蒋南孙长大后，可能就成了唐晶 | 专访《流金岁月》编剧秦雯

原创 骨朵 骨朵网络影视

文 │ 毛豆

做完《我的前半生》之后，新丽的曹华益董事长再度找到秦雯，发出了想继续合作《流金岁月》的邀请。曹总抛出橄榄枝后，秦雯一度非常犹豫，《我的前半生》高热度之下还是招来不少诽议，多少让她心生忧虑。即便如此，转念一想她又觉得，曹总这次还找她合作也很“勇敢”。合作多年，秦雯选择相信曹总眼光和他的团队，最终接下了《流金岁月》。

毫无疑问，这次大胆的“实验”又一次成功了。蒋南孙和朱锁锁的友谊，以及围绕她们展开的亲情、爱情故事，在这个冬天一次次被全民热议。秦雯创作的每个故事都不相同，但每个角色的情感都同样热烈。

琼瑶和席绢是秦雯很欣赏的两位作者，都或多或少对她的创作之路产生过影响，“这两位的作品，人物情感都是很丰沛的。我曾被这样的情感打动，自然而然就知道有很多人跟我一样，会被这样的内容吸引。”

友情是“托底的网”

《流金岁月》剧本创作耗时2年，秦雯觉得整体还算顺利，需要改动的地方不多。“唯一的变动是，最初想让蒋南孙去叶谨言公司就职，后来‘下手狠了点’，让她去了杨柯公司，然后引起了后面一系列转变。”秦雯希望通过这样的变动，可以让蒋南孙对人生的把控性更强些。之前，蒋南孙的父亲、母亲、甚至奶奶都充当着她人生的主导者，家庭分崩离析后，她要还给蒋南孙完整的自己。“就我个人而言，剧中蒋南孙是我比较喜欢的女性形象。我是比较冲动的人，蒋南孙的处事不惊和沉稳是我欣赏的。”

秦雯是上海人，剧中蒋南孙、朱锁锁同样也是上海人，被问及这两个角色是否是她心中熟悉的上海女性形象时，她说：“不能说蒋南孙和朱锁锁是上海女生的两种代表，而且从观众的反馈看，大家也并没有觉得我在刻画所谓‘上海女生’。”蒋南孙、朱锁锁是秦雯心中两种不同类型的女性，和地域无关。“蒋南孙是温柔、优雅、得体，外柔内刚的类型。朱锁锁是勇敢、热情、敢为自己的冲动负责的人。”

创作《流金岁月》剧本的时候，秦雯没有想过这部剧要找哪两个女生来演，等到导演组定了刘诗诗、倪妮来演蒋南孙和朱锁锁，秦雯感觉她们就是自己心中想象的人物模样。剧播期间，她会和普通观众一起追剧，“每次蒋南孙更松弛、更大胆的时候，以及朱锁锁偶尔露出羞怯收敛的时候，都是我最喜欢她们的时候，这种反差感非常生动。”

尽管从亦舒原著到影视剧改编，《流金岁月》的内核都是女性友谊。但从创作初期秦雯就清楚地意识到，最终这部剧能被观众热议的一定是爱情，她对此不觉得有遗憾或不妥。“爱情本来就是浓烈的，甚至是要沸腾翻滚。友情更似细水流声，是平静而有力量的底色。”

友情是一张托底的网，用来托住生活的鸡零狗碎和爱情的支离破碎，这正是秦雯想传达的内容。事实证明，观众也的确借助蒋南孙和朱锁锁的故事，感受到了这点。当然，秦雯也承认，观众看到的这张“托底的网”是影视剧中美化后的模样，“蒋南孙和朱锁锁的友谊是有些理想化的，生活中更多人‘托底的网’是自己，但也不能由此否认友情的美好。”

有一句话大概是说“通篇写爱情的戏，大多写的不是爱情，是孤独。反过来，却大概率上写的是爱情。”秦雯说《流金岁月》看起来是只写两位女生的友情，其实不然，她们的友情建立在很多线索之上，涉及到很多维度。“情感一定要在不同环境中才能释放，不是说两个女生的故事，就只盯着友情写。”

