1974年，有个外国人发了张名为《智取威虎山》的专辑

        艺术好玩的地方就在于，就算只是一星半点火花，在万里之外也可能因为奇妙的机缘巧合而被延续生命，并呈现出完全不同的样貌。1974年，刚刚从"Roxy Music"乐队单飞不久的布莱恩·伊诺 (Brian Eno)只是因为在旧金山无意间得到一套“智取威虎山”的明信片，就在同年11月制作出了一张名为《Taking The Tiger Mountain (By Strategy)》（智取威虎山）的专辑。        《智取威虎山》作为伊诺的第二张专辑自然不是他的顶峰之作。而作为一个对遥远的中国和当时正接近尾声的“文化大革命”似懂非懂的英国人，伊诺的这张《智取威虎山》也根本没有什么深刻的见解。甚至除了最后一首《China My China》对当时中国的国情表示了讽刺和批评之外，和样板戏本身乃至中国都没什么关系。总的来说，伊诺只是随心所欲地选取了一些跟当年这部红遍中国的样板戏有关的元素，然后妙手莲花地做出了一张专辑。启发这张专辑的灵感，却成为日后他创造“氛围音乐”流派的重要原因。

        以现在的耳朵来听，伊诺的这张《智取威虎山》松散又慵懒，什么味道都沾一点——爵士的摇曳，电子的灵巧，乡村音乐的自在，甚至民歌的一丝伤感。

        他自己是这样解释这张专辑的：“ 我只是从（智取威虎山）这个标题感觉到了一种新与旧的辩证联系，一方面按照中世纪义无反顾肉搏式的军事方式去夺取阵地，另一方面又是以二十世纪全新的战略思想去指导战斗夺取目标”。

        这个解释既可以理解为他的创作初衷，亦能视作这位日后成为“氛围音乐”始祖的音乐人的创作方向--乐器还是那些乐器，编制还是那些编制，但是从人声到器乐都被打散了重来，成为一种更为润物无声，亦更天马行空的音乐类型。

        从这个角度来说，《智取威虎山》是布莱恩·伊诺在厘清思路，开创一种新的音乐流派中的重要一步。

        1973年，伊诺与罗伯特·费瑞普(Robert Fripp)合作录制了《No Pussyfooting》。在专辑制作过程中，伊诺发明了 “磁带延迟”技法（Eno将其命名为Frippertronics）--他把费瑞普的吉他音乐做了循环延迟，以求通过录音技艺另辟音乐创作之蹊径。这种技法为以后Hip-hop和电子音乐的采样打下了铺垫。在此之后，伊诺投身于独立创作，并很快推出了狂野的实验乐专辑《Here Come the Warm Jets》，专辑一发行就登上了当时英国音乐排行榜的前三十名。        1974年下半年，伊诺大病一场之后出院，来到了美国华人最多的城市之一旧金山。在那里，他偶然中看到了一套描写中国革命时期戏剧文艺的贺年卡。于是，《智取威虎山》诞生了。

        1975年，伊诺不幸遭遇车祸。在卧床修养的数月中，他带来了一次最具重要意义的音乐创新——氛围音乐(Ambient Music)。躺在病床上的伊诺想用音乐的声音盖过暴风雨的喧嚣，但是却不能起身。灵感的火花就在这时点燃：他意识到音乐也可以拥有与光和色同样的属性，它可以融入特定的氛围，但却不会扰乱背景的平衡。基于这样的认识，Eno在1975年推出了简约风格的《Another Green World》。

        此时，他基本摒弃了歌词，全身心地投入到氛围音乐的创作。