经典影片修复重映，胶片没落也是一大主因？

目前很多经典影片版权已经被国内影视公司买下，经典影片重映或许在未来会成为市场一大趋势

文/张一瓜

修复热潮。

近两年，影视行业刮起了一股经典影视作品修复风，并且在面向市场后，得到了还算不错的反响。

先是经典修复影片陆续在各大院线上映，《泰坦尼克号》（3D修复版）《大话西游之大圣娶亲》《英雄本色》《阿飞正传》《龙猫》等皆取得了不凡的成绩。接着，经典电视剧的高清修复也被提上日程，《康熙王朝》《士兵突击》《上海滩》《大宅门》等多部经典国产剧被成功修复，在网络平台点击率高居不下。

经典翻红，昭示着经典之所以称之谓经典，就在于它本身持续散发的生命力，以及对观众的长久吸引力。

但引进经典修复影片会成为未来的市场一大趋势吗？这个问题并不好回答。因为，经典的魅力并不与它的变现能力成正比。如何将经典影片在搬上大银幕后，吸引已经熟知内容的观众走进影院，其实仍是片方所要面对的难题。

如今，距今上映已有21年之久的经典影片《海上钢琴师》以4K修复版重回大银幕，它能否与《大约在冬季》《霹雳娇娃》《长安道》等同档期上映的影片同台竞技而立于不败之地，当前还需画上一大问号。

不过，毋庸置疑的是，《海上钢琴师》的成败一定程度上影响着电影市场后续引进经典影片（要上映）的趋势，以及版权引进方接下来面对经典影片所能给予的风险阈值调控空间。

对此，我们采访了《海上钢琴师》版权引进方海秀传媒（天津）有限公司（以下简称：海秀）的CEO王海懿，了解他们选择上映《海上钢琴师》4K修复版的原因所在，还有对于引进经典影片的市场趋势看法。

为什么选择《海上钢琴师》？

1

海秀的诉求

强调品味，打造品牌，谋求转型。

以国际版权采购和销售起家的海秀，自2014年成立至今，片库积累了非常丰富的版权资源，不仅有韩国知名导演金基德的绝大部分作品版权，还拥有朴赞郁执导的《老男孩》、李·丹尼尔斯执导的《白宫管家》和入围8项奥斯卡金像奖提名的电影《模仿游戏》以及《了不起的菲丽西》、《加斯顿》等影片的版权。《海上钢琴师》是去年年末，海秀首次与意大利美杜莎电影公司合作购买的版权。海秀平均每年会挑选3-4部影片在院线上映。

不得不说，海秀在拥有众多影片版权的片库中最终决定让《海上钢琴师》进入院线，在高昂的成本投入面前，其实并非是一个十拿九稳的选择。而且，相较于其它观众并不熟知的影片，豆瓣上标记已有138万人看过的《海上钢琴师》，它的市场表现充满更多的未知和不确定性。王海懿对此也承认这是一次冒险的选择。

“那么，为什么选择《海上钢琴师》进入院线呢？”

“其实，选择《海上钢琴师》一方面是我很喜欢这部影片，而且这部影片还从未在中国上映过，这是第一次；另一方面，它也代表了海秀的品味。”王海懿向悦幕解释道。

第一次在国内上映，意味着《海上钢琴师》会弥补观众未曾在大银幕上观看该片的遗憾。同时，4K修复技术增强了影片的声画效果，与移动端观看的影片体验拉开了距离，这也是该片在宣发阶段主打的核心点之一。

而海秀的品味，是向行业输出品牌的一次契机。王海懿告诉悦幕，海秀目前正在寻求转型，希望通过操作好的电影而塑造品牌形象，让更多人认识到海秀。所以，海秀以相对较高的成本推出经典影片《海上钢琴师》，不仅是谋求商业回报，还有打造公司品牌的诉求，为接下来公司的业务转型夯实基础。

当前，海秀出品了由黄晓明主演的《危机先生》，还投资了其它影视作品，王海懿表示，“我们希望，未来海秀的引进片和自制影片各占50%，并且海秀参与的每一个作品都是有保障的作品。”

由此可见，尽管引进片是海秀曾经的立身之本，但并非是其唯一的发展方向。不过，拥有多部经典影片版权的海秀，依然看好它的未来市场。

2

什么样的经典修复片才有市场？

变现能力与新意。

经典影片的修复是一个大工程，而引进经典影片，版权费用甚至可能会比许多最新上映的影片还要高昂。王海懿对此表示，“经典影片永远有市场。它与一般的影片不同在于，很多影片的收益，票房占比高达80%-90%，且不具备二次获利的能力。而好的电影永远有生命力和变现的能力。”