世上爱情就那么几种

从《我的前半生》开始，就有观众质疑罗子君和贺涵之间的情感走向过于玛丽苏，到了《流金岁月》，当朱锁锁周旋在谢宏祖、叶谨言感情漩涡中的时候，这种“玛丽苏”的评论再度卷土重来。秦雯并不回避这个问题：“我对这个（玛丽苏）说法倒不是很排斥，万变不离其宗，戏好看永远是最重要的。”秦雯很难给大众所批判的“玛丽苏”下个定义，“如果一个女生在她的故事中获得很多的爱和很多的恨就叫玛丽苏，那大部分影视剧都是这样。我没有刻意创作或回避玛丽苏。一切都是基于角色出发。”

“这个世界上感情就那么几种，不是这样的爱情就是那样的爱情。”《流金岁月》中这样的几个人遇到，他们能产生的情感就是那样的。“不写叶谨言的故事，也可以写妈宝男的爱情，但那注定不是朱锁锁会选择的。”诚然，戏剧中的爱情或许与大众习惯的方式实在不同，可是谁也没法评判哪种爱情更有意义。重要的是，戏里戏外，角色和观众都曾为此真情实感过。

女性角色之外，《流金岁月》同时刻画了丰富的男性图谱。谢宏祖、叶谨言、王永正、章安仁是四类完全不同的男性。这几位男性在亦舒的原著中均可找到原型，只是书中的过客成了剧中贯穿始终的人物。每个人看似莫名其妙地聚到一起，但又有迹可循。正是有了他们和蒋南孙、朱锁锁之间的羁绊与纠葛，才成就了流金岁月。

在秦雯看来，相较于其他，蒋南孙和王永正之间的爱情是最易被人理解并接纳的，他们是善于处理感情、善于谈恋爱的。谢宏祖和朱锁锁，乃至叶谨言和朱锁锁的情感，则存在一定戏剧冲突，形式上会更为激进。“我当时之所以这样安排，是希望呈现爱情不同的样貌。把不一样的角色放到不同位置后，再分门别类。”

“我知道很多观众都好奇朱锁锁和叶谨言之间究竟是何种情感。”秦雯坦言，最初创作的时候的确为叶谨言拟定过两个版本：一种是纯粹的爱情，一种是弥补缺失的父爱。最终这两种略显极致的感情被扮演叶谨言的陈道明演绎出了新的意味。“陈老师（陈道明）的表演其实是给观众更多想象的空间。”叶谨言对朱锁锁究竟是何种情感，彼时已不再重要，各种解读，悉听尊便。不管是朦胧还是深刻，爱本身毋庸置疑。

在几场爱情纠葛和几位男性角色中，蒋南孙的前男友章安仁是相对特殊的人物——从小城市来到上海打拼的他，远没有其他几位家境优渥。不只是章安仁，后来出现的，章安仁老乡袁媛也和他处在相似境地。际遇的更迭、生活的追赶，都让章安仁和袁媛像追风筝的人，急着抓住那根代表希望的细线。

“每个人的原生家庭不同，成长环境不同，对待这个世界的方式一定有差别。他们两个是现实主义代表，和王永正的天真形成反差。没有谁对谁错，都是成长造就。甚至我也和很多观众一样，是希望袁媛能够借助正当的努力成功的。”秦雯说。“我其实是想说不同人生来都是很苦的，各有各的苦。”不止章安仁和袁媛，谢宏祖是富二代，但要背着母亲给他的枷锁。叶谨言在商业上叱咤风云，回到家还是一个人掩面自泣。蒋南孙、朱锁锁更无须多言，一事接着一事。“大家对彼此都宽容一点吧。”

美好是“金”，回忆是“岁月”

秦雯很喜欢影视化版本《流金岁月》中暖色调的背景处理，“我想象这个故事的时候，就觉得一定要带些怀旧的色彩。厚重、不轻浮的质感。”在她眼里，所谓“金”就是人生过往经历中，那些被记住、被保存的美好回忆。“人能够记住的事情其实很少，那些大浪淘沙留下的”金“，才决定了一个人未来会变成什么样。”

