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《大小谎言2》：生活虽然残酷，但女性间的友谊却能力挽狂澜
原创：Lens
这个系列对准的是中产女性们，在光鲜的外表下，支离破碎的生活。
说出真相，的确残酷，却也让人欣慰：经历了大小谎言和互相的伤害，分享了彼此的秘密，这些女人之间也有了更多的支持，一起来扛过那些让人崩溃的时刻。
这部剧由奥斯卡影后妮可·基德曼、瑞茜·威瑟斯彭担任制片人和主演，还有劳拉·邓恩、梅丽尔·斯特里普加盟。
妮可·基德曼扮演的塞莱斯特是故事的中心。
遭受家暴后，为什么不离开？
塞莱斯特和丈夫派瑞一直以模范夫妇的形象示人。
但其实，塞莱斯特一直以来都遭受着派瑞严重的家暴，以至于每天出门前都要用化妆品遮盖瘀伤。
平常看到家暴的新闻时，经常有人会疑惑：
“她为什么不离开他？”
何况，与那些常见的家暴受害者相比，塞莱斯特拥有更多独立的资本。
她依然貌美，拥有律师执照，还有一帮有能力、也愿意帮助她的朋友。
但在丈夫死后，她却失魂落魄。
对她来说，失去丈夫的痛苦要明显大于解脱。
她差点出了车祸，脑海里时常闪回两人过去缠绵的片段，甚至会看着派瑞生前的照片自慰。
她仍然疯狂地爱他。
这是一例很典型的斯德哥尔摩综合症。
在家暴结束后，塞莱斯特和派瑞经常进行激烈的交媾。
久而久之，这种虐待与相爱共存的模式会培养出强大的惯性，使受害者无法分割地看待这段关系。
她无法完全排斥虐待，是因为虐待让她想起了被爱。
而当这一切戛然而止时，习惯了惊涛骇浪的她突然感到怅然若失。
塞莱斯特的心理咨询师说：
“我替很多退伍老兵做过心理咨询，许多人都想重返战场，他们无法接受世俗琐事，正常生活太无趣了。”
她还说：
“受虐者有时候会依恋自己的伤口。也许伤口能让你想起他。”
病态的情感模式让人把喜悦与痛苦混淆，离开他的虐待也意味着离开幸福。
就像塞莱斯特自己所描述的：
不断地逃避，试图给暴力者开脱……直到对方的暴力差点要了她的命，才忽然惊醒。
女人之间不是只有勾心斗角
简最初以一个因被强奸而产子的单亲妈妈身份登场。
她四处寻找那个强奸自己的人，最后发现他就是闺蜜塞莱斯特的丈夫派瑞。
与此同时，她还要和被强奸的“创伤后应激障碍”对抗 。
身为强奸犯的受害者和妻子，她和塞莱斯特有一段对话：
简：“你恨我吗？”
塞：“我怎么会恨你？”
简：“因为我和你的丈夫上床了。”
塞：“他强暴了你。你没有做错任何事。”
塞莱斯特的回答坚定果断，没有丝毫迟疑。
在挣扎良久后，两人最终决定把事情的原委告诉各自的孩子。
孩子们的反应都还好，就当多了个兄弟，倒是两个大人边说边掉眼泪。
塞莱斯特带着两个孩子来到简的家中做客，五个人围在桌边有说有笑。
两个被同一个男人伤害过的女人，最终选择了走向彼此。
它告诉人们：很多时候，女性之间细腻的共情可以超越竞争关系。
不过，借助梅姨饰演的派瑞的母亲，故事里还是呈现了女性间的恶意，或者是社会对待性暴力受害者的态度。
比如有一次，梅姨质问简说：“你当时穿了什么，是不是有勾引我的儿子？”
还有一次，她直言自己“无法接受儿子很邪恶”。
“小辣椒” 玛德琳背着丈夫艾德出轨，在该剧里最能体现生活中的不可自控。
