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浙博黄宾虹艺术馆换展：从山水、墨梅读“画之大者”

澎湃新闻综合报道

2023-11-01 17:03

来源：澎湃新闻

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澎湃新闻获悉，位于浙博孤山馆区的黄宾虹艺术馆近日完成换展工作。本次展品轮换承袭黄宾虹艺术馆常设展——“画之大者”的策展思路，更新展品43件（组），包括黄宾虹各时期的山水、花鸟作品以及文献手稿、古印谱录、友朋信札等。

位于浙博孤山馆区的黄宾虹艺术馆

“画之大者——黄宾虹生平展”作为浙江博物馆的常设展，并不是普通的黄宾虹生平介绍展，而是以时空为脉络，将黄宾虹的人生经历与其在学术、艺术的成长、发展、成就诸方面有机的结合起来，展览以大量的馆藏黄宾虹珍贵实物资料，不仅让人们了解到黄宾虹一生成长及艺术经历，从中也向人们展现了黄宾虹做人与艺术成功的真谛，同时配以黄宾虹不同时期创作的代表作品，生动形象的演绎其艺术上的创新过程，让观众看到一个有血有肉的完整黄宾虹的博大艺术形象。

黄宾虹（1865—1955）

黄宾虹（1865—1955）是中国近现史上著名的国画大师。1948年夏，年届85岁的黄宾虹欣然应聘国立杭州艺专，从北平南下栖居于此，走过了他人生的最后七年，同时创作了大量的精品佳作，达到了他艺术生涯的顶峰。

1955年黄宾虹逝世后，夫人宋若婴及子女秉承其遗志，将其遗作、遗物全部捐献国家。并由浙江省博物馆整体保存。在其捐赠的古物中，除了他自己创作的书画作品外，还有数以千计的古物收藏，囊括书法、绘画和古玺印等。

部分换展作品

《墨梅轴》

该作品由两幅墨梅组合而成。上图款识中的颐性老人，即阮元（1764-1849），字伯元，号芸台、雷塘庵主、揅经老人等，江苏扬州仪征人，清朝中期官员、经学家、训诂学家、金石学家。黄宾虹以书法入画，写干勾枝等下笔重、运笔快，柔中见刚，含蓄有力。点、转、顿等技法纯熟、变化多端，展现出墨梅的无限生机与活力。下图款识中的煮石山农，即王冕（1310～1359），字元章，号食中翁、梅花屋主等，浙江诸暨枫桥人，元末著名画家、诗人、篆刻家，以画梅著称。黄宾虹勤于临摹，曾言：“临摹并非创作，但亦为创作之必经阶段。”此图梅花横向折枝，笔意简逸、枝干挺秀、穿插得势、构图清新，用墨浓淡相宜，神韵盎然，颇得王冕笔意。

《水墨山水轴》

该画款识：“湿云将雨逼（过）溪东，石涩滩鸣水势雄。忽作晓晴秋更好，月来林外透玲珑。”此诗出自宋代诗人刘过的《游清潭吕资益蟠谷十绝·含晖》。苏叔党，即苏过(1072-1123)，字叔党，号斜川居士，北宋文学家、书画家，眉州眉山(今四川眉山市)人，苏轼之子，时称“小东坡”。苏过长于绘画，尤其擅长画怪石丛藤，黄宾虹称：“（苏轼）次子过，字叔党，善作怪石丛筱，咄咄逼东坡。世称叔党书画之胜，克肖其先人。又时出新意，作山水，远水多纹，依岩多屋木，皆人迹绝处，并以焦墨为之。此出奇之处，全关用意，有不觉其法之变有如此者。”

《设色登高望远图轴》

该作品作于1925年。题款中所言“遗甦（su）”乃明末清初画家郑旼，字慕倩，号慕道人、荆蛮民等。郑旼本名“旻”，明亡后改名“旼”，取“无君之痛”意也。作为遗民画家，他一生孤苦，为人孤傲不逊，绝世独立，人品、艺品浑然一体，最终“以愤世成疾卒”，也因他布衣终身，名位不显，身后诗文散佚、画迹少见。黄宾虹十分钦佩郑旼高风亮节的人格，曾与许承尧四度集结其诗，遍访郑旼遗墨，尽心抄录，更为其立小传连载于刊物上。黄宾虹此画即为郑旼之族裔（郑）宅心所作。

《浅绛山水轴》

黄宾虹约于1934年作此图，款识：“蔡中郎谓书肇自然，论者以为书当造乎自然，作画亦尔。前二十年作。宾虹甲午重题。”蔡中郎即蔡邕(133年-192年)，字伯喈，陈留郡圉县人，东汉时期名臣，文学家、书法家，擅篆、隶书，尤以隶书造诣最深。蔡邕在《九势》中提出“书肇于自然”的理论，强调书法与自然的内在关联，书法从自然中来。而黄宾虹则认为“书当造乎自然，作画亦尔”，强调人在艺术创作过程中的主动作用，应通过书画来体验自然。

《浅绛山水轴》

此图创作于1952年，款识“元季画家多宗北宋，变繁为简，寓实于虚。虚中有实，较实尤难，此为写意。东坡言画不求形似，精神所在，千古不磨，不亦然哉。”黄宾虹十分推崇北宋山水画，评价道：“细而不纤，粗而不犷，气在笔力，韵在墨妙。北宋人画，浑厚华滋，六法兼备。””余观北宋人画迹，如夜行山，皆黑中层层深厚。运实于虚，无虚非实。”