里人都瞧不起她。然而多多头却不顾周遭的闲言碎语，坚持和荷花在一起。荷花知道老通宝视她为不祥之人，故意跑进老通宝的蚕房“克”蚕宝宝。

在原著小说中，矛盾更偏重于写实的刻画，以老通宝一家艰难求生的遭遇，揭露那个年代劳动人民悲惨的命运和不懈的抗争。而电影的改编则将原著的现实主义弱化，融入了更多浪漫的色彩。江南乡村这一特殊的地域，在电影中不仅是单调的叙事空间，更充满着朦胧与美好的意象，一个融入着曼妙诗意和寄情的理想之地。

淅淅沥沥的大雨模糊了景致

“日暮莫回头，脉脉江南雨”。没有雨，便构不成水做的江南。为了营造空濛的意境，呈现古往今来那些诗句中“陌上雨廉纤”的诗情画意，影片中运用了大量雨的镜头：有如蜻蜓点水的濛濛小雨，也有如巨浪翻涌的倾盆大雨。农民们穿着蓑衣走过朦胧烟雨中的拱桥，鸭群悠然地游过映着点点的涟漪水面，斜风细雨中，绵延的景致犹如一幅泼墨山水画。

朦胧中，一位披着蓑衣的农民穿梭过雨帘

如果说，雨让整个故事的情节都融洽在一种诗意的氛围中，那么“烟柳画桥，风帘翠幕”便是影片想要呈现的水乡空间最重要的构成要素。电影中，老通宝的一家坐落在一条清幽的小溪旁。院子门口正对出来，便是一座弯弯的小桥。它轻盈地越过溪流，河底历历可数的卵石，石间嬉戏的小鱼小虾、水波中浮动的碧绿丝草，将水乡的优雅闲逸衬显得淋漓尽致。

清澈的溪水边人们快乐地劳作、嬉闹

有了桥，柳树是必不可少的。自古以来，“柳”便是人们寄托情思缠绵的对象，它的枝条柔软，叶片细长，微风下尽显婆娑之姿，与江南水乡底蕴中的柔情优美丝丝相扣。且它耐水，适宜种植在温润的土壤，江南水岸是最适合不过的了。

垂柳依依 ，木桥上老通宝正带着小宝回家

电影中的开篇便是的一派绿柳成荫的景致。缓缓移动的镜头将农村平原的美景尽收眼底：早春的阳光染绿了江南的原野，悠悠的白云如薄絮般铺满了湛蓝的天空。一条波光粼粼的河流从远处蜿蜒而来。河岸边，杨柳依依，绿草浮动。农民们穿梭在绿意丛生的阡陌小道，来来往往，络绎不绝。

风景如画的江南平原

在这个用烟柳、流水、廊桥画就的田园中，人们过着有平淡朴质却又温馨的生活：年轻的农妇们蹲在河边的石阶上清洗扁篮，却时不时调皮地泼起水来；穿着打补丁的衣服的老通宝与小宝一起走过村口的木桥回家中，在破旧的灶披间一家人忙碌地进进出出……

江南人家破灶披间的忙碌景象

尽管，这些农民永远穿着粗布麻衣，素面朝天，身上无一华丽的装饰。他们行走的地方尘土飞扬，住着茅草屋和田舍，烈日之下干着枯燥繁琐且永无止境的农事，但电影的拍摄特意将人物与情节置于乡野如画的风景中，这些在小说中“灰蒙蒙”的日常，仿佛都变得鲜活起来。

除此以外，电影中的“月”“柳”“水”等意象层出不穷。比如，影片中有一段“荷花月夜偷蚕宝宝”情节。原著中只有寥寥几笔带过，电影却进行着重刻画，将江南月夜的情调烘托到极致。

静簌的深夜，荷花溜出房门穿过月光下的花径

明月高悬，静簌的深夜，荷花蹑手蹑脚地走出房门。淡淡的月光晕染在缥缈的夜空，杨柳摇曳，树影婆娑，倒映在泛着幽光的湖面。荷花左右张望，沿着葱茏的篱笆栏轻轻地向老通宝家走去。

月光下，老通宝家的茅草房显得十分幽深。凉风徘徊在古旧的窗柩，两边垂下的柳树再次衬显出小桥流水人家的特色。荷花趁人不备，溜进房间抓了一把蚕宝宝就跑。多多头发现了动静，紧随其后。两人来到河边拉扯。朦胧的光线下，荷花的背影显得窈窕，纤弱，与沉寂的月色仿佛融为一体。

水面泛着微光，女子的倒影亦真亦幻

《春蚕》中的江南并不富裕，无论是人们俭朴的衣着，简陋的居住条件，还是农耕的生活方式，都透露着那个年代农村的经济危机和生活条件的落后。然而，就是在这么一个充满着现实主义色彩的故事基调之上，影片却处处给人一种不经意的抒情与美好。

绿树成荫，一位普通的农妇正在搬运养蚕的大匾篮

或许是“江南”这一词本身在文学中具有的诗意想象，加之影片对于江南空间细腻精妙的处理，使得《春蚕》的江南除了现实的一面，还融入了无限的田园意趣，有着无法被时间抹去的魅力。原著中深刻的苦难，仿佛也在这场“淅沥的江南大雨”中被慢慢地消解。江南仿佛一直以来都被寄予着温暖与治愈。它的诗意与美，恰是苦难中的那一丝令人留恋的温存。

参考文献：

1. 赵建飞.中国电影中的江南影像.[D].上海：上海戏剧学院.2011(05):132-139

2. 赵建飞.江南的三种再现——《春蚕》小说和电影的比较研究.[A].浙江传媒学院.2015

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影片信息：《春蚕》（1933年中国大陆），程步高执导，茅盾、夏衍编剧，龚稼农、高倩苹、艾霞、郑小秋、萧英主演

统筹：吴文化博物馆

技术支持：苏州多棱镜网络科技

原标题：《影像中的江南丨《春蚕》：烟柳画桥，诗意的江南有多美？》

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