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安德烈·柯特兹：开创性的构图形式和情绪感染力

2020-12-11 16:50

来源：澎湃新闻·澎湃号·湃客

原创吴栋 SCOP

Fork, 1928

1925年，安德烈·柯特兹（André Kertész）从匈牙利搬去了法国，热情地投身于达达主义和超现实运动，在那里，他结识了一大批艺术家，其中包括蒙德里安。在蒙德里安的家里，柯特兹留下了他日后广为人知的两张照片：《蒙德里安的房间》和《蒙德里安的眼镜和烟斗》。投射的阴影、物体的位置和精确的构图使得画面极具艺术之美，富有设计感。同时，早期相机成像不够锐利的特点使画面呈现出一种模糊感，仿佛令人忆起昨日往事。蒙德里安几何形体构成的“形式美学”对柯特兹有着巨大的影响。

Chez Mondrian, 1926

Mondrian's Glasses and Pipe, 1926

柯特兹喜爱用镜头做一些实验，他曾取下了一部分福伦达（Voigtländer）相机的镜头组件，为了得到轻微的长焦效果，使画面更扁平。柯特兹曾用8到10分钟的曝光时间拍下巴黎窗外的夜景，透过窗外的视角后来也成了柯特兹偏好的观看方式，贯穿于他一生的创作中。那时，他结识了另一位移民法国的匈牙利摄影记者——久拉·阿拉兹（Gyula Halász）。柯特兹后来把夜景的拍摄技巧分享给了阿拉兹，他与这位年轻人成了朋友，讨论摄影的艺术可能性，以及如何通过尊重画框内的自然几何结构和形式来创作精美的构图。阿拉兹那段时间着迷于夜色中的巴黎，后来，他化名为“布拉塞”（Brassaï），并留下了著名的摄影集《夜巴黎》（Paris by Night）。

Montmartre, 1927

1928年，柯特兹得到了一台徕卡。于是，他开始更多地上街拍照，而不是之前所熟悉的静物和室内人像。他很快就习惯了这个轻便小相机的习性。在巴黎默东（Meudon），柯特兹拍下了一张具有瞬间感的照片（下图二）：前景中携着画框的人匆匆走过，头顶上，蒸汽火车正巧开过。这张照片常被认为是一张抓拍照，不过有人认为画面里的人很可能是德国画家威利·鲍迈斯特（Willi -Baumeister），柯特兹可能是在蒙德里安的陪同下为他拍下的照片。这样的猜想使得这张照片更像一次有预谋的守株待兔。

Satiric Dancer, 1926

Meudon, 1928

但柯特兹并不像布列松那样追求“事件发生的时间流中最闪亮的一刻”。他不着迷于“瞬间感”所揭示的真相，而更多是把瞬间当作画面的构成元素，以突出整体的形式，甚至唤起情感。苏珊·桑塔格曾以“感伤之翼”（a wing of pathos）形容柯特兹的照片。布列松则称：“每当安德烈·柯特兹的快门发出咔嚓声时，我感觉到的是他的心跳。”

Lost Cloud, 1937

Children and shadows in the park, 1951

不过，尽管我们不难体会到画面里透出的情感，我们也同时会发现，在很多照片里，柯特兹实际与拍摄对象存在着一定的距离。他常以一种“局外人”的旁观视角去看待事物，在他搬去美国后，这样的特征愈发明显。中年的柯特兹在美国并没有获得事业上的成功，相反，由于他不那么流利的英语，匈牙利在二战时的立场（加入轴心国），以及编辑习惯（柯特兹习惯自己编辑成几张照片构成的系列，而美国的编辑则倾向于从更多底片去选），使得柯特兹在美国过的一直不太顺利，他对美国有着深深的隔阂。

Weather vane and New York skyline, 1952

Washington Square Day. 1954

在纽约，他常用长焦镜头，透过自家窗台，拍着楼下的公园。妻子的离世也让柯特兹的照片看起来充满了爱与悲伤。与在巴黎时和艺术家的互动不同，柯特兹常觉得在纽约缺少和其他艺术家的沟通，他的晚年有着宿命般的忧郁。

Martinique, 1972

柯特兹作品的摄影美学主张具有开创性，影响了后人的表达。但同时，由于当时世界局势对摄影面向现实功能的召唤，柯特兹的照片也曾因其远离社会政治而未受到许多杂志的青睐。他的摄影温暖、平稳，但并不尖锐、反叛。摄影更像是关于他对现实的想象——那是一个永恒的、理想化的世界。

时至今日，尽管形式语言已不再是摄影艺术的主要的问题，但这并不妨碍我们将柯特兹的贡献视作一种方式，一种通向问题的表达手段。

安德烈·柯特兹

（André Kertész）

安德烈·柯特兹（1894年7月2日至1985年9月28日），曾用名安道尔·科特兹（Andor Kertész），生于匈牙利，他以其对摄影构图的开创性贡献而闻名。在他摄影生涯的早期，他当时非正统的摄影角度和风格使他的作品无法获得更广泛的认可。柯特兹从没有觉得自己得到了他应得的认可。今天，他被认为是新闻摄影的开创性人物之一。

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