连刷22集，这国剧只有我们能拍

原创 鱼叔 独立鱼电影

有人说，每一件古董背后，都是历史的积淀。

还有，文化的传承。

近年来，与之相关的节目层见迭出，而且口碑不俗。

像《国家宝藏》《我在故宫修文物》《如果国宝会说话》，全在豆瓣 9 分以上。

每每看到这样的节目，都让鱼叔感受到中华传统文化的博大精深。

毫不客气地说一句，这只有我们能够拍出来。

最近，有一部悬疑剧，兼顾了演绎推理和国宝情怀。

大概也只有我们能拍。

这就是时隔一年，强势回归的——

《古董局中局之掠宝清单》

(又名《古董局中局3》)

「古董局中局」这一IP，来自马伯庸的同名系列小说。

曾经大热的电视剧《长安十二时辰》，也是改编自他的小说。

《古董局中局3》的主创班底够硬。

艺术指导，管虎。

此前的《古董局中局2》《龙岭迷窟》《怒晴湘西》，都由管虎把关。

他有着重振经典IP续作的掌控力。

导演，韩青。

曾执导《快把我哥带走》，获得了不俗的反响和口碑。

《古董局中局》的小说共四部。

前两部已经拍完，故事背景在现代，主人公是许愿。

而小说的第三部，是读者公认最吸引人的，也是豆瓣评分最高的。

故事背景在民国，主人公变成了许愿的爷爷，许一城。

在第一部的第一集中，潘粤明客串过许一城。

只不过一出场就直接「领盒饭」。

被处刑的罪名是：勾结日寇，盗卖国宝。

所以，《古董局中局3》可以视作前两部的前传。

而这一次的局，显然更大了。

野心，也更大了。

1928年，北平。

漫天的皇煞风席卷而来，尘霾蔽日，触目皆黄。

只见一名少年，手持宝剑，一边跳大神，一边念叨着咒语。

他拿命在赌，势要驱散这皇煞风。

果然，他做到了。

神奇吗？

其实一点也不。

他此前观过天象，测了风速，了解每年这个时节都有皇煞风，用风速推算出皇煞风散去的时间。

这少年就是许一城，号称「东单达芬奇」。

他热爱新生事物，善于发明创造。

曾制造过一个滑翔翼划过学校上空。

结果因燃料故障，险些丧命。

他不死心，继续研究燃料。

好家伙，结果把整个实验室都炸毁了。

与他离经叛道的性格形成鲜明对比的，是他不愿提起的另一重身份——白门门主。

何为白门？

白门乃是「五脉」的其中一门。

五脉是古玩行的泰山北斗，业内的掌眼权威。

天下宝物，过了五脉的眼，真假便有定数。

但许一城和五脉早就脱离了关系。

单从另外四位门主的着装，就能看出，双方的差异。

这是「新与旧」的冲突。

当然，这还只是表面。

真正的冲突在于价值观的新旧之分。

五脉极其看重老一辈传下来的规矩，奉为立身之本。

但只知盲从，不懂变通。

就像许一城所说的：

「传统的人看到背离传统的行为，就会大发雷霆，因为他们将其视作对他们的批评。」

他排斥那些封建迷信，相信科学。

有一个蒸汽朋克风格的大型实验室。

这种风格源自西方，是近代化产物。

不言而喻，许一城深受西方工业革命影响。

和他有同样想法的是女主角，海兰珠。

她是前清宗室后人，刚从剑桥大学留学归来。

主张男女平权，婚姻自由，与家中其他长辈格格不入。

许一城和海兰珠，两人在这部剧中，皆是「反叛者」般的存在。

在新旧思潮的碰撞中，为后面的抗争与觉醒埋下伏笔。

对古董来说，每一件真品，都是文化遗产。

而每一件赝品，都是诡谲圈套。

书中有句话说：「鉴古易，鉴人难。」

这些赝品的背后，便是人心，鉴宝亦鉴人心。

赝品背后牵涉到了各方势力的缠斗。

这是「古董局中局」系列一直以来的看点。

到了第三部，这个局就铺得更大了。

木户有三，一名来中国考察的日本学者。

他手握一张清单，列着十余个价值连城的文物。

瞄准了清室没落，目的是用钱买下所有文物，实为「掠夺」。

「老朝奉」，是剧中一个专门制造赝品的组织。

他们的制假工艺高超，几乎能够以假乱真。

和正品之间的差距，可能只差历史了。

还会专门在赝品上留下记号，将每件赝品视为艺术品。

老朝奉形容自己和五脉之间的关系：

「就是一真一假，一阴一阳。」

在日本人的掠夺计划中，老朝奉也参与其中。

卖通了内鬼，用高仿赝品调包真东西，再卖给日本人。

