文青VS普通观众：看《唐探3》是今年春节的新仪式吗？

原创 尼古拉 X博士

编辑：素卡

注：本文没啥剧透，请还没看片的读者放心阅读。

刚刚上映3天的《唐探3》，票房已经干到24亿了。对于电影票房历史不太了解的读者可能还没有意识到，这个数字在中国内地电影市场上意味着什么。

这部片子的票房已经进入内地电影票房排行榜的前20名。

如无意外，它很有可能成为内地影史上最快破30亿票房的电影（上一部是《复联4》，用了7天）。

按现在的趋势来看，《唐探3》进入电影票房纪录前10名几乎是板上钉钉的事。

《唐探3》在资本市场上的好评已经过了好几个月了。

2020年12月的时候，国金证券对万达电影的研报，就表示《唐探3》有望给万达电影公司带来大量营收。

而在2月10号的时候，《唐探3》电影还没开播，出品方万达电影的股价就预先上涨了4.44%。

届时，陈思诚将成为第一位有两部影片入围票房纪录前十名的导演（没错，第一部是《唐探2》）

这样一部极具标志意义的影片不出意料地在网上又引起了一场“对战”。

参战的两个阵营分别是文艺青年与普通观影大众。

其实出现这种局面很正常，因为电影除了可以被当作艺术来讨论，也可以被当作产业来分析。

其实，按照商业贺岁片的标准来看，《唐探3》是绝对达标的，只有一部分文艺青年不买账而已。

而文艺青年与普通观众一向是存在审美距离的。

不同的评判体系，对同一部文艺作品给出天差地别的评价是再自然不过的事儿。

毕竟，喝咖啡与吃大蒜的问题早就被讨论烂了。

世界上自然不存在完美的电影，尤其是优先考虑效益的商业片，文艺青年总能找到一百个理由对它们大加批判。

超出文艺批评范畴的各种毒舌与冷嘲热讽，不是不可以，但是只能说明文艺青年对电影工业与普通老百姓的文化需求都缺乏基本的认知。

电影本身是艺术，但它更是工业，而且是一项烧钱且风险极大的残酷事业。

曾经拍出过《猎鹿人》的大导演迈克尔·西米诺，就因为1980年的一部《天堂之门》直接把卓别林一手创立的联美公司干破产了。

电影工业要有自己的金融体系进行输血，还要有完善的配套产业、成熟的人才市场做支撑。

传统大工业需要的一切要素，电影工业一个都不能少，无非一个生产汽车飞机，另一个生产银幕上一秒24帧的光影。

举个最简单的例子，哪怕是《唐探3》这部不被广大文青看好的喜剧片，请来的摄影指导都是在业界颇有水平的杜杰。

杜杰，在国内一向以对摄影新技术的大胆尝试而出名，拍摄过的作品有《无人区》《西风烈》《疯狂的石头》《罗曼蒂克消亡史》等。

任何一个导演在证明自己的艺术天才之前，都必须向投资人证明自己是个合格的“管理人才”，不然他很可能活不到展现自己艺术天分那一天。

世界不以文艺青年的意志为转移，电影工业更不会。

而普通老百姓呢，在春节这个时间节点，愿意去电影院看点什么呢？

解闷儿，逗乐儿。

从商业角度上，中国的土壤就是没有多少人愿意花上好几十块钱和两个小时看一部深沉的艺术片的。

在中国这个独一无二的超大型社会中，很多人总以为自己就代表了世界，自己对了世界就全对了，自己错了就是世界的错。

尤其是审美这件事儿，文艺青年最大的问题可能就是老把自己当“正常人”且经常不把“正常人”当“正常人”。

但电影市场甚至根本不care文艺青年高兴与否，因为他们用电影票来投票的能力实在是差强人意，而真正热爱艺术的人压根就懒得和普通观众在网络上叫板。

最重要的是市场已经给出他的答案了。

而且即便是艺术品质上乘的影片，也需要强大的电影工业作为土壤。

事实上，目前很多电影项目的操作是手工作坊式的，只不过有些作坊更讲究一点生产效率和逻辑。

如果把电影比作菜，文艺青年的偏好是健身轻食或者精致的法餐，甚至是怀石料理。

然而大多数人吃得更多的还是火锅、烤串，或者兰州拉面。

米其林餐厅的确很高级，但是没人能接受一个只有米其林餐厅的世界。

陈导能不能搞“米其林”我不知道，但是做一个超大型“火锅连锁品牌”的野心还是有的，而且已经开了三家了。

陈导说得相当坦诚，也相当委婉，所谓不是天才就要遵守戏剧规则，其实也是遵守电影工业的规则。

稍有常识的人都能看出来，如果要继续延长IP的收入能力，同时还要继续延长IP的生命活力，那么《唐探3》就不可能是“唐探宇宙”的终点。

