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《是你吗，蝴蝶》：在没有年龄的国度，他写了蝴蝶羽化的故事

2019-09-22 12:38

来源：澎湃新闻·澎湃号·湃客

原创：天虹文学报

金波

儿童文学作家、诗人。

创作六十余年，仍笔耕不辍。

“

金波先生曾说，他不擅长编织曲折离奇的故事，倒像是嘴里含着一枚橄榄，总想在淡淡之中品出一点味道来。“要写，我也只能写这品出来的一点淡淡的味道。”

我觉得，金波先生是幸福的，他生活在“没有年龄的国度”，他的内心纯净平和，他的世界美好深邃——“妖魔鬼怪的故事早已忘记，只记得萤火虫的夜最美丽。”

他生活在没有“年龄的国度”

——读金波诗意绘本《是你吗，蝴蝶》

天虹 | 文

我一直觉得，金波先生的很多童话和诗作，轻盈背后隐藏了一种厚重，唯美中有时又流露淡淡的悲情。

或许是因为岁月太多的沉淀，所以需要记忆的移情，让丰富的情怀得到寄托，让敏感的内心得到保护。

《是你吗，蝴蝶？》这本书的绘者切诺蒂女士在她的后记中说：“女孩和蝴蝶——从出生到成长，再到变形，我认为两个角色之间存在一种神秘的共生关系……”

看到这句话，我明白了为什么初读这本诗画册时，会感觉图画和诗文之间的默契，因为切诺蒂女士捕捉到了这首诗所要传递的精神。

《是你吗，蝴蝶》金波/著

[意大利]克里斯蒂娜·切洛蒂/绘

青岛出版社2019年4月版

世间的人事物，金波先生，我们每个人，雪花和冰凌，花盆里的蛹和展翅的蝴蝶，都经历出生，变化和成长，都有着内在的联系。

曾经听过一个有趣的对话，有人问：“有什么可以超越光速？”回答说：“人的想象。”

人在梦境中，可以不受时空局限，不需要语言就实现交流互动。人的想象也是这样。梦境可以让人获得情感上的解脱，想象也是如此。金波先生的很多作品，包括这首诗，让我觉得他总是可以运用想象，赋予哪怕是微小纤细的个体一对超时空的翅膀，然后借助诗的语言，描绘出深远的意境，带给人深层的思考。

如果你在一个寒冷的冬天，在家中发现了一只白蝴蝶，你会为它编织怎样的故事呢？

作品先描述的是，这只蝴蝶的自然生命，它一定经历了春夏秋冬，然而，随之又转念——这是花盆中的那只蛹，羽化出来的，而且那只蛹，一直都做着春天的梦。

做了春天的梦，终于羽化，却是在寒冷的十二月，所以，诗人问，谁能把蝴蝶从寒冷的北方带去温暖的南方？在这些贴近现实的描述和遐想之后，蝴蝶飞出窗外，融入漫天飞雪，变成了一片洁白的雪；而全诗的点睛之笔，在它的结尾——我们看到了什么？是这只蝴蝶变成了飞雪，还是漫天的飞雪变成了无数的蝴蝶？

这本书的后记，更有助于了解这首诗的深意。作者感受到蝴蝶的孤寂和无助，也为自己无法为它创造一个春天而感到无奈，这些情绪是真实自然的，但是诗人没有停留在这种情绪中，而是很快为蝴蝶编织了一个比春天还美的世界，他让蝴蝶羽化成雪花，进而又让飞雪羽化成千万只蝴蝶。

这样美好的想象，是基于内心的敏感，更是基于对这种敏感的善意疏导。

我们每个人的内心都有不同的声音，金波先生找到了适合自己的方式，让这些声音变得单纯，直到净化为最接近自然的和声。

在金波先生的心灵世界，有时，门，可能悄然关闭，但他总能为自己再推开一扇窗。推开窗户看见“你”，看到一切皆变化，一切皆自然，一切皆美好——因为变化而自然，因为自然而美好。

记得金波先生曾讲过一个桑树的故事。他给邻居的小女孩种了一棵桑树。他说：“因为小女孩在养蚕，却找不到桑叶。现在桑树长大了，女孩却不养蚕了。没关系的，树没白种，看到那棵树，我就感到很欣慰，很快乐。”

《是你吗，蝴蝶？》这本书的绘者切诺蒂女士在她的后记中说：“我喜欢雪和冬天的风景，它传递着静谧和魔法。”真的是这样，春天可以生机盎然，冬日可以静美神秘，变化本身没有好恶，变化带给我们观察和思考的机会。

