一个法国人，为何把关汉卿的元曲《救风尘》搬上话剧舞台？

精致的服装，典雅的视觉，当代的审美。舞台上演着中国古代最著名剧作家关汉卿的元杂剧《救风尘》，有点儿喜剧，有点儿讽刺，忠于原著，但也不拘泥于传统。很少有人想到，这一切的策划和导演，是一个有地道中文名字的法国人，卢逸凡。

卢逸凡，他的法语名字是Ivan Ruviditch。作为一个地道的中国通，卢逸凡曾经在法国大学主修汉学专业，此后在中国前后生活了将近十年，曾在法国驻上海领事馆从事文化交流工作，现在是上海师大人文学院的副教授。

因为热爱戏剧，他在上师大比较文学与世界文学研究中心下设立国际戏剧工作室。《救风尘》并不是这个工作室的第一个作品，此前，工作室的《海鸥》在上海的多个剧场演出了好几轮。而这一次，卢逸凡把目光对准了中国古典戏剧作品，希望从一个当代的，或者是外国导演的视角，重新去解读这部中国古典剧目。

从5月10日到5月12日，这部改编自元杂剧的话剧《救风尘》在上海浦东新舞台演出三场。

一个法国人眼中的关汉卿和元杂剧

关汉卿，是每一个中国人都会在中学课本读到的名字。作为元杂剧的奠基人，元曲四大家之首，他的《窦娥冤》几乎是人尽皆知的。除此之外，《拜月亭》、《单刀会》、《救风尘》，也经常在各种文艺作品里看到。

但即使是当代的中国戏剧人，如今也已经很少把目光投向关汉卿，考虑以当代视角重新解读这位元代剧作家的作品。

但精通中国文化的卢逸凡，却在寻找剧本的过程中，对关汉卿的剧本产生了极大兴趣。

与此同时，他发现三年前，法国里昂国立高等戏剧学院的学生曾排演过一出法语版的《救风尘》。在仔细阅读过元曲原文，对剧本进行深入研究之后，他最终决定将这部中国古典剧本改编为现代话剧版，以期将其搬上中国乃至海外的舞台。

在研究关汉卿和《救风尘》剧本时，卢逸凡发现：“元杂剧很像意大利古代的假面喜剧Commedia dell'arte，以及受其影响的莫里哀喜剧：插科打诨的幽默，戏弄手法的必要，惩恶扬善的结局等。两者相似的地方越来越让我惊讶，最终再次确认，无论文化的差异有多大，戏剧最核心的原理在各国还是那么有普遍性。”

《救风尘》是关汉卿的代表作之一，是一部讽刺喜剧。剧情并不复杂，汴梁歌姬宋引章，不顾与秀才安秀实的婚约，轻信富家子弟周舍并嫁给了他，婚后遭遇周舍毒打，书信求救姐妹赵盼儿。赵盼儿巧用计谋，从周舍手中骗得休书，成功解救宋引章。

在卢逸凡看来，关汉卿选择以辛辣的讽刺和夸张的幽默，来让我们思考婚姻问题和地位不高的女子所能遇到的困难。

而为何使用喜剧探讨如此悲剧的问题？自古以来，在东西方文化中，喜剧有突出和改正人类劣性的大作用。

或许正是出于这种对东西方戏剧文化比较的兴趣，《救风尘》的整个创作团队可谓中西合璧，在几位中国编剧的合力下，除了导演外，剧中的舞美、服装设计都来自法国，毕业于里昂国立高等戏剧学院的专业设计，他们给这部中国古典剧创造了一种全新的舞台效果。而演员们则大多来自上师大的国际戏剧工作室。

当代视角下中法合作团队创排的元杂剧

卢逸凡给自己的戏剧团队起了一个名字“元剧场”，不知道是不是和元曲有关，但在他们的注解中，“这是一个致力于戏剧维新的剧场实践团体，由中法团队联合打造，尝试对中外戏剧进行新的诠释和演绎。”

“元者元始，我们也需要重新回到戏剧的本源。元剧场就是这样的开始，也是新的出发。”

在这个团队里，有专业的演员，也有生活在上海有自己职业的年轻人或大学生，利用业余时间来参加训练和排练。卢逸凡介绍说，2015年工作室成立的时候招募了20位演员，并不是说戏剧爱好者就能够加盟，而是要参加文学知识，戏剧知识的考试，以及舞台表演能力淘汰。

而工作室每周还会安排固定的戏剧课程和排练。很多成员一直坚持到了现在。在《救风尘》里饰演赵盼儿的刘宇彤就是其中之一，作为上海师范大学在读戏剧博士，法语翻译，她已经在《女学究》、《海鸥》、《冬季归来》中多部作品里扮演了女主角。

有趣的是，在这样一个中西合璧的创作团队下，观众或许会问，一个外国导演是否能忠实于关汉卿的作品？还是会很自由地处理？

卢逸凡回答：“导演的工作是尊重编剧和作品的精神，不是遮住剧本或使它变形，而是在剧本留下的空间里补充、挖掘、创造可以和作者作品及其思想发生共鸣的地方。”

作为一个熟知中国文化的西方人，卢逸凡希望自己的话剧版更加接近关汉卿的作风和元杂剧的精神。

“无论是从改编还是从导戏的角度，把元杂剧改成话剧都不能不发生一些变化。话剧和戏曲在结构和表演上的确有不同的要求，因此有的东西没法保留，有的则需要补充。关汉卿的《赵盼儿风月救风尘》是比较通俗质朴的喜剧，同时也是非常成熟、成功的剧作。它的朴素、幽默与精巧自不用说，至于它的现代性和对当代生活的启示，我相信聪明的观众都会感受到。”