且不论影片结尾某个神秘大咖以及某个神秘组织的亮相这种直白的提示，单从演员的选择上你就能看出陈导的野心。

这部片子里出现的日本演员，有一个算一个，几乎都是日本的一线实力派。

虽说近几年日本影星的片酬不算太高，但是能把这么多人拉来演一部喜剧，这显然不是随便搞两部烂片捞捞钱的节奏。资本之外，需要的是巴菲特推崇的人脉网撮合。

连三浦友和都被拉来当配角了。

片中的“武德担当”，泰国侦探都是由顶级动作巨星托尼贾扮演的。

片中各种大场景的调度不仅考验导演功力，而且明眼人都能看出来这背后燃烧的经费。

以上这些其实都需要强大的资源调动能力和高超的成本控制水平。

而更能直接体现资源调动能力的一点就是排片。哪怕作品本身确实不错，院线不给你排片，你也只能在社交媒体上跪求观众了。

我不知道老陈究竟为他的“唐探宇宙”做了多少资源储备，但是至少五六年前，他的团队就已经为唐探宇宙中的关键角色写了十几万字的人物小传。

而这个“宇宙”的框架本身已经成型了，并且依然具有不断拓展的可能。

这显然是借鉴了美国的大IP与××宇宙模式，这种模式的生命力与商业价值已经得到市场的证明，北美影史上票房排名前十的影片中，有四部都是来自漫威宇宙，还有两部来自星球大战宇宙。而这种来自虚拟世界的“系统”甚至已经在现实世界中成为赚钱与传播文化的双重利器。

而陈思诚大概要做第一个成功吃螃蟹的人了，未来三到五年的春节档，《唐探》是定然不会缺席的。

虽然《唐探》还有不少需要改进的地方，但是如果这种模式化的电影生产流程能在国内顺利实现本土化，那么除了唐探的投资方能大赚一波，中国的电影工业也能从中汲取经验。

而工业的系统性进步对电影艺术的贡献，要远胜过靠着导演的天才与老天爷送来的运气“碰”出来的几部佳片。

而不认同以上内容的文青们，不妨好好品味一下下面这句话：

“普及工作不但不是妨碍提高，而且是给目前的范围有限的提高工作以基础，也是给将来的范围大为广阔的提高工作准备必要的条件。”

被疫情折腾了一整年，春节又回不了家的广大群众都盼着在假期里看几部有趣、轻松的电影，稍稍抚慰下自己疲惫的心灵。

而电影业去年也是损失惨重，不知道有多少投资人赔光了底裤。

挺过来的电影厂商都铆足了劲儿，要在今年的春节档给观众老爷们献上一份“大餐”。但是观众们是否买账，就看各家的“招牌菜”够不够硬了。

在中国南方的一些地区，春节期间大家会吃一种“盆菜”，它称不上多精致，但是食材很丰富，一道菜顶五道菜，味道也不赖，每个人都能从中夹几口自己喜欢的。

人在廊坊的格子就认为，《唐探3》就是这样一份电影盆菜，看一部顶三部。

首先，这是一部中国侦探带你领略异国风情与文化的片子。

《唐探1》在泰国，《唐探2》在美国，这次唐仁和秦风的侦探组合直接带观众去了日本东京。

不同于一般仅仅将拍摄地作为背景板的电影，《唐探3》把大量日本文化的意象直接融入影片中。

除了东京都的各种标志性元素，这片子最大的亮点就是以一种轻松调侃的态度向中国观众展示了日本的黑道文化。

澡堂子里的纹身大哥，日渐老龄化的日本黑帮，电影里的很多小心思就藏在这些细节中，算是喜剧之外的“包袱”。

其次，这部影片的内核依然是喜剧向的侦探电影。

《唐探3》不那么硬核烧脑但是又充满了笑料的侦探推理故事对于我这种伪“本格推理”爱好者来说非常友好。

说实话，大过年的再看那么多正经严肃的文艺作品，真是大可不必。

在逛街之余，带上女朋友，窝在电影院的小沙发椅上，捧着爆米花，看着王宝强、刘昊然以及一群日本美女帅哥在影片里耍宝，捧腹一笑之余，这不解压吗？

而且这还是一部融入了历史与伦理的剧情片。

编剧给三浦友和饰演的黑帮老大安排的身份居然是日本开拓团在东北的二战遗孤，在喜剧中安插了这么一段略显沉重的历史，这一点是我完全没有想到的。

有笑有泪，轻松搞笑中又带着紧张悬疑，这样一部影片就是今年春节档电影市场上的最大公约数。

至于片子中究竟哪一种元素更对你的胃口，还得各位观众老爷亲自去电影院看看。

设计/视觉 小李老师

原标题：《看《唐探3》是今年春节的新仪式吗？》

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