1998年，《泰坦尼克号》以3.6亿元的票房成绩，创造了中国电影市场票房纪录，并保持了11年。2012年，《泰坦尼克号》3D修复版上映，魅力不减当年，最终在中国揽获9.46亿元票房。

还有由光线引进的宫崎骏经典IP《龙猫》和《千与千寻》，它们分别在去年和今年上映后轻松过亿。香港经典影片《英雄本色》《阿飞正传》和周星驰的《大话西游之大圣娶亲》《功夫》3D版等在中国内地重映后，取得的票房皆在千万元以上。足可见，经典影片对观众的吸引力和超强变现能力。

不过，王海懿也强调，不是任何经典影片重映观众都会买账，“一定要有新的东西给到观众才行。”

纵观之前在国内市场大规模上映的经典影片，它们在豆瓣上的观看人数基本都在数十万甚至百万级别。其中，《大话西游之大圣娶亲》豆瓣标记看过人数为138万，《泰坦尼克号》189.7万人标记看过，《英雄本色》54.3万人、《阿飞正传》47.1万人标记看过。

庞大的观影人群基数铸成了它们的情怀底色，这是经典重映的优势，同时也是它们的劣势所在。而最终能够获得成功的，基本在原有的基础上都相应做了加法。且片方以对待新片的心态去对待经典影片的宣发和重映。

《海上钢琴师》给予观众的新意，一个是4K修复的技术，另一个则是时长125分钟的版本。据悉，该版本是助力《海上钢琴师》最终获得金球奖和其它国际奖项及提名的版本，与很多观众观看的160多分钟的导演剪辑版有所分别。

“如何在大家都知道剧情的前提下，让观众走进影院去看它，这对所有负责经典影片重映的人来说都是一个挑战。”《海上钢琴师》的背后团队也在摸索前进。

王海懿还透露，目前很多经典影片版权已经被国内影视公司买下，经典影片重映或许在未来会成为市场一大趋势，而如何行之有效的为影片做加法，仍是片方所要面对的难题。

3

全球或将刮起一股经典修复影片上映潮？

趋势。

2012年，传统电影胶片在全世界范围内停产，拍摄电影的载体由胶片全面转向数字化。而曾以胶片为物质载体的经典影片则成为了被修复的对象，特别是由于胶片的保存时长有限，修复甚至抢救经典已经成了全世界影视行业和电影爱好者高度关注的事情。国际各大电影节纷纷以旧片保护和修复为主题，增设旧片修复展映单元。

据悉，1964年在法国上映并获得多项大奖及提名的《瑟堡的雨伞》，4K修复版将在英国上映。

随着经典逐渐被修复，修复版的经典片市场也在焕发新机。

当王海懿决定在国内上映《海上钢琴师》后，很多国外片方也表达了强烈的重映意愿，以及对经典影片修复的诉求。

有意思的是，作为意大利影片，中国大陆却是第一个放映4K修复版《海上钢琴师》的国家，比意大利本土还要早上一些。中国台湾和中国香港也引进了该片，档期定在了今年年底。

更有意思的是，“基本上，美杜莎那边除了影片什么物料都没有给到我们，所以从剧照到预告片，还有海报，都是我们中国团队自己做的，意大利方和其他国家和地区片方看到物料后，纷纷请求购买版权。”王海懿言辞之间透露着一丝自豪。

不可否认，中国内地对于经典修复影片需求和热情都相对较高。当年3D版《泰坦尼克号》在中国上映，中国贡献的票房占全球总票房的42%，比影片本土取得的票房还要高。

但经典的修复代价有时远比拍摄一部新的影片造价还要高昂，引进费用自然不容小觑，且以情怀撬动的市场，风险与收益更加难以控制。

之前，电影资料馆引进黑泽明的修复版影片便花了大价钱，但电影资料馆与普通版权引进方不同，普通版权方不做赔本的买卖。

毋庸置疑，经典影片有持续变现的能力，但如何在短时间的大规模上映期间获得商业回报，无论是对于中国片方还是国外片方而言，仍需谨慎对待。

或许，随着经典影片修复的推进，经典重映会在全球成为一股浪潮，丰富观众的观影选择，但成为市场主流并不实际。

前期投入了巨大成本的海秀，王海懿希望《海上钢琴师》可以票房过亿，甚至有更好的成绩产出。同时，海秀正与修复版的《海上花》洽谈，肯定了经典影片市场的变现能力。不过，王海懿也一再强调，海秀的未来发展并不止限于经典影片的引进，他们谋求更多业务的拓展。