《女不强大天不容》：还是熟悉的六六，这次我不吐槽她了

在看《女不强大天不容》时我在想这么一件事，假如我们找一位资深的国产剧观众，然后把这部剧的片头片尾遮起来，给他看个四五集，他会有什么观感呢？

我就是这么对自己的，在看完了四、五集之后，这部似曾相识的剧给我的感受是：它实在太“六六”了。

碎嘴又强势的妻子海清，柔软又蔫坏的丈夫杜淳，这样的组合从《双面胶》到《王贵与安娜》我们都太熟悉。家庭父女、婆媳关系，尽是婆婆妈妈却又有滋有味的流水账，这就是六六最擅长的生活戏。

除此之外，另一个很“六六”的点，是《女不强大天不容》那股热切关注社会热点的劲儿，借着媒体记者之口，这部剧简直就是社会新闻大集合。

这一切都太“六六”了，就连那个“女不强大天不容”的土炮剧名，那股浓郁的标题党气息，也很符合她的审美。

在微博上，六六从来是逼格人士的嘲讽对象，她的女权主义和社会观察里，包含着“大奶论”这样“唯夫至上”的槽点。我未必赞成六六的观点，但我很欣赏她对生活斩钉截铁的自信。

这是个有趣的事，就像是戏里硬要扮少女的海清，六六也有这么一股劲儿，明明三观和审美都有点落后了，那种大义凌然的姿态也不算是讨喜，但她们毫不掩饰自己的强势，表现欲强烈到简直蛮横。

与审美同样有趣的是，六六是个社会新闻的关切者，她在《蜗居》里涉及高房价，在《心术》里谈到医患矛盾。到了《女不强大天不容》，女主角干脆直接被设定为一个记者，在我看的几集里，六六就一股脑儿塞入了抗洪抢险、媒体责任、民间反污染项目、地沟油等等一堆社会话题。

你当然不必期待，这些题材在一部国产剧里被深入的探讨，它们无非为家庭剧的琐碎提供一些故事背景。然而，就是这些浮光掠影的社会新闻，让六六和其他的剧作者显出了不同。要知道，和《欢乐颂》引发社会阶层大讨论不同，六六是有意识要加入社会观察角度的。在今天消费至上的环境里，一个作者对自己有一点要求，这也是一件奢侈的事了。

在我看来，六六挺像一个生活在社区里的大妈，她对这个世界有自己看法，在家庭里是强势，甚至一言九鼎的。这种一本正经的正气，在反智的网络环境里，很容易成为被嘲笑的对象。然而一个社交网络看不到的真相是，六六剧广阔的受众和肯定，那些不深入的社会观察，只要点到了就能挠到中国观众的痛处。你不需要多深刻，只要带出这个话题就够了，因为生活本身会完成剩下的事。

这就是六六剧在今天的模样，一方面它和那些家庭剧没什么两样，琐碎而又没什么营养；另一方面，六六也给出了更高一点的自我追求，尽管这也带给她更多的槽点。要让我说，表现的可能不好，但表现欲这件事本身，又是什么坏事呢。

上海文艺评论专项基金特约刊登