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濮存昕如何被借来排第一部戏：听蓝天野爷爷讲人艺的故事

蓝天野罗琦

2014-12-11 18:31

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【编者按】

在即将由三联书店出版的口述回忆《烟雨平生蓝天野》中，老戏骨蓝天野讲述了濮存昕如何被发现、启用，走进人艺排第一部戏的经过。

蓝天野讲的故事里有个小细节。濮存昕还没来人艺时，“我在史家胡同路口正好碰上了濮存昕，我们俩都骑着自行车，边骑边说。”几十年过去，就在上周六，已经是知名话剧演员的濮存昕参加契诃夫戏剧全集首发的活动，依然是背着双肩包来，骑着自行车走。

这是两个人的故事，也是两代话剧演员的故事，就像濮存昕说的，“我是被角色提升起来的一个演员”——从蓝天野到濮存昕，优秀话剧演员应有的谦逊与优雅，一直在那里。

1986年，《秦皇父子》。郑榕饰秦始皇（左），濮存昕饰公子扶苏（右）

缘起：《秦皇父子》的公子扶苏缺演员

没想到，《秦皇父子》从开始选演员的时候，就闹得风吹浪起。

秦始皇这个角色，我邀请了郑榕。郑榕高兴地接受了。郑榕肯定能体现出一个伟岸的人物形象，他一向认真、严谨，一定对这段历史、这个人物很有兴趣。郑榕是第一个确定的演员。他说：“我只有一个要求，体验生活去西安。”对老郑，我确实很尊重很佩服。筹备阶段，我已经去过西安了，到兵马俑现场，还有精美绝伦的铜车马，古长安城……都会得到感受。

还要找一个女演员，分饰姐妹两个：姐姐孟姜，妹妹仲姜，我选择了尚丽娟。李斯和赵高由周正和马群两位老演员担任。那个很有特点的角色，优旃，一个侏儒优伶，由仲跻尧饰演……应该说，演员阵容还是比较强的。

不可避免的一个话题，就是借濮存昕来演公子扶苏的事，由于已经说过无数次了，本不想再多提起，无奈坊间流传版本颇多，又时有不甚准确或误传之说，还是稍记录一下这始末。

我去找剧院领导：“我想把濮存昕借来”

到最后，就空着一个主要角色——公子扶苏。当时北京人艺的男演员中，我反复考虑也想不出谁来演。这个人物应该是个子高高的，很挺拔，郑榕已经是非常魁梧了，一米八以上了，扶苏一定要有适合的形象和气质。忽然我想到一个人，濮存昕。濮存昕当时是空政话剧团的演员，我看过他演的《周郎拜帅》，王贵导演的处理手法独特，濮存昕演周瑜，很好。他的形象和气质正适合扶苏这个角色。我拿定了主意，就去找剧院领导：“我想把濮存昕借来。”

借演员的事，剧院过去不是没有先例。1957年排《北京人》，演袁圆的演员就是从儿艺借来的，还有一些戏也借过演员。我还为自己终于想到了这么一个适合的演员，觉得很高兴。剧院领导也没犹豫，当即决定：“可以，你去借吧。”

不久，剧院举办1985年春节联欢会，那天人很多，濮存昕也来参加了，我叫住了他。昕昕是苏民的儿子。苏民家的几个孩子，是我们看着长大的。濮存昕的年龄在他兄弟姊妹中属于不大不小，后来他去黑龙江建设兵团插队离开了北京一段时间，所以相对来说，我跟他的姐姐和弟弟更熟一些。

我叫小濮：“昕昕你过来，有个事。我正准备排一个戏，我想借你来演。”他不敢相信，说：“真的？”我说：“我没事跟你开这玩笑干吗，真的，剧本叫《秦皇父子》，想让你来演长公子扶苏……”这时，我正准备去找空政文工团团长王贵。我说：“我马上就要办这事。”

空政文工团团长王贵说：“咱们共同来培养这个年轻人”

我跟王贵约了个时间去找他。见到王贵，我一直在想怎么说服、打动他能答应借，谈话的大意是：我要排这么一个戏，但是从我们剧院的男演员中，我真的想不出特别合适的，所以我想借濮存昕去……没想到王贵听完了就一句话：“好啊，咱们共同来培养这个年轻人。”

王贵那么痛快地答应了，我回来跟剧院说：“行啦，人家同意了。”

