《回到火星》：一部适合自我感动的电影

《回到火星》有一部“准”大片的演员阵容：男主演阿萨·巴特菲尔德出演的《雨果》（2011）、《安德的游戏》（2013）、《佩小姐的奇幻城堡》（2016），口碑票房均不俗；男配角加里·奥德曼也是中国观众熟悉的老面孔。不过影片并非由好莱坞“六大”电影公司制作出品，是一部中等体量的独立电影。

电影制作成本3000万美元，原定2016年底在北美地区上映，调档至2017年2月。上映后的反响不冷不热，全球票房还不及制作成本的一半。以“批片”的形式引进内地，大约也是抱着赚回一点是一点的想法。不过风头完全被同档期的另一部泰国电影《天才枪手》抢走，排片率与上座率都较为惨淡。

电影在专业影评网站MetaCritic上的评分惨不忍睹，《The Wrap》干脆给出了“年度灾难片”的定语。不过影片的观众缘尚可，IMDB上的评分有6.4分，豆瓣网上亦有5.8分。可见中外观众对大眼睛大长腿的男演员阿萨·巴特菲尔德，都缺乏抵抗力和判断力，粉丝滤镜足以屏蔽掉电影剧情的粗疏和节奏的混乱。

《回到火星》是一部适合自我感动的影片。电影尽管有着科幻味十足的设定，但并不是《星际穿越》或《火星救援》一类讲究逻辑自洽的硬科幻电影。

剧情安排男主角加德纳（阿萨·巴特菲尔德饰）在火星上出生并长大，在制造戏剧冲突上的作用，不过是解释加德纳病怏怏的身体状态，以及其与世人的隔绝和疏离。

电影的英文片名《The Space between Us》，隽永含蓄，语带双关，故事的内核仍然是讲述人与人之间关系由疏远至亲近的情感之旅。不过剧情本身未能成功围绕这一内核铺开，打动观众全靠观众的自我代入。

电影出品方应该感谢选角导演的眼光，男主演阿萨·巴特菲尔德外型瘦弱，我见犹怜，最适合激发观众物伤其类的认同感。

加德纳不顾身体状况，决意离开火星，返回地球寻找从未谋面的生父。编剧或许觉得“寻亲”这一条剧情线还不够饱满，又安排了加德纳与女网友塔尔萨（布丽特·罗伯森饰）见面和共同冒险的爱情戏份，其实画蛇添足。

商业角度来看，“阿姨粉”和“亲妈粉”对明星的保护欲，可以视作是母爱泛滥的寄情，走纯情路线的“正太”演员，即使在影视作品里谈情说爱，也往往让玻璃心的观众难以接受。《回到火星》中与阿萨·巴特菲尔德配戏的布丽特·罗伯森，年龄差距不小，视觉观感上并不登对。感情戏的铺垫不足，也使得本应唯美伤感的一场沙漠中相拥而眠的夜戏，显得仓促突兀。

加德纳与塔尔萨的“奥德赛”之旅，如过家家般充满孩子气，经不起细究。不过电影的摄影师总算没有浪费电影制作经费，无论是火星上的蛮荒场景，还是科罗拉多州的漫天热气球，都拍出了疏远辽阔的意象。纯把电影当作是带剧情的风景片看，也还是值得去大银幕上欣赏。

加德纳的寻亲之旅，情绪积蓄在寻而不得的情节处达到高潮。角色心灰意冷，了无生趣，是电影最伤感和最华彩的段落，但被编剧自以为是的“反高潮”团圆结局给破坏掉。

滥用“我是你爸爸”的情节老梗，也只显得加里·奥德曼饰演的父亲角色在加德纳成长过程中的长期缺席冰冷无情，毫无人性。

《回到火星》将小成本文艺电影的题材包装成科幻大片，除了增加电影制作成本，更背负上沉重商业压力。剧本削足适履，意图讨好商业电影观众而增加的言情戏码，反而削弱了剧情的情感力度。林黛玉和少年维特一样病怏怏与脆弱敏感的男主角，放到文艺电影里还能得到观众喜爱，与商业电影就格格不入。不过厌倦了一部接一部的好莱坞续集大片的观众，倒也不妨去电影院看看这部口味清淡的电影，自我感动一把。