岁月印迹——陆放版画艺术作品展

2021年5月18日——6月1日

上海鲁迅纪念馆 “萌芽厅”

5月18日，由上海鲁迅纪念馆与昆山博物馆联合举办的“岁月印迹——陆放版画艺术作品展”在上海鲁迅纪念馆开幕，展期至6月1日。

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为配合展览开幕，5月18日下午，上海鲁迅纪念馆在奔流艺苑展厅外举办了“追摹版画”——5•18国际博物馆日版画拓印体验活动。观众在享受展览呈现的艺术美的同时，更深入地了解了版画的历史和文化。

追摹版画

拓印体验

版画在中国，古已有之。但中国新兴版画在20世纪30年代的兴起、发展，却与鲁迅的大力提倡分不开。鲁迅虽不会刻版画，但他对黑白线条艺术有着浓厚的兴趣，且他认为版画制作简便，耗费较少，且可一版多印，易于流传。他曾说：“当革命时，版画之用最广，虽极匆忙，顷刻能办”，因而大有提倡的必要。1931年8月7日，鲁迅先生在上海创办“木刻讲习会”，中国新兴版画运动就此拉开序幕。▲鲁迅收藏的木刻刀及木刻拓具

鲁迅为促使中国新兴版画的健康发展，所耗费的精力、财力是难以估量的。因深感在中国“提倡木刻无几时，又没有参考品可看，真是令学习者为难”。他专门定制了一批镜框，先后三次举办展览，将自己细心搜集的外国版画，公开展出。出于同样的目的，鲁迅还陆续编印了《木刻士敏土之图》《引玉集》《

<死魂灵>一百图》《一个人的受难》《苏联版画集》《凯绥珂勒惠支版画选集》等外国版画作品集，且大都自费印行，虽耗资甚巨，也在所不惜。▲1931年，鲁迅、内山嘉吉与木刻讲习会学员合影。▲《引玉集》

虽然新兴版画是从国外引进的，但鲁迅认为，“择取中国的遗产，融合新机，使将来的作品别开生面也是一条路”。因此，他在介绍欧洲、苏联版画的同时，也致力于中国传统版画艺术的挖掘、整理。

1933年，他与郑振铎合作，搜集、编印了中国传统彩色木刻笺纸选集《北平笺谱》，并为之作序。第二年，又着手翻印明末彩色水印诗笺图谱《十竹斋笺谱》。在保存中国优秀的传统文化的同时，让新兴木刻运动从中汲取丰富的营养。

▲《北平笺谱》

鲁迅爱惜青年，对木刻青年寄予厚望，木刻青年则真诚地把鲁迅当做自己的师长、朋友。每有新作，纷纷寄给鲁迅。在鲁迅遗留的藏书中，就有不少青年木刻家签名赠给鲁迅的作品集，上面写有“献给鲁迅先生”“献给敬爱的鲁迅先生”“树人先生指正”等字样。对于木刻青年寄来的作品，鲁迅不仅妥为珍藏，而且具体指点。仅1934年，他与木刻青年的通信就达数十封。但他却谦虚地认为，这只不过是“一木一石”。他说：“巨大的建筑，总是一木一石叠起来的，我们何妨做做这一木一石呢？我时常做些另碎事，就是为此。”

在鲁迅的倡导和扶持下，中国新兴版画得以萌发并蓬勃发展起来，之后在抗战艺术前线上发挥了举足轻重的作用。鲁迅逝世后，他的文艺思想也始终影响着中国美术的发展，引领着新文艺的方向。

陆放是中国知名的版画艺术家，师承著名版画大师赵延年。尽管赵延年并未与鲁迅有过直接接触，但其老师李桦时常与鲁迅通信，因此赵延年也间接得到了鲁迅的教导。鲁迅的文艺思想在一代代版画艺术家中的赓续和传承可见一斑。

陆放的版画作品抒情典雅，在吸收中国传统水印木刻技术的基础上自成一格。陆放还是中国藏书票创作及研究的先行者，早在1984年，便从事藏书票和小版画的创作活动。其藏书票取材广泛：西湖印象、江南水乡、戏曲人物、京剧脸谱、人物肖像等。每一幅作品都以独到的构思，体现陆放的专业水准。

本次展览展出了陆放藏书票精品32件，欢迎广大市民莅临参观。

重点展品

不能忘却的纪念新兴木刻

80周年纪念

纪念鲁迅诞辰

125周年

三星堆青铜人像水乡二

信息来源： 上海鲁迅纪念馆

原标题：《岁月印迹——陆放版画艺术作品展》

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