专访丨导演吕乐：社会还有很多伤心的问题，希望电影提出来

他重新回归导演，恰巧碰上《找到你》，是一个和韩国电影《迷失：消失的女人》“一本两拍”的项目。彼时吕乐刚刚老来得子，对孩子的话题颇有共鸣，之后《找到你》经过本土化改编，不仅叙事结构更加流畅完整，故事内涵也较前者更加饱满丰富。经过多年和商业大片导演们的合作，吕乐此次再执导筒，把一个原本应该沉重苦情的文艺片拍得十分抓人，丢孩子前后四十八小时浓缩了几位主人公生活的方方面面，犯罪悬疑的外衣包裹社会问题的内核，观感上痛快而揪心。而透过找孩子的表面事件，《找到你》的内核试图找寻的则是身为女性的爱与尊严。

澎湃新闻：这次《找到你》大家都觉得符合今年全世界关注女性电影的潮流，其实你之前《美人草》《十三课泡桐》也都是挺女性视角的片子，作为一个男导演为什么会对这些比较细腻的题材感兴趣？

吕乐：其实大家都提到女性视角这个问题，我之前是没有想到的，被问多了我也想了很久时间。我觉得女性视角是一个设身处地，站在另外一个人的位置去思考，我觉得作为一个男性，我可以站过去啊。你看安吉丽娜朱莉演的《换子疑云》也是丢孩子的事情，也是男性导演拍的。我自己倒不太在乎怎么去界定或者贴标签，只不过是设身处地去看在生活里我们常常碰到的这些问题，而且我也有母亲，我也有孩子和妻子。

吕乐：那影响太大了。这个剧本原本是壹心娱乐那边找到我的，他们看过我前面的片子，给我看剧本，我从剧本里面看到自己的经历，是关于孩子的那个部分。因为我自己有小孩儿比较晚，看着孩子成长有一些回忆，比如孩子有病的时候那种着急，或者是在过马路或者是在街角的时候，他一转弯，你的心就会揪起来。我们看到网上有种说法，说对一个母亲来说，孩子是永远没有绝症的，对父亲对男性来说可能没有这样的。对于父母的记忆，你会想到母亲怀抱、母亲的胸口，父亲的后背和他骑自行车的样子，我这么大岁数了想到这些我也受不了。

姚晨马伊俐不需要用这样一部电影展示她们的美

澎湃新闻：这次双女主的设置也是大家很关注的，是怎么选到这两位女演员？

吕乐：没有，她们两个已经在影视很有名，很有光彩，所以我们做的事情就是剧本好了，制片人导演编剧看着都合适了，然后发给美术摄影，也发给演员。然后就是围读，两位演员因为都有做母亲的经验，她们都有自己的体会，她们可以提出很多建议和意见，我觉得这一点对于剧本对于故事，帮助是特别大的。

澎湃新闻：她们有提过什么建议？

吕乐：比如说马伊琍有一段抱孩子的戏，我自己觉得挺感动的。当时她抱着孩子去医院，因为我小时候是父母拿自行车驮着我去医院，我就这么设计的，母亲推着购物车去医院，结果马伊琍提出建议，“孩子我得抱着，在胸口那块。”作为一个母亲马上就能体会到，我是那种特别别扭哄孩子的感觉。马伊琍马上就提出来，“你不要这样，我不会把孩子放在车里！”马伊琍说话很冲啊，但马上你就知道她是一个母亲。

姚晨也提出过建议，她曾经演过律师，但是《离婚律师》是在谈恋爱，这里是在真闹离婚，她会提出很多一个职业女性对于男性的态度，对于孩子的态度，对于婆婆这边的态度，对于整个人物是一种完善。一个故事里应该有观众需要看到的，她会马上具体提出来，比如要离婚的夫妻是一个怎么样的状态。

澎湃新闻：很多女演员拍戏对摄影师的要求也很高，希望被拍得美，你是摄影师出身，拍她们的时候有特别寻找适合她们的角度吗？

吕乐：我自己觉得其实像姚晨马伊琍她们上过很多时装杂志，或者是说动态广告影片，已经不需要在这里我来证明她们的美了。我自己是不太在乎这些，我觉得你是在拍故事片，而不是拍一个广告，杂志封面时装秀。我自己觉得我在摄影师里面是挺奇怪的，我觉得是两个生动的母亲，两个不同阶层的女性，两个不同状态的最后走到一起的女人，我觉得作为导演是要求这个，拽着头啊哭泣，或者流出鼻涕口水，我不太在乎这个，而且她们在故事里面正好都不在谈恋爱这个阶段。

胶片完了，自己也进入另一个时代了

澎湃新闻：你的同学，张艺谋、顾长卫都是从摄影师转做导演，而你还是两条腿都在走，为什么没有彻底转到做导演？

吕乐：这个事你可以写，吕乐转型做导演，一转，“pang”被毙了，再爬起来，再干一事，再一转，“pang”又被毙了……多次都没有转成（笑）。

把导演作为一个职业的要连续不断的，比如最榜样是像斯皮尔伯格那样，你在拍这个戏的时候另一个剧本也在筹备，许多个项目都在进展中，哪个时机合适接着就能拍，这是一个职业的状态。但是我自己不行，好不容易一个东西做出来，毙了以后，你后面很多事情没法交代，都接不上。而且自己心里面会是一个很大的落差。反而做摄影师是自己一个职业需求，导演更加像有冲动的时候去讲个故事。