制书直播 | 感受孙晓曦的“霸道”设计，一拳击中你的心

11/20 孙晓曦：书说简短

平面设计师，书籍设计师，中国出版协会书籍设计艺术工作委员会委员，PAY2PLAY联合创始人。作品曾获东京TDC提名奖、GDC17提名奖／GDC15评审奖、澳门设计双年展金奖／铜奖、Award360°年度最佳文创设计奖等。2016年，被《新京报》授予“年度致敬书籍设计师”称号。本次直播，孙晓曦将分享自己的制书经验，表达对书籍设计目的的理解。

孙晓曦第一次尝试和书籍有关的设计，是在高二。那年他沉迷于读海子的诗，却很不喜欢诗集的封面，于是干脆自己画了一个书皮套在书上。他让手写的海子的诗句布满整个封面，希望呈现一种压抑感和毁灭感。

这算是他的第一个封面设计，粗糙、生涩，却也有爆发的力量感。从此他对书封的设计充满兴趣，但真正开始做书籍设计，是在多年之后了。

看孙晓曦的作品，会发现他对充满个性的设计有着强烈的渴望。尽管现在他已经是一个经验丰富的书籍设计师了，但他拒绝被过往的经历束缚，“对于书籍设计师而言，重要的是面对每一个新的题目时，都能获得新的思考经验。”

个人实验作品 《资本论》

《资本论》使用热敏纸材料象征全球化消费社会。作品以借视觉和触觉相结合的形式来探讨经典文本与当下经济全球化之间的关系。

设计师应该是“集权者”

《薄薄的故乡》是孙晓曦第一次做整书设计，这本书是导演王小帅的回忆录。在最初沟通时，出版方和作者的意愿都比较简单，就是按常见的名人回忆录的面貌来设计。

而孙晓曦在看完全书之后，却有了新的想法。他想如果作者也能参与到设计环节，比如再次审阅自己的书稿，加入一些手写文字，可能书会呈现出更不同的面貌。他认为人的记忆是模糊、非确定的，所以回忆录也应该是一种模糊状态，介于手写文字和印刷字体之间，成为一本独特的“私人笔记”。在与作者和编辑充分沟通后，大家均认可了这个想法。

之后王小帅便开始改写、批注、甚至补写，记忆的闸门被打开，孙晓曦把这些手写的痕迹完整保留到书里。设计师反过来要求作者配合，这听起来有点“霸道”。但是在孙晓曦看来，设计师在书籍出版的过程中，有时需要扮演一个“集权者”的角色，因为设计师负责书最终的视觉输出，只有前面的每个环节都他都参与主导，书籍设计最终才能达到最佳效果。

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《薄薄的故乡》

本书获得了2015年度“中国最美的书”称号

“所谓各司其职，并不是一件好事。它的另一个意思就是分裂，各管一摊事，那么结果必然就是拼凑出来的。”在接到一个制书项目时，孙晓曦总是从编辑阶段就积极介入参与，不断调整自己的设计思路。

比如今年出版的《HX: CAO FEI》，就是在孙晓曦的手里经历了从无到有的过程。整本书的素材来源于艺术家曹斐一个持续了四年多的研究项目，内容十分庞杂。因此设计过程大部分其实是内容的整理和编辑过程，而项目的任何一点更新，都会导致编辑思路上的重新思考。在一年半的时间里，他频繁与出版方、编辑和艺术家沟通，经过了无数的挫折和挑战，最终完成了书籍设计。

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HX: CAO FEI

出版物以硬壳精装的形式呈现，封面采用了红色绒布，这既与项目的社会主义背景相吻合，又像是另一个年代穿越到当下的物体。书中通过不同的纸张区分内容，档案部分还穿插了不同形式的插件。整本书从“过去”到“未来”，形成了记忆、情感、作品与历史的交织。

好的设计就是能一拳击中你

什么样的书籍设计是好设计？在不少读者看来，一本书能够做到让人阅读舒适，外观大方也就足够了。但这不是孙晓曦想要的设计：“那种是很安全的设计，大众喜欢，但我不太认同。我喜欢的东西是有张力的，就是必须要有一拳击中你的感觉，我做的东西就力求达到这一点。”

他认为好的设计一定是简练直接的，就跟打拳击一样，如果打到正确的地方，只要一拳就解决问题。“设计作为一种视觉语言，应该极致到尽量不依赖解释而获得说服力，观看者能准确地理解你要表达的意义。”

《扯皮》是著名音乐人左小祖咒一本跨度长达10年的访谈录，孙晓曦采用了一种近似“极简”的形态来处理。这本书的主角是文本，因此他不希望有任何干扰因素出现。作者的序言被印在书籍外包装的纸上，读者可以拆开保存，也可以扔弃，正契合了书名“扯皮”。

没有精致华丽的设计，没有使用任何复杂的印刷工艺，这本书获得了2017德国红点传达设计奖的Best of the Best大奖，还入选了东京TDC年鉴——这足以证明孙晓曦的“出拳”正中要害。

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《扯皮》

书籍在内容编辑上将问与答分开，增加阅读趣味的同时，也不会破坏书的整体感。书籍小而厚，外观模仿了《圣经》的形态，也凸显了作者本人的戏谑态度。

孙晓曦认为设计始终属于艺术的范畴，必须有足够的形式感，虽然他做的许多大众出版物成本预算有限，但他总会尽力平衡好预算和设计的关系。“坦白说，图书设计报酬确实不高，设计费回收周期特别长。即便这样，在图书设计中，我还是会坚持我该坚持的。”

