张伟︱搜寻散落的中国戏剧史

两年前，当我从书店里买到《新剧史》和《初期职业话剧史料》这两本书的校勘本时，心情为之一振。作者朱双云是我国早期戏剧运动的重要参与者，这两本书也是有关早期话剧非常珍稀的重要文献，可以说是每一个话剧史研究者都必须参考的工具书。但它们的难以寻找也是出了名的，出版既早，存世又稀，且书籍纸张也非常不好，想找到它们、看清它们是很不容易的。据我所知，有很多研究者都是历经多年，或辗转复印，或辛勤抄录，才得以接触到这两本书，现在能够整理重版，对研究话剧的同仁来说当然是一大幸事。

《新剧史》

我对朱双云可以说很熟悉，专门备有文件夹，放置有关他的资料，并准备以之写一些东西。上世纪八十年代末，为了复印《新剧史》和《初期职业话剧史料》，曾为此花费了很大精力和不小的一笔钱，其艰难窘境，现在仍记忆犹新。这两本书的校勘者赵骥，我虽然不相识，但也并不陌生，他的博士论文《话剧与上海市民社会：1907-1949》于2011年出书时，我买过一本并仔细看过，知道他是学历史出身，虽非戏剧史专业毕业，但正因此，和传统的戏剧史专著相比，他的论著也更具有新意，对我颇有启发。

等我回到家翻开《新剧史》和《初期职业话剧史料》仔细阅读时，心情更为之震动。赵骥不但对这两本书做了常规校勘（字词解释和不同版本的互校），还花费很大功夫做了大量研究整理工作。如他为《新剧史》一书写了《〈新剧史〉考略》和《〈新剧史〉校勘记》，并附有《新剧史》（校勘本）索引；而《初期职业话剧史料》一书，更有《关于〈初期职业话剧史料〉一书》《三十年的戏剧人生路》（朱双云）等六个附录及一个索引，并配了很多珍贵的照片。我从事文献工作垂四十年，知道搜集整理这些文献并将之融汇于一书，对使用者来说是何等幸运，可以为此而减少不少麻烦；但对整理者而言，却是自挑重担，增加了很多工作量。更让我感奋的，是书中透露的信息：除了朱双云的这两本书之外，赵骥还有一整套校勘、出版的计划，他想把戏剧史上比较重要的著作尽可能多的进行整理、校勘、出版，以最大限度地便于读者使用。这真的是一项功德无量的大工程。

现在，仅仅过了两年，这项大工程的一部分就已经完工，即将呈现在广大读者的面前，它们就是《民国话剧理论文献汇编》第一辑。该辑共收录了宋春舫的《宋春舫论剧》第一、第二集，欧阳予倩的《予倩论剧》和《自我演剧以来》，熊佛西的《佛西论剧》和《写剧原理》，向培良的《剧本论》，郁达夫的《戏剧论》，余上沅的《国剧运动》等共17部民国时期的话剧理论著作，都是中国话剧史上的经典著作，也是研习戏剧史者重要的参考书籍。它们平时珍藏在各大图书馆的书库里，寻常难以一见，现在赵骥将它们打捞出来，重新出版，化一为百，并为每部专著及其作者撰写了详尽的提要，堪称有功当代，嘉惠后世！

春柳社1907年在日本东京演出《茶花女》，李叔同饰茶花女（左）

20世纪初，戏剧是当时影响最大的大众传播媒介之一，而在亚洲，刚刚兴起的话剧尤为其盛，它的教化力量、感召力量在一些人心目中甚至被放到了与宗教相类似的地位。话剧是十八世纪欧洲兴起的新剧种，当时，欧洲的文艺界为了表现新兴资产阶级和市民生活，在戏剧舞台上推出了真正采用生活化的对白的剧种，取代了传统的诗剧。十九世纪末，日本艺人在传统的歌舞伎基础上，吸收了西方话剧的演出形式，并且打破了戏剧不反映现实的戒律，舞台上兴起了风靡一时的日本新派剧。中国话剧正是在这两股势力的影响下，加上中国传统戏剧的营养滋润，而蓬勃发展起来。

关于中国现代话剧的诞生时间，目前学术界比较公认的观点是始于一百一十年前的春柳社：1907年2月，中国戏剧从李叔同等春柳社同人在日本东京演出《茶花女》开始，由古典形态向近代形态演进，标志了一个新时代的诞生。如以这个时间为准（学术界对此尚有争议，不少人认为在这之前，上海等地已有不少话剧萌芽的演出），相比中国现代小说、诗歌和电影的诞生，话剧的诞生时间都和它们基本相同，甚至还略早。但就一个学科的基本史料的整理出版现状来说，话剧界其实堪忧。

以我个人的肤浅理解，对学科基本史料文献的收集整理和研究出版，大致是文学不如历史，电影不如文学，戏剧不如电影。就最基本的人物研究来说，一些基础性的工作必不可少，所谓“兵马未动，粮草先行”。第一就是比较完整的文集，尤其是对这个人物早期文章的收集和整理。这类文章很难找，不仅散落各处、而且当时他可能还用过许多笔名，搜集、辨认都不易。第二是研究资料集，不仅要全文收录主要的研究文章，而且要整理出所有研究文章的目录索引。第三是详尽的年谱，详细到某年某月某日，他的发文、演戏、言论、参加活动、与人交往……等所有的生命历程，呈现一个完整的人生轨迹。这几点如果能够基本做到，对于人物的研究和理解才能上一个台阶，同时也能够给接下去的研究提供一个良好的基础。

事实上，这些基础性的工作是所有学科研究都不可或缺的，比如鲁迅研究、茅盾研究、巴金研究……都有作家个人的文集、研究资料集和年谱，但在戏剧界却基本没有。对一个学科来讲，一些重要人物都应该享有这样的基本待遇，这里面包括编剧，包括导演，包括演员，包括美术，还有戏剧企业家（对他们的研究几乎是空白），还有戏剧团体、戏剧流派等等。做任何研究都应当有基础积累，否则无法深入下去。现在，话剧研究有一种“枯竭”的趋势，就着原有的这么些材料翻来覆去地“炒冷饭”，这可以称为是一种“干做”。我们真正需要的是沉下心来，做好史料工作，在更多更丰富的材料的滋润下，才可能有更大的突破。在这个意义上，赵骥所做的工作可以说是一个良好的开端，希望他的工作持续下去，能够进一步扩大范围，整理校勘出版更多的话剧文献。与赵骥君共勉！