没想到，过了两天，三位副院长一起来找我谈话，说：“现在下边听说借濮存昕来演主角，舆论反应太强烈，都炸锅了，能不能别借了？”这个我相信，我平常不太注意都发生什么事儿，但这次下面的反应，我也听到一点儿。最厉害的说法就是：“北京人艺年轻演员都死绝了？就这么一个角色还到外面去借？！”我也知道这话是怎么说出来的，而且确实很有煽动性，引发一些青年演员情绪激动。我对副院长们说：“北京人艺年轻演员没死绝，我用剧院里的年轻演员够大胆了，我原来有的戏用很年轻的演员，那时候传的另一种反应：‘那么年轻能演得了吗？’有些话也说得不大好听，但这些青年演员演得不错，有的还得了大奖。但是这一次，这个人物，我找不着。要不，你们给我想一个，谁演扶苏？”没有，真的没有。最后，我说：“这样吧，咱们就不谈了，再谈，肯定是你们说服不了我，我也说服不了你们。咱们把这个戏先搁起来，暂时不排。”

三位副院长知道再谈下去也只能是个僵局，这事儿就搁起来了。

戏停排了。我只能跟王贵解释说：“这戏现在暂时就放下了，以后再排。等排的时候再借他吧。”

……

《秦皇父子》搁下来整整一年，1986年春，主管剧本的副院长于是之来找我，说：“《秦皇父子》还得再排啊，咱们答应了作家要演，不能没下文啊。”我说：“行啊，把濮存昕借来，咱们就排。”他倒也没再犹豫：“那就再去借吧。”

实际上，舆论再激烈，喊了一年也累了，本来大多数人也并不是特别计较这样的事儿，时隔一年，也总会冲淡些吧。

原本就说是“先搁下”，既然领导催促排这个戏，也同意了借濮存昕来演扶苏，我就又去找王贵了。他告诉我：“濮存昕现在在外面拍戏。我跟他们导演说说，把他的戏集中拍完，尽量早一点去你那儿排戏。”

过了几天，我在史家胡同路口正好碰上了濮存昕，我们俩都骑着自行车，边骑边说。我对小濮说：“这个戏还是要排，我已经跟各方面都说好了，你现在戏拍得怎么样？”他说：“我已经知道了，戏争取尽快拍完。但是，现在空政文工团正要整顿，空政话剧团很多演员要复员。我现在正要找转业单位。”我说：“你赶紧把那个戏拍完，拍完你就来。”

当时，我曾希望借这个机会把李雪健也调来，向剧院领导推荐他，但是北京人艺解决不了户口指标，李雪健的户口在外地，所以无法来剧院。实验话剧院知道了这个情况，说：“我们有指标。”所以李雪健就复员到他们那儿了。

1986年，濮存昕被借到北京人艺《秦皇父子》剧组，排演前与导演蓝天野去长城体验生活

濮存昕这个孩子没有被议论压垮，说明他是好样儿的

濮存昕第一天进人艺排演场，距我提出借他已经过了一年，风波应该算是基本平息，但究竟发生过这么一场舆论，所以我看着濮存昕，觉得真难为这么一个孩子了。我想，要换作别人，甚至是换作我，知道因为自己有过那么大的议论，甚至把戏都停下来了，现在进这个排演场，那么多的眼睛盯着，有的也可能怀着“我看你怎么把戏演砸了”的心理，一个年轻人迈进这个排演场是很难的，很可能就被压得无所适从。但是小濮的心态保持得不错，他紧张归紧张，舆论归舆论，没有唯唯诺诺，就是踏踏实实排戏。没有被压垮，就说明他是好样儿的。

在北京人艺，濮存昕刚开始排戏确实存在一定的困难。这时，我们的老演员的风范、作用就显示出来了，郑榕、马群看见一个年轻演员的状况，由衷想帮他一把。郑榕一点一点地给他说戏，其他演员对他也很关照。至少使他能跟大家正常相处，把很紧张的一段度过去，融入到这个环境里来。这一步对他来说很难，也很关键。当然，私下里还会有什么议论，我就不清楚了，也不想知道。但既然是我坐镇排演场，大家交流创造心得和体会可以，绝不能随意议论戏以外的东西。当时北京人艺的排演场创造气氛是非常浓的。