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《星际唱片：致外型生命的地球档案》

这本书是大众科普读物，不仅形态上与科普类书籍不同，素材使用也“反其道而行之”。书中图片都是从70年代美国首版书上扫描而来，颗粒粗糙，画质模糊，但孙晓曦充分利用、放大了这“缺点”，反而出现极佳的视觉效果。

怀旧的人喜欢纸质书

孙晓曦会用“我是一个怀旧的人”来解释自己为什么如此喜欢纸质书：“纸质书有时空感，你翻过的纸张，卷起的页脚都藏着曾经的阅读痕迹。”他说自己每次拿起一本旧书，看到痕迹都会觉得温暖。“但电子书不会有这种感觉，每次打开它都是一样的，你看不到它的过去，也看不到那个在读这本书的曾经的自己。”

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《岸萤》

这本书凝结了近期热门纪录片《掬水月在手》的导演陈传兴40年思想精髓的精神自传。全书设计围绕“明与暗”的概念展开，文字以银色印在黑卡纸上，图片使用白色纸张区分，黑白交替将“暗房”和“曝光”的概念推向极致。

出于对纸质书的喜爱，他在生活中也会用书来记录让他感到温暖的人和事。比如今年年初疫情期间，他在网上看到了一段两个护士为庆祝患者出院而跳“天鹅湖”的视频。带着喜爱和尊敬之情，他用视频截图做了一本书，并在当时为数不多的开门的快印店里打印装订。“纸张也没得选择，但这反而让它更轻松愉悦。”

Swan Lake

网友评论：是可可爱爱的设计

在孙晓曦看来，书的特性决定了它的多元性和复杂性，因此书是实践设计语言和概念的绝佳平台。本次直播，他将和大家分享迄今为止做过的优秀书籍，并从中表达自己对于书籍设计目的的理解。下面是一段孙晓曦的简短采访，提前感受一下今晚直播间的学习氛围吧。

LIVE!制书实话×孙晓曦

1. 在为文化领域的作家、导演和艺术家设计书籍时，遇到过一些让您印象深刻的趣事吗？

孙晓曦：最有趣的是大家碰面交流，很多时候会聊跑题，但反而会让我对项目有更深的了解。比如在做《扯皮》的时候，我去左小的工作室给他看方案和打样，真正确定方案也就是5分钟的事，接着的俩小时我们就聊别的了。

2. 我们非常喜欢三联的《新知》杂志，您曾经也是该杂志的美术总监。您会怎样评价这段经历在您职业生涯里的意义？

孙晓曦：《新知》创刊的时候，其实纸质杂志已经没落了，信息传播的功能更多地被网络媒介承担，所以《新知》算是一种尝试，就是能不能让读者再次对一本内容不是很大众的杂志感兴趣。我也很感激当时《新知》的编辑团队，让我从不同侧面学到很多东西，我们到现在也保持着联系和合作。

3. 很可惜《新知》已经停刊了，如果有机会，您想做一本怎么样的杂志？

孙晓曦：目前还没有想，如果做的话想做一本内容更为单纯的杂志。

《新知》杂志

4. 您在2017年末成立了工作室PAY2PLAY，这个名字有什么含义吗？

孙晓曦：没有太多的含义，一个是我们两个人，一个是我们对待设计的态度，也希望和委托人的合作在轻松愉悦的氛围里展开。

5. 现在许多年轻的设计师们都向往拥有一间自己的工作室。您认为开工作室之前需要做好哪些准备？

孙晓曦：有没有工作室并不是重点，主要是看你的项目的量是否需要做工作室，以及个人习惯的工作方式。

《我和小鸟和铃铛》

《扔掉书本上街去》

6. 您认为中国的书籍设计行业发展前景是怎么样的？

孙晓曦：肯定会越来越好，很多编辑、设计师都很有自己的想法，在互联网时代，实体书的价值愈发凸显。

7. 您一般从哪里获得设计灵感和审美陶冶？

孙晓曦：日常物品以及生活中很多非刻意为之的“设计”都会引起我的兴趣，比如很多街头的东西，你能看到那种目的单纯的设计和强烈的交流意愿，虽然可能不符合所谓专业标准，但是非常打动人。

8. 请聊聊对您的设计之路产生深刻影响的人。

孙晓曦：David Carson，Sol Lewitt，长岛里佳子，吕敬人老师、秋山伸、加瀬 透、Irma Boom、OK-RM、Experimental Jetset、Ludovic Balland等。

9. 设计之外，您平时还有什么兴趣爱好吗？

孙晓曦：拍照。

孙晓曦特地找出了以前拍摄的、没有冲洗过的胶卷，他也忘记胶卷里拍的是什么，“算是一个时间的小礼物”——今晚的直播间，他将会送出有亲笔签名的胶卷哦。

10. 对书籍设计从业人员，或希望从事设计行业的学生有哪些寄语？

孙晓曦：明确设计的目的，保持个人的想法。

制书实话·实话制书

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原标题：《制书直播 | 感受孙晓曦的“霸道”设计，一拳击中你的心！》

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