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《忧伤的喜剧》新书发布，用脱口秀解读忧伤的喜剧

2021-04-28 11:13

来源：澎湃新闻·澎湃号·湃客

疫情的阴霾尚未远去，很少有人会把日子当“一出喜剧”，更多时候，是一出夹杂着荒诞、焦虑的悲剧。口罩之下，每一张脸都埋藏着对远方的无力感；及时行乐的风尚背后，是难见诺亚方舟的惶恐。

很多人拿脱口秀取乐，从只言片语里攫取艰难前行的力量，更多人在别人的喜剧中寻求代入感，戏如人生不是感叹，像是某种奇形怪状的现状。

但总有人，得生火，用喜剧生火，照亮更多人。

4月25日下午，由中国工人出版社、四味毒叔、编剧帮、影视独舌、知乎圈子共同主办的“宋方金和他的朋友们”主题演讲暨《忧伤的喜剧》新书发布会在北京鼓楼西剧场顺利举行。

从左到右：李尚龙、宋方金、梁海源、刘硕、毛尖、汪海林、刘开建、任重、谭飞

此次活动，著名编剧、作家宋方金邀请了汪海林、任重、梁海源、刘开建、李尚龙、刘硕、毛尖等多位好友，以脱口秀的形式，围绕喜剧创作、喜剧与日常生活等话题，与观众们进行了交流。在给人们带来欢笑之余，也将编剧、喜剧研究者刘开建创作的新书《忧伤的喜剧》推荐给了大家。

活动现场，《忧伤的喜剧》一书作者刘开建发出了这样的感慨：

“在弄懂喜剧的原理后，也能创作出优秀的喜剧作品，给那些像我一样感到疲惫、失落的人带去欢乐。希望有一天，有人也会被我的作品所照亮。”

而更多编剧聚在一起，谈论何谓“忧伤的喜剧”，像是一道破云而来的光，揭开喜剧身上的重重迷雾，用脱口秀去诠释喜剧，将它揉进生活里。

剧场舞台聚光灯下的《忧伤的喜剧》

喜剧的内核一定是悲剧吗？

古往今来，很多时候，对命运多处荒诞的誊写，似乎都是用喜剧的手法去写一个悲剧，小人物总是悲剧这艘创作之船上的常客。但不是所有的小人物都能成为戏剧的内核，他们大多数时候，都成了“金手指”的代餐，变成了读者开挂路上的固定添加剂。

针对小人物在戏剧中的作用，在这本名为《忧伤的喜剧》的书里，刘开建直言：

“很多时候并不是因为创作者对于小人物多么有情怀，而是因为这么做有更大的戏剧空间，从一文不名到叱咤风云，从落魄少年到武林至尊。这就像你打通关游戏，你从第一级打到第二十五级，你觉得很过瘾，成就感爆棚，可是让你从第二十二级打到第二十五级就远不如前者过瘾。”

迷信小人物不行，如果硬把悲剧当成喜剧的内核，硬要拿自己本身是个悲剧来为不好笑开脱，就更显得本末倒置了。

“你可以为了让喜剧深刻，而把喜剧往悲了写，但千万不要把“悲”当成自己喜剧不好笑的挡箭牌，更不能用“悲”把不好笑的劣质喜剧粉饰成一个优秀喜剧。毕竟，喜剧就是用来搞笑的，一个一点都不能让人发笑却只想着法子让人哭的喜剧，算哪门子喜剧呢？”

好笑是检验喜剧的唯一标准吗？

笑不笑，分很多种，有低级趣味的堆积，自然也有巧妙的会心一笑。低级趣味会牺牲整体的惊喜感，通过大量低俗的“浅刺激”，诱使观众在多处发笑，但高级的喜剧会创造更多的深刻的“不协调感”，让观众惊觉其中的巧妙构想。

但对于好笑，陈开建的思考是审慎的，比起让笑点不高的观众频频为不成熟的创作买单，他更在意，用高质量的设计打造真正“笑入人心”的喜剧：

“好笑是喜剧最大的成功，但好笑不是检验喜剧的唯一标准，因为达到好笑的手段有很多种，用低级的手段让人发笑，并不是好的喜剧，只是简单的堆积笑料的小品式电影，是不及格的喜剧；只是通过互联网的长尾效应，逗很多笑点很低的人发笑，也并不能证明这是好的喜剧。好的喜剧，要让人发笑，但它是通过高质量的喜剧设计来让人发笑的。”

怎么不让“金句”弄巧成拙？

在碎片化的创作面前，更多创作者希望自己能出金句，诸如“自信却普通”的金句更是成为互联网的社交货币。

但金句，不是硬凹出来的，针对金句，刘开建也给了两条标准——

1. 它必须符合当前的情境。比如，一个女人遇到了劫匪，被几个劫匪拖拽，这时候她还能口吐莲花，一句接一句讲人生哲理，这就是有问题的。

2. 它必须符合人物的逻辑。比如，一个女人遇到了感情问题，向自己的闺密诉苦，而这个闺密本身就是一个大大咧咧的女人。如果这时候这个闺密摇身一变，变成了两性心理咨询师，说出了很多金句，把男女的感情讲得头头是道。这样的台词就是有问题的，因为它不符合这个闺密的性格。

这样看来，金句确实难出，难在符合逻辑和情境。