《于无声处》是中国版《国土安全》？别逗了！

《于无声处》剧照

        从现象级的国产剧《潜伏》开始，近些年“谍战” 成为电视荧幕上最火的题材。考虑到这一类型的国产剧佳作频出，可以说谍战剧代表了当今中国电视剧最高的制作水平。

        由高满堂编剧、阎建钢执导的电视剧《于无声处》，在谍战题材上的新意号称是“新视角现代国安反间谍剧”。“新视角”这种唬人的措辞我们不吃，但“现代”两个字确实吸引人。要知道，近些年的谍战剧多是年代剧，《于无声处》最大看点是时代背景放到了建国后。

        有媒体把《于无声处》叫做中国版的《国土安全》，这其实是非常有趣的一个对比。同为国安题材的美剧《国土安全》，是近些年最优秀的美剧之一，现任美国总统奥巴马也把它当做沙发剧。《国土安全》的最大魅力，是它把谍战和反恐题材，巧妙地融入到当下的语境中。在剧中，CIA的精英们在美国和全球范围内游走，伊拉克、伊朗、阿富汗，直到欧洲和美国本土。如果有所谓的“新视角现代国安反间谍剧”的定位，那么《国土安全》是毫无疑问当得起的。

        那么，问题来了。《于无声处》真的是中国版的《国土安全》吗？恐怕要让谍战剧的粉丝失望了，它非但不是，而且和什么“新视角”、“现代”距离极远。事实上，谍战在《于无声处》是次要的存在，故事的主线更像是一个爱情故事。

        和夏雨主演的《我们的八十年代》，或者郭晓冬主演的《工人大院》一样，《于无声处》更像是一部工人题材的爱情剧。整个故事发生在一个工厂里，尽管时代上它发生在“现代”，但是你可以把工厂理解为穿越剧里的皇宫，这是一个封闭的、独立的故事背景。所有的故事和人物，都像是云端的存在，不具有起码的现实关联性。

        在《于无声处》的军工厂里，所谓的“现代”其实只具有时间上的意义，它与当下的现实没什么关系。在胡军扮演的马东身上，时代的烙印局限在国营大厂上，在这个封闭的背景下，有限的几个人在发生爱情和斗争。至于马东作为国安特工，反而更像是一个功能性的身份，只有在剧情需要冲突时，它才被拎出来使用。

        与其说《于无声处》是谍战剧，倒不如说它是工厂爱情剧。剧方一方面在放大“现代谍战剧”，另一方面又受限于题材的特殊性和敏感性，谨慎地在审查规则之下如履薄冰。此剧的总制片人隆晓辉说，“如果对国安工作进行全景式展现，反而不合适，而如果夸张地表现反间谍的工作，也很容易让观众对反间谍工作产生误读。”你看，这就是“现代+国安”带来的问题，我们能体谅监管带来的尺度压力，但不能接受挂着羊头卖狗肉的国安题材。

        在谍战剧泛滥的今天，《于无声处》把时间放在了建国后，这当然值得肯定。但是更严厉的监管带来的压力，和剧作者薄弱的创作能力，都让“现代”两个字无法落到实处。至于中国版的《国土安全》之类的宣传和评论，我们只能呵呵一笑：别逗了。