守艺人｜梁秀玲：针线绣出六代坚守

巴黎，出自莫奈之手的戈迪拜尔夫人静立画框中。她双手微搭，臂间挽着一块曳地披肩。

让人想不到的是，这块“马尼拉披肩”实则出自中国广绣工匠之手，从广绣之乡漂洋过海，畅销于海外。

远观醒目鲜亮，近看精细非常，这便是岭南的广绣。

广绣起源于唐朝，其针法多样，组合灵活，相较于同样以灵活针法闻名的湘绣，更显中西合璧的开放之气。

湘绣根植于湖湘的风土人情，广绣则得益于广府的商埠文化。

早在明朝，广绣就已蜚声欧洲王室，成为广东主要的出口手工艺品。大量的海外订单造就了广绣题材之广泛，不仅有中国传统意象，亦有本土风情事物，更有商贸历史与海外风物。

同为粤绣之一的潮绣通过垫高绣法以达立体浮雕效果，而广绣则融合西洋技法以光影色彩塑形。

这种开放灵动的商埠文化亦塑造了广府人敢想敢动的性情，造就了广绣人敢于创新的“不安分”劲头。

以“变”守护“不变”

清末广绣兴盛，流传着“广州派花，北亭绣花”的说法。彼时北亭村“家家有绣架，户户有绣娘。”若是有女孩到了12岁还不会刺绣，便会被怀疑不是本地人。

梁秀玲正出生在这里。

从清代1838年开始，梁秀玲的祖辈就在北亭村做刺绣，代代相传，到她已是第五代。

小时候，她与妹妹除了上学，其余时间都坐在绣架前练习广绣，晚上不到十一点不能睡觉。

但是随着国外机绣的普及，以出口为主的广绣流失大量订单，当时国内的经济水平亦无法支撑广绣消费，广绣市场逐渐凋敝。绣娘们难以维系生计，纷纷转行。

家家都有的绣架逐渐被束之高阁。最终，仍在日夜飞针的，只剩下梁秀玲一家。

母亲曾反复叮嘱梁秀玲：“这是我们老祖宗流传下来的手艺，绝对不能丢了。有一门手艺到哪里都不会挨饿。”

这句话梁秀玲一直谨记，从未想过放弃。丈夫的大力支持更是给了她坚持下去的动力。

她决心要以“变”为广绣注入新的活力，守护其“不变”的内核。

她辗转于各大艺术展，从其它艺术形式上寻找灵感。西洋画技法能增强画面表现力，那就大胆“嫁接”；书画水墨、摄影作品能拓展刺绣题材，那就虚心请教；其它刺绣针法能提高技艺，那就融会贯通；电脑绘图能提高粉本制作效率，那就与时俱进……

为了将广绣推向更广的市场，打出“广绣”的名号，梁秀玲创立了“南粤广绣”品牌，将一人的坚守，化为与徒弟和子女们共同的坚守。

不解，喜爱，责任

“从最初的不解到喜爱，到成为生命中最重要的一部分，再到成为一生的责任。”

这不仅是梁秀玲的心路历程，也是她子女的心路历程。

作为90后的梁晓曼和梁可维自小便坐在绣架前，玩乐的时间被占去了大半。

梁晓曼还记得小时候自己托着腮坐在绣架对面，看着外婆与母亲对着一块布和一堆线，一坐就是一整天。她不解到底是什么吸引了她们。

而身为男生的梁可维更是因为会刺绣，被同学们嘲笑是“娘娘腔”。对幼时的他来说，广绣可谓是“讨厌的”。

但是随着年龄的增长，他逐渐理解了父母的不易。他们为了传承，一直坚守；为了维持生计，将所有的时间都花在了绣架上。

广绣不仅是维持生计的“饭碗”，更是他们家族不可或缺的一部分。

这份从出生便结下的缘分，冥冥之中指引着姐弟二人的成长。

中学时期，梁晓曼已经熟练掌握了广绣的传统题材，日夜练习的花鸟果物让她兴趣缺缺，遇到了第一个瓶颈期。

她从小和弟弟少有机会出去玩，父母便经常买动漫光碟回家给他们看，是以梁晓曼自幼就十分喜爱动漫。

于是她突发奇想，想将动漫入绣。在母亲的大力支持下，她用3年的时间绣出了《动漫天使》。

这幅作品也成为她人生的一个重要转折点。她第一次真正地感受到广绣的灵动，感受到广绣的生命力。

“只要你敢想，它可以变成你喜欢的任何东西。”

从那以后梁晓曼就下定决心，要将广绣做好。

进入大学后，她选择了环境艺术设计专业，希望通过现代的设计理念将广秀带入新的领域，为广绣创造更多的可能性。

“要好好地走这条路”是姐弟二人共同的默契。

面对广绣濒临失传的现状，梁可维选择带广绣走进校园，将广绣推广向更多的年轻人。

“我觉得传承不单是要自己做，而是要让更多的人能够了解广绣，认识广绣，让它的文化价值在当今时代能够得到真正的发挥。”

谈及对广绣的情感，姐弟二人不约而同地说：“我觉得自己很幸运，生在这样一个广绣世家。”

广绣让他们的肩上有了责任，给了他们一辈子坚守一件事的人生方向，这份纯粹，让他们庆幸。

“跳出”画框，寻找传承之道

如今，梁秀玲一家各司其职，致力于广绣的传承之业。

她钻研技艺，守护广绣底色；她的丈夫负责商务营销，开拓广绣市场；她的儿子将广绣带入校园，传递薪火；她的女儿则开辟创新之道，让广绣在生活中“活起来”。

大学中学习到的设计理念让梁晓曼能够以解构和重构的视角去看待、发展广绣。

刺绣耗时长、成本高，很难大面积运用，于是梁晓曼便将手绘与刺绣结合，设计了《千里江山图》手绘刺绣屏风，将广绣融入到生活环境之中。

她希望能够让广绣“跳出”画框，真正“取之于生活，用之于生活。”

于是她设计了耳环、项链、发箍等一系列广绣首饰，并顺应“国潮”风向，将广绣融入汉服。这不仅让广绣“跳出”画框，还使广绣的价格更加亲民，能够真正进入大众的生活。

“我内心中最纯粹的愿望是尽力地去绣，尽力地去拓展创作。但是在如今广绣处于低迷期的大环境下，我也有了更多的责任和使命。”

如今，梁晓曼开始溯源，重绣清代文物，在创新的同时做好“守正”。

从中学时的《动漫天使》，到大学时的《千里江山图》手绘刺绣屏风，到前几年的首饰文创，再到如今重绣清代作品，梁晓曼不断发展广绣，广绣也见证着她的成长。

传承的薪火就这样点点延续。

“广绣不是我个人的，也不是我家族的，它是中华民族的文化瑰宝。我希望通过我的努力，我家族的努力，将它一代代传承下去。”

以家族之力护传承之火，这便是梁家广绣。

策划｜董宇平

撰文｜周怡萍

编辑｜波　仔