至此，一个波谲云诡，险象环生的「鉴宝江湖」呼之欲出——

有掌眼的，有造假的，有偷窃的，有倒买倒卖的，还有叛国的。

这些人聚在一起，又落回到整部剧最重要的一个字：

局。

多方势力的周旋，会攒出一个怎样的局呢？

根据前两部的线索，可以大致预判到——

日本人对中国文物的觊觎与掠夺，使得许一城不得不暂时打破规矩。

他发动了「造假护真」的计划。

五脉和老朝奉两个死对头，在国家大义面前抛下成见，联手护宝。

用赝品来对付日本人，把真品保护下来。

暗流涌动，环环相扣。

虚实之间的明争暗斗，以及个人命运和国家尊严间的人性博弈。

这，就是整部剧最大的悬念。

抛开悬念丛生的故事。

《古董局中局3》第一眼吸引人的，是新潮的表达方式。

比起前两部，虽说时间往后倒退了数十年，但处处透露着酷劲。

第一集开头，以一段京腔说唱拉开帷幕。

镜头从闹市中穿过，让人身临其境。

北平图景，缓缓展开。

充满烟火气的歌词，道破当时的时代背景：

改朝换代，人们内心动荡不安，时刻盼着和平。

还有剧中出现的定格漫画，也是一个惊喜。

用夸张的表情，进一步放大了情感冲击力。

比如，当许一城说出那句「大逆不道」的话：

「五脉的规矩早该废了。」

画面切到五脉众生的反应，漫画代替真人，他们无不感到震惊。

同时，作为一部「鉴宝悬疑剧」，核心的部分也不能掉链子。

那就是最令人期待的鉴宝戏。

这也是「古董局中局」系列最大的「杀手锏」。

把原本枯燥的鉴宝过程，变成了全剧最惊险刺激的片段。

从片头中「动起来的文物」就能感受到，《古董局中局3》对文物的展现绝不简单。

真正的「大片」来了——

许一城陪吴阎王下棋，吴阎王说这是明万历年间御制的金丝楠木象棋。

许一城则指出，明朝年间「炮」写作「包」，清朝才写作「炮」。

随后他从海底针里取出一枚扁头小铲，用力点在棋子的背面。

就像是山崩地裂，从棋子背面取下一个后壳。

再一挑，棋子里飞出一方白如凝脂的厚玉。

棋是圆的，玉是方的，内圆外方，暗合君子之道。

所以这是一盘「君子棋」。

故，假的。

许一城说鉴宝就像演绎推理，要把自己置于极限环境中。

再看这尊白玉观音像。

他进入一个幻境，面前是巨大的观音像。

乍看之下，刀法简洁明快，打磨光滑，确实是上品。

可再仔细一看，玉质白中泛青。

观音像霎时化作烟雾状的无面人，压迫而来。

观音手中的净瓶，迎头浇下冷水。

许一城顿时想明白了。

这尊玉是人工沁色，拿火把一烧，酸剂挥发，显露真容。

故，假的。

许一城将青铜盘高高抛起，用海底针稳稳接住。

随后再一次进入幻境。

他如勇士屠龙一般，用海底针划破铜盘表面，观察锈迹。

青铜器的陈年自然锈迹，由外到内，有三个分明的层次。

但这个铜盘的锈迹，只有一层浮锈。

颜色单一，结构松散，是做旧后用锈土粘上去的。

故，还是假的。

从说唱到漫画，再到这些大片观感的鉴宝桥段，让人看得热血沸腾。

也能够看出主创们的用心良苦。

他们想尽各种办法，降低这部剧的观看门槛。

用最新潮，最具感染力的表达方式，讲述文物和鉴宝与相关的情节，尽可能让更多人接受。

通过这些创新性的表达，突出了「古董局中局」系列不变的主题——

文物不是一个物件。

而是历史的见证，文化的象征，更是国家的尊严。

还凝聚着匠人们的智慧与心血。

守护文物，就是最质朴也最炽热的爱国之心。

「古董局中局」系列拍到了第三部。

也激起了越来越多人对文物的好奇心。

包括了辨真伪，估年代，评价值，述历史等多个方面。

文物的出现，也为《古董局中局3》赋予了厚重的历史质感。

关于传统文化，我们从来不缺素材。

缺的是喜闻乐见的表达方式。

《古董局中局3》用新潮的方式，来拉近观众与传统文化的距离。

而且颠覆了我们对于文物鉴定的印象，也被科普了不少相关知识。

这是《古董局中局3》在剧集之外，更深远的影响。

如同剧中的许一城对待文物那般。

既然这样的电视剧只有我们能拍，便更要好好守护。

全文完。

原标题：《连刷22集，这国剧只有我们能拍》

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