《秦皇父子》在1986年秋演出了，濮存昕也正式调入北京人艺。这对他来说，可以算得上人生的一个转折点。作为人艺子弟，从小对首都剧场那么熟悉，但只是借着给爸爸送饭的机会，在剧场的后台、搭着布景的舞台上、通向灯光间的梯子、空荡荡的观众席里，作为一个“槛外人”流连折腾一会儿。这方舞台对年轻演员的吸引力肯定很大，现在迈进这个门槛，成为北京人艺的一员，在这片天地里施展自己的才华，成长、成熟……后来又产生一些舆论，包括濮存昕自己也总是说：蓝天野是我的恩师。更有甚者：蓝天野是“伯乐”，这说法可是有点儿过分了，就像现在“大师”、“泰斗”、“经典”满天飞一样，离谱儿！

一个人的成长，一个出色人才的成就，离不开自己的努力、环境和经历的孕育，当然也离不开机遇。但你如果不是能琢成器的材料，有再好的机遇，也无法被制造成人才。濮存昕是靠他自身的素质、悟性和努力跻身于北京人艺，并在此后一步步成为其中具有代表性的骨干人才的。

《秦皇父子》演出以后，当时还稚嫩、不成熟的濮存昕被认可了，被留在剧院，又接连被安排到一些戏里去担任主要角色。我曾开玩笑地说：“北京人艺年轻演员死绝了？非要用他？”

我借小濮来演戏，也确实为他提供了一个机遇，算是做了一次“中介”吧。但具体到像王贵所说“共同培养这个年轻演员”，我又没能做得很好。

濮存昕知道光在哪里，文化是装不出来的

当年《秦皇父子》排戏时，我的一些做法让小濮颇感压力，觉得我对他的表演不满意。他在后来写的两本书里，或者在其他一些电视访谈节目中都提到过。在《我知道光在哪里》这本书中，他说：

戏演出了，但我演得并不好，令蓝天野老师有些失望。他想扳正我的概念化表演，一些附在台词表面的情绪，还有一些并不高级的创意与表演状态。就为这个，他在一个需要我独白的地方叫停了好多次，是带有惩罚性，让我当时很没脸面。但那时并不懂得他要我表达的是什么，所以他干急也没办法。有一次，恰好排练场有一块道具石头放的不是地方，他一脚就踢过去，没踢开，反而把他的脚踢疼了。一个人在那儿倒吸凉气，那是真发火，可想他有多着急。

从我的感觉，真不是他以为的那样，但这又的的确确是他切身感受。我曾反复想过那时问题出在哪儿了？前些时他到我家里来，提起当年此事，我说：“你的书我看了，年头太久，我想过当时为什么会这样，可能是觉得你表演过程中有个问题，就是太理性。我每次说戏，总是希望演员感悟、感觉，在保持人物创造的状态下，体会人物的感觉。可能你当时常会停下来，重复概括我的提示，这样就从创造状态中跳出来了。所以打断重来的多了。现在回想，其实最简单的办法，就是直截了当地告诉你两句话：第一，你现在已经演得不错了；第二，你去感觉，别老跳出来理性分析之后再进入状态去演。”

这些是早已过去的事，濮存昕如今是很成熟、具有鲜明艺术个性的演员了。但不论什么原因，这是当时我作为一个导演的失误。演员的自信心是极重要和可贵的，我做过导演，也搞过表演教学，自认为还是非常注意保护演员自信心的，但不知不觉中，还是不止一次伤害过有些青年演员的创造自信，这暴露出我个性和修养的缺欠！

小濮是好演员，他有自己的思考，走出了自己的创造步伐，脚印清晰。论学历，由于历史原因，只能算作初中甚至高小学历，但你看他演戏，包括听他朗诵，有很浓的文化气息。文化是装不出来的！他好学，但更可贵者是他善悟。他那么忙，但又很从容地学画、练字。画马、画虎，还画人物，这不是一般业余者能做到的。学书法由行楷入手，现在又喜欢上了汉隶，笔下流露出来的是感觉，因为他不功利，不单是为了增加修养学书画。他有兴致。

这次在我家，也自然聊起当年我去空政文工团找王贵的情景，王贵简单的那句话——“好，我们共同来培养这个年轻人”，小濮是第一次听我说，他自然会很感激。对，王贵才堪称濮存昕的恩师。

（本文经三联书店授权，摘编自《烟雨平生蓝天野》，未经许可，请勿转载。本周六，即2014年12月13日下午2:30，该书将在首都剧场大厅举行新书签售分享会，由濮存昕主持，将邀请嘉宾郑榕、朱旭、李立群、孙茜等知名演员出席。）