市政厅|朱家角尚都里：都市水乡的另一种江南情怀

站在朱家角的放生桥上，一边是黛瓦白墙的水乡景致，这里的店铺里隐藏着扎肉的香，课植园的夜晚里有《牡丹亭》的莺莺啭啭；而在另一边，同样是狭窄弄堂、通幽曲径、斑驳白墙、错落黛瓦，却分明是另一番建筑状态，这是一个名叫“尚都里”的当代江南水乡，这里的建筑面貌出自当代建筑师张永和、马清运、登琨艳、柳亦春和陈屹峰之手。这里是首届“上海城市空间艺术季”的实践案例展区，这些建筑作品在此十年，与既有的环境相互浸润，又使其富于活力。

与我们所熟知的江南水乡不同，“尚都里”的前生是一片油脂厂厂房、仓库与民房，在建造之初，几位建筑师对当代江南做了深入思考：

新与旧

张永和：开在朱家角的咖啡店，难道也要包装成清代江南茶庄吗？

这是建筑师张永和对于当今商品不断涌入消费方式不断变换的思考，在他看来，朱家角要的并非是创新，更不是“修旧如旧”，而是把今天的生活方式与原本古镇的空间组织融合。朱家角并不是“文物”，不需要人们参观和研究，也不需要博物馆式的保护，她只是上海市民度周末的休闲场所。所以，这里的建筑不是被膜拜的，而是被使用的。人和建筑是亲密友好的关系。我们要的是一个无压力的建筑生态群。在这个无压力的建筑群中有一些“新”的建筑，也有古建筑的复建。但本质上，他们都是“旧”的，中国的建筑已经很多年没有产生新的形式了，大家对中国建筑的认识，依旧停留在木结构和曲面的屋顶上。其实，如今的建筑依旧延续着小街道、坡屋顶，不同的只是材料。

张永和设计的建筑空间形成了一种类似中国传统“孔明锁”的户型搭接关系。屋顶也随之变化，生成了片片错杂，层层跌落的坡屋顶景观。立面上采用传统材料青砖，并延续传统砌筑方式，另一方面结合功能使用，与玻璃，金属组合，完成了新旧结合的立面设计。最终形成一个“似曾相识，又有不同”的当代朱家角空间。

这些建筑似乎在探索，新旧交替的环境下传统如何传承？而对朱家角而言，城市整个空间的组织比建筑更重要。

黑与白

柳亦春：如何在古镇边上做一个相对现代的建筑？

2005年起，建筑师柳亦春开始接受“尚都里”项目，他被分配到的是最小的地块，却处在一个显著的位置，且紧挨着传统古镇建筑。

建筑师试图从建筑的外部空间去跟古镇寻找脉络关系，外部空间的形态和尺度，都从古镇原有建筑和巷道里寻找。

众所周知，水乡的建筑是在江南水土和中国文化氛围的浸润滋养中诞生的，独特的黑白两色相间给人以朴素而强烈的感觉，这种“粉墙黛瓦”映射出依水而生、枕水而居的生存状态。

在颜色的选择上，依旧延续黑白两色，只是材料发生了变化。传统建筑的粉墙和木窗无疑已无法满足当代人的生活和审美需求（尽管有年代感和时间感是好的），也为了让房子保持稳定的状态，所以建筑的外墙和屋顶选用了“洞石”，颜色上是旧的，但肌理是完全新的。这与传统建筑发生氛围上的相似性。

隐与显

在参与朱家角“尚都里”设计的建筑师中，最“神秘”的是来自台湾的建筑师登琨艷，他是上海苏州河第一幢工业遗产保护的倡导者。

而他在朱家角的设计名叫“珠溪园”。此次的设计从中国哲理学会虚实交互应用的妙趣，形成园林般的建筑布局。重新拼贴包装的油罐成为珠溪园的代言人。散落穿插于廊，茶馆，戏台等建筑元素中间。体量较大的多功能厅屋顶处理为不规则造型与现代建筑相呼应，材质仍是传统黑瓦。

登琨艷设计的剖立面手稿

视觉与体验

马清运：每一件事务都有“生命跨度”和“生命周期”，旧的东西不该漫无目的的挽救，要在“生命周期”中寻找创造的价值。

相比其他几位建筑师，马清运是最早介入“尚都里”项目的，他和朱家角的合作也由来已久。在他的探索中江南水乡不应该单纯是视觉的，也不应该是体验的，甚至不应该是有关生活质量的，问题的关键是——经济。

马清运觉得新江南水乡的意义在于，它在郊区和城市之间建立了一种高密度的城市模型。他希望自己着手设计的新江南水乡项目，能通过对新江南水乡的思考及讨论，在城市和乡村之间寻找一条新的城市道路，一种新的都市模型。

地块鸟蓝图

马清运负责设计的III号地块位于整个地块的中心，三面与相邻地块衔接,北临水面,边界处理尤为重要。

为保障历史风貌的尺度及肌理，首先沿漕溪河切条，形成数条墙间狭长通道；其次创造切块中的空庭院；接着加入一系列与商业切口，组织不同性格的商业功能。

在该地块中，尤其引人瞩目的是一栋老建筑的复建，这座徽派老建筑经过建筑师马清运的再造，呈现出别样格调。

在马清运看来，建筑承载了太多的要素，社会、经济、文化，还包括能量、突破、介入，他表现出的不安分和多面性，正是因为他在顽强地实践着自己特立独行的建筑观。

在最近的二三十年，有个重要的名词，叫“毕尔巴鄂现象”。毕尔巴鄂是西班牙的一个小镇，她曾经十分破败，是一个空巢小镇，城市由几十万人缩减至只有几千人。但这个城市因一个伟大的建筑师在那建造了一座美术馆，这个小镇重新振作为世界上非常有名的旅游热点。

历史是相似的。也有人称青浦为“青浦现象”。青浦和毕尔巴鄂或许是一个东西辉映的相似现象。“尚都里”其实是“青浦现象”的缩影。

虽然相比这些建筑师以往的作品，他们在放生桥畔演绎的空间面积并不大。但作为古镇核心区内新建筑，展现当代人对于“江南”这一概念的理解，不仅需要智慧、更需要勇气。由此，四位建筑师耗费了比以往更大的心力，在这组建筑作品中，将他们对江南的情感和责任深深烙印其间。