剧中有个片段，王永正决定离开上海那天，给蒋南孙留下了《查令十字街84号》这本书，书中夹一字条，字条上写：“人口研究报告可以印出各种统计数值、计算城市人口，借以描绘一个城市，但对城里的每个人而言，一个城市不过是几条巷道、几间房子和几个人的组合。没有了这些，一个城市如同陨落，只剩下悲凉的记忆。”王永正留下的这句话，就是秦雯心中对“流金岁月”最好的解释——遇到不同的人，产生不一样的羁绊，才有了后来被称之“岁月”的东西。

秦雯自己的流金岁月都潜藏在她的创作里。从《辣妈正传》开始，到后来的《我的前半生》《流金岁月》，包括备受关注的《繁花》，都让市场和观众更认可她。连续创作爆款后，她将此归结为两个字——幸运。“大家不是都说我很狗血嘛。开个玩笑。狗血就意味着戏剧性，戏剧冲突从来都是观众爱看的。我很荣幸大家关注到这些作品。”

《流金岁月》出来之前，就有网友猜想这是不是《我的前半生》姊妹篇，从创作团队的方面，《流金岁月》的确是《我的前半生》姊妹篇，都是新丽团队的作品，都足够有话题度，也都改编自亦舒小说。就具体内容而言，这二者看似毫不相关，“可我在写得时候有时候也会想，蒋南孙长大了会不会就是唐晶。”

至于爆款和具体剧集类型间是否有必然关系，秦雯给予否认，“并不是说双女主戏要流行了，我就去做它。双女主本就是常规的故事线路，任何故事都有主线、副线交织。《红楼梦》《飘》《红白玫瑰》都是两位女主，难道要说这些经典是在追赶流行？况且《流金岁月》剧本创作已经是两年前的事情，那个时候市场上应该还没有‘双女主’的概念。”

除了剧集受关注外，剧集成爆款后，很多剧中人物顺势出圈。《我的前半生》中的独立新时代女性唐晶就被诸多观众喜爱并追捧，唐晶扮演者袁泉，又在《流金岁月》中出演蒋南孙的小姨戴茜，戴茜是个和唐晶差不多的人，也是秦雯心中长大后的蒋南孙的理想雏形。“唐晶也好，戴茜也罢，她们身上都有很多大众对理想女性的想象。失败过，也失去过，敢爱敢恨，足够洒脱。”有“理想女性”珠玉在前，并不代表其他剧中的中年女性就没有自己的光彩。“包括蒋南孙的妈妈和奶奶，她们看起来没有那么完美。但的确也都靠自己的力量在撑起一个家。我是希望依托这样的角色，来展现女性底层的坚韧与包容，这是种更柔软的力量。”

这些年，秦雯专注于刻画都市情感，但不意味着她不想做其他尝试。“并非我执着于情感，或者说女性情感故事的刻画。我当然不排斥任何创作的可能。只是某一个类型剧做的好了，大家就会惯性的找过来。市场环境就是这样。何况大多数时候我不是一个主动的编剧。”好在，她现在等来了一个挑战的机会——王家卫导演的首部电视剧《繁花》。

“我是王家卫的粉丝，他是我的偶像。”秦雯并不避讳承认自己接下《繁花》的剧本创作，一定程度上源于对王家卫的欣赏和信任。“不止是我，我觉得团队的每个人都是这样吧。”目前，《繁花》剧本仍在修改中，很多新鲜的观点，对待创作的方式，秦雯也正在和王家卫重头学起，“偶像太厉害，反倒没什么顾虑了，后背都可以交给对方的信任，自己只管勇往直前就是了。”

就秦雯个人十余年的创作经验来说，创作过这些爆款剧集，她对未来影视编剧的发展之路持乐观态度。“好的创作者越来越容易被观众看到，而且现在剧集类型也更丰富，有长剧，有短剧，给编剧的机会更多。整体是螺旋式上升。”

原标题：《蒋南孙长大后，可能就成了唐晶 | 专访《流金岁月》编剧秦雯》

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