《一年一度喜剧大赛》：喜剧，好笑就够了吗？

《一年一度喜剧大赛》（下文简称《喜剧大赛》）让人觉得“新”。

《一年一度喜剧大赛》海报

此前观众更为熟悉的喜剧形式，是春晚舞台上常看到的小品、相声。而近年来火热的喜剧综艺，也是以小品、相声为主导。这些节目的确涌现出很多杰出的人才与优秀的作品，却也得承认，观众多少有一些审美疲劳，尤其是喜剧节目的“喜头悲尾”更是饱受争议。

之后《脱口秀大会》爆红，一个很关键的原因是，它让观众发现喜剧节目新的可能，也给业界一个很好的提醒——喜剧的想象空间还很大。一向与年轻人走得很近、很懂年轻人口味的米未文化，当它操盘起喜剧时也算是不负期待，《喜剧大赛》倒有望成为米未文化继《奇葩说》《乐队的夏天》之后的新王牌。

节目的“新”，首先是囊括的喜剧种类很新。比如素描喜剧、音乐喜剧、狗坨子、默剧等。总体而言，这些喜剧表演都更为“短平快”，不像传统小品那样追求完整的起承转合或某种深刻的表达，只希望在某一个瞬间击中你。

素描喜剧

“新”也体现在笑点的制造上，更具网感，与年轻人的生活体验结合得相当紧密。《喜剧大赛》有点《奇葩说》那味儿，老年人可能得在年轻观众的陪同下才能get到笑点。比如在互联网上最出圈的《互联网体检》，无死角地击中了年轻人各种糟糕的互联网感受。但老年人不见得知道加速包、渣渣辉和超前点播。《三毛保卫战》把年轻人的脱发焦虑淋漓尽致地体现出来了，但我犹记得当我遭遇脱发危机时，老家的长辈都说：脱发没什么大不了的，脱发了天庭饱满就越有福气。更不必说无厘头的《大巴车上的奇怪邻座》《三狗直播间》《这个杀手不大冷》，笑点未必“合家欢”，但年轻人一定懂。

《互联网体检》

节目的“新”，更根本的是它的喜剧理念的新。《喜剧大赛》大胆地提出了一个看似是常识、却一直有争议的态度：喜剧，好笑就行。节目的slogan说的：“没心没肺，快乐加倍。”马东也一再表达类似的观点：“只要你能获得观众掌声，你爱干嘛干嘛。”

马东谈节目初衷

但评委席里，包括坐镇现场的一些编剧，很明显可以看出他们对“好笑就行”的不同意见。

比如于和伟说：“洒狗血很过瘾，但是我觉得，可能最后你会发现，走到那个正规的戏剧逻辑当中，你们的能力可能会完成得更漂亮。”编剧尹琪说：这样极嗨的表演现在的年轻人极爱，但对于表演者来说，可能“再也回不来，就毁了”。更夸张的是编剧束焕，他认为像《三狗直播间》这样的节目，他笑了之后就有一种“羞耻”的感觉……

大家都说得很委婉，但潜台词就是，洒狗血的喜剧虽然好笑，但“low”。

编剧束焕的看法

这是对喜剧很主流的认知，即好的喜剧，不只是好笑而已，喜剧还应该指涉现实，应该让我们看到自身，应该笑中带泪，应该召唤起对生活的深刻思考，等等。概而言之，他们倾向于认为喜剧应该契合理论，应该深刻。

但马东此前对编剧尹琪的一句反驳就一阵见血：“喜剧当一个专家，挺悲哀的。”太多的理论，反而压抑了我们生理性的一些本能。

马东的说法

坦白讲，以前笔者对喜剧也抱着像尹琪、束焕等人这样的“成见”。我们对于喜剧有太多的理论、太多的要求、太多的价值要求，喜剧也有了太多的条条框框，创作者背着太沉重的包袱，创作就很容易陷入僵硬的套路中。

《喜剧大赛》办得如此有活力，恰恰就在于，它“没心没肺”，抛开理论，抛开框架，抛开束缚，让我们看到喜剧的百花齐放，看到喜剧的更多可能。无论如何，喜剧首先应该让人发笑。没法让人发笑，再深刻，也难以称其为合格的喜剧。

也是出于这样的考量，《喜剧大赛》的评委评分权重，跟其他观众一样，都是100分。不是因为你是专家，就对喜剧有更大的话语权。节目尊重每个普通群众的观感，让喜剧回归到“群众喜闻乐见”，让每个人尊重自己的生理感受：你到底笑了没有？

所以在节目中，我们看到了不少没什么意义，也没有什么现实因子的喜剧节目，纯粹就是好笑。比如得到全场第二高分的《这个杀手不大冷》，很无厘头，你说他要表达深刻的主题吗？也没有。但戏剧感和精准的喜剧表演，把现场观众逗得哈哈大笑。备受争议的《三狗直播间》是一个更典型的案例，完全就是“胡来”，就像有人直接走到你跟前挠你痒痒，让你生理性地想笑，哪怕笑完之后觉得这节目什么鬼啊，但你笑了不是吗？

《这个杀手不大冷》

一直以来还有一个严重的偏见，认为那种洒狗血、无厘头的喜剧很low，没什么创作门槛和表演门槛。其实这一类喜剧也有很高的创作难度和表演难度。《喜剧大赛》很宝贵的一点是，前所未有地体现出编剧的作用，我们会发现，哪怕是那些看起来很狗血的剧本，也需要编剧和创作者很用心去打磨。而编剧尹琪认为无厘头的表演就是“极嗨”，就把演员“毁了”，这是“片面”的认知，因为哪怕“极嗨”都需要很强的分寸感。宗俊涛说得好，喜剧差一点就差很多。任何好笑的喜剧表演，都很难。

再狗血的表演，都需要有“分寸感”

《喜剧大赛》虽然说“没心没肺”，但它是一个竞赛节目，它有很残酷的淘汰机制。这是我认为节目的理念上高明的地方。它“宽进”——容纳喜剧的无限可能，让观众看到更多类型的喜剧。这不意味着节目是“胡来”，放低门槛，因为它是“严出”——25支队伍只能晋级12支（前两期已有淘汰），淘汰机制的存在就意味着，喜剧是有高下之分的。都是“好笑”，但有些喜剧更好笑、更“高级”，更深刻，更有余味。观众的选择已经说明了一切。

前两期过后排名前12的队伍

《喜剧大赛》既告诉我们，喜剧好笑就行，但其实它也在说，更高明的喜剧不只是好笑。它对喜剧有包容开放的心态，这是节目还值得期待的理由，因为足够包容开放，就有可能给观众带来新的惊喜。