这本诗画册中有一页，诗句是“春天，我们相识”，女孩手捧蝴蝶的背景是大海和几枚贝壳，不知道绘者是不是想借此启发我们对生命本源的思考。

诗句为蝴蝶和雪花编织着独特的故事，而我们每个人，又都如同那蝴蝶和雪花，我们有属于个体的生命，经历着各自的四季更迭和活力幻化，这些更迭和幻化本身，就是自然。

我们以不同的存在呈现，我们本是一体，最终，也回归一体。《是你吗，蝴蝶？》这本诗画，让我看到了这一点。

不知道绘本的书名从最初的“羽化”改为“是你吗，蝴蝶？”，是不是有意想借提问的方式，引发读者的思考。

古往今来，关于蝴蝶的传说和故事有很多。读《是你吗？蝴蝶》，让我想起庄子梦蝶的故事。

《齐物论》记载，庄子做梦，梦见自己变成了一只蝴蝶，快乐自由地飞翔，全然不知自己是庄子。待到梦醒，发现自己原来是庄子，于是惊叹，究竟是庄子做梦化为了蝴蝶，还是蝴蝶做梦化作了庄子？

庄子借此阐述他的哲学论点，认为人不可能确切地区分真实与虚幻。如果人能打破生死界限，打破物我界限，就无往而不快乐，真的是大自在了。

当代文学作品，喜欢运用比喻或夸张的手法，来表达这样的理想境界。金波先生在他的创作中，则更喜欢采用物化手法，比如在《羽化》的结尾，让有生命的蝴蝶和看似没有生命的雪花平等齐同，相融相通，浑然一体。

最终，究竟是蝴蝶化作了雪花，还是雪花幻化成了蝴蝶，似乎已不重要。因为在小女孩的眼里，蝴蝶和雪花已经物我合一。

我始终觉得，在金波先生的内心，有一种特别的恭敬，这个恭敬，反映在他的作品里，就是对一切人事物的平等尊重和认同。有时，即使是令人失落和悲观的元素，也因这份平等的恭敬，转化升华为美好而乐观的希望。

曾经有人就庄子梦蝶的故事，征询著名物理学家霍金的看法——“请问如何知道我们是生活在梦里还是真实存在？”

霍金说：

“庄周梦蝶——或许因为他是个热爱自由的人。换做我的话，我也许会梦到宇宙，然后又想知道是否是宇宙梦到了我……我们怎么知道我们是生活在梦里还是真实存在？我们不知道，可能也无法知道！这个问题至少要等我们开始更深刻地了解意识和宇宙才可知。我们必须孜孜不倦地探索关于存在的基本命题，只有这样，我们也许才会知道，蝴蝶，还有宇宙，是真实存在，还是只存在于我们的梦里。”

人和自然，人和宇宙，究竟谁是主体，谁是客体，这是一个永久的命题。

有人说，人生就是加减法，加法是成长，减法是成熟。

给自己减负，往往能更好地体会生命。

大道至简。金波先生或许觉得，大道本身可能不简单，但是接近它的方式，可以是简约的。所以，他的作品，有一种返璞归真的简约，很多时候，好像是刻意留白，好让读者能多读几遍，仔细品味，每读一遍，都可能有新的发现和感悟。

金波先生没有因为年龄的增长而变得世故，他开始写童话，是在步入中年以后。他的童话，用诗的语言写成，而他的诗，又有童话的意境。

金波先生活在一个单纯的世界。他说：

当我独自坐在那儿时，或者在散步时，甚至在做梦时，我都会想起童年。我不是在怀旧。童年对于我来说，越来越成为一个不解的谜。我记起的每一桩童年往事，我都喜欢重新诠释，重新认识。我会找到新的答案。

金波先生从事儿童文学创作六十余载，他的作品包括诗歌、散文、童话、小说、随笔、评论。他越到晚年，好像越喜欢写贴近自然也贴近生活的小物件，选材微小，但蕴含的思考越来越细腻。这些小物件，好像生活的对应物。金波先生用平实的话娓娓道来，一些人生的道理和智慧就隐现其中。而且，即使是同样的事物，在不同的时间去写，又会有不同的发现。这些作品，既是写给孩子的，也是写给成人的。不同年龄的人看，会有不同的感悟。同一个读者，在人生的不同阶段看，也会有不同的感悟。