让她出轨的那个男人，和她之前并无深交，也没什么花火，当他走过来搂住她的腰时，她也以为自己肯定会拒绝。 但身体却诚实地迎了上去……
她跟女儿坦白，“妈妈搞砸了”。
她如此在乎自己的婚姻，难以相信自己会亲手毁掉它。
事情意外败露了，她要开始承担出轨的后果。
这是一条令人耳目一新的故事线。
以往比较常见的，是讨论女人如何面临男人的出轨。
但在《大小谎言》中，我们罕见地看到了被出轨的男人，以及他内心翻涌的纠葛：
“我是应该带着尊严离开，还是和一个我已无法信任的女人继续在一起？“
这也是《大小谎言》一项鲜少被人提及的成功之处。
在一部由女性主导的剧集中，很多人习惯性地以为男性角色会被边缘化，就像一直以来女性角色在男性主导的影视作品中的待遇一样。
但在这部剧中，女性角色的强势反而给了男性角色一个崭新的诠释方向。
当不用拯救世界时，他们被允许脆弱，并进行情感上的细腻探索。
艾德在妻子的出轨事实面前左右为难：他深感背叛，但又无法下定决心离开。
他面临着两个诱惑：
第三者的妻子邀请他一起报复性地做爱；玛德琳则如传统叙事中出轨的男人一样，用尽各种办法试图将他挽回。
玛德琳使出了杀手锏。
她穿上婚纱，放着艾德当年为二人婚礼选的歌曲，在卧室跳起了舞。
看着气喘吁吁的玛德琳，艾德的防线第一次有了被突破的迹象。
“请求原谅这种事不是挥挥魔杖就能办到——”
雷娜塔是五个女主中事业心最强的，但是：她破产了。
她的豪车被拿走，房产被抵押，连结婚戒指也没能保住。
而这一切，都是因为一个败家的丈夫。
防止阶级下滑是众多中产阶级的底线。
对于一名白手起家的事业女性来说，这种幻灭要来得更加猛烈。
但在被追债的重压之下，她还替女儿举办了一场盛大昂贵的生日派对。
因为一直以来，女儿都是她的软肋。
破产后，她最心痛的不是失去富贵与荣耀，而是女儿的未来……
邦妮则在承受着给派瑞致命一推的良心拷问。
随着故事展开，会知道她小时候曾受母亲虐待，而在暴虐的派瑞身上，她看到了母亲的影子......
梅姨的角色则以调查爱子死亡真相的母亲身份降临，也算是“恶婆婆”形象的集大成。
五个女主已经算是各自领域的佼佼者了，却在梅姨面前都纷纷败下阵来。
她不愿相信人们对儿子派瑞的指控。
为此，她对简进行荡妇羞辱，还派人收集塞莱斯特的丑闻。
《大小谎言》中的女人，打扮得有多漂亮，内心就有多崩溃。
但这绝不是一部单纯袒露中产女性狼狈的剧集。
塞莱斯特对玛德琳说，如果当时你知道派瑞家暴，你一定会毫不犹豫地把我从深渊中拉上来。
得知塞莱斯特要打官司，雷娜塔动用自己的人脉替她请了自己能找到的最好的律师。
当然，还有第一季的最后，在残暴高大的男人面前，五个女人在一瞬间摒弃前嫌、合力上前搏斗......
当我们这边还在流行女性间“宫斗”的戏码时，美剧这几年却没少拍女人间守望相助的故事。
在第一季获得艾美奖时，妮可·基德曼曾说起她最初想和威瑟斯彭把这部剧集做出来的愿望：
“我常说当女人们联合起来的时候，她们总能把事情做好，你说对吗？”
52岁的基德曼和小她9岁的威瑟斯彭，都经历过失败的婚姻，有过相似的“中年危机”。但如今，她们正“野心勃勃”。
“想象一下：如果我们都更勇敢、更有野心，世界会因此而改变的。”
威瑟斯彭如此说道。
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