睡不着｜比起床戏，《小姐》的这些细节更值得回味

编者按：如果你“不想睡”或者“睡不着”，欢迎继续阅读。

这里或许有个文艺片，这里或许有个恐怖片。不知道你会闷到睡着，还是吓得更睡不着。

今晚介绍一部“羞羞”的片子，拍得很美呢。

如何优雅地将情色文学影视化？

朴赞郁导演暌违七年的韩国电影《小姐》大概可以给我们一个高分的答卷。

这部以女同题材为最大爆点的19禁电影，和另一部韩国作品《哭声》一起，在戛纳电影节赚足了眼球。

一般来说，一部电影在国际大奖主竞赛单元颗粒无收，仅斩获美术类奖项，基本可以与空洞无义的烂片画上等号。《小姐》却不同，若没有读过英国作家莎拉·沃特斯的原著小说《指匠情挑》，或是未曾涉猎同名的腐国三集片，仅仅以这部144分钟的电影版来看，剧情反转又反转。

三段女女恋的床戏尺度之大，一看就是出自直男导演的手笔。看完保证你无法再直视铃铛……

当然，比奖项和床戏更吸引眼球的，是女主金敏喜和大她22岁的导演洪尚秀的不伦之恋。笔者有点替这位两届百想大赏影后感到惋惜，明明从情窦初开的呆萌少女到心似海底针的冷艳小姐都能驾驭，却执意在感情上“随心所欲”，好好的一手靓牌，打得七零八落。

不过，看完《小姐》中金敏喜的表现，不得不承认，演技这回事，真是上天赏饭吃。

所以，八卦闪一边，我们聊聊片。

1930年代，在日本帝国主义时期下的朝鲜，从小被姨夫、情色插画小说家上月教明（赵震雄 饰）收养的贵族小姐秀子（金敏喜 饰），看似娇艳欲滴的大家闺秀，实际上是姨夫培养的小黄书阅读会俱乐部的花魁。自带动作戏+音效的那种。

偶尔读读萨德STYLE和《金瓶梅》。

和木偶人玩玩cosplay。

觊觎小姐万贯家财的江湖骗子藤原（河正宇 饰），佯装成爱慕她的伯爵，与新来的小姐侍女淑熙（金泰璃 饰）里应外合，试图骗婚及把秀子关入精神病院。

姨夫想娶她、藤原想睡她，谁知，常年读小黄文的小姐对男人有了抗体，反而与侍女产生了感情……

隔着荧幕，我仿佛听到了河正宇、赵震雄心碎的声音。是的，他俩就是来打酱油的。

故事分为三部曲，前两部和英国BBC版一致，分别以侍女、小姐的视角，一镜两面讲故事。看到的，不一定就是真实的。

真实的，可能只是旁人眼中的一场戏。

到了第三部，朴赞郁放了个大招，上演了一出日据版《消失的爱人》，紧张刺激中带着叛逃的宿命感。

如果说《哭声》打的是宗教悬疑牌，《小姐》则将暴力美学和女权主义糅为一体。

姨夫从秀子小时起就训练她的“各项技能”，将她培养成一只处变不惊的洋娃娃，供姨夫在潮湿又阴暗的小王国里把玩。秀子内心积攒许久的愤懑，只能化作在读书会鞭打一众猥琐男的YY画面。与假伯爵和侍女的相遇是巧合也是机遇，让她有了逃出生天的冲动。

与《哭声》类似，《小姐》埋下的暗线不少。

弗洛伊德《梦的解析》中象征男性生殖器的蛇，是姨夫变态图书馆的守护者。淑熙和秀子大闹图书馆毁书的时候，愤怒地把蛇一并敲碎。

在电影吃吃吃已成习惯的河正宇，这回当着淑熙的面大口大口啃桃子，是一种“桃子熟了，时机也成熟”的性暗示。

大家或许还记得，周星驰的电影《美人鱼》中，罗志祥饰演的章鱼哥，是性能力强的代表。而在朴导旧作《老男孩》中也曾有经典一幕——崔岷植生嚼章鱼，章鱼须在嘴角垂死挣扎。

到了《小姐》，年迈的姨夫刑讯逼迫假伯爵讲出他与秀子小姐鱼水之欢的经过时，背景也出现了大只的章鱼。（导演，你还我《Signal》那个帅大叔来！）

台词也是此处无污胜有污……

对男权的讽刺，可谓本片的一大突破。朴导在戛纳接受媒体采访时说，“选择上世纪30年代，是因为那个时代带着国家被外国统治的色彩。韩国的上流社会和知识分子想抛弃韩国的根基，成为日本人。”

姨夫这方小天地，从政治角度来说，或许恰恰是精英阶层对现实的逃避。

与暴力、男权形成鲜明对比的，正是女权与柔情。

由Brown Eyed Girls佳仁演唱的OST《那人到来之声》，空灵又炽热，恰恰应和了秀子在绝望的缝隙中等待心上人的迫切感。

小姐和女仆的几场对手戏，清纯又魅惑。

90后新人演员金泰璃的表现算是惊喜，给上世纪30年代民风保守的主仆恋增添了几分禁欲氛围。

在戛纳斩获Vulcan奖的美术指导柳成熙，一定是个强迫症患者——

无论是大宅的建筑，

小姐秀子的闺房窗户，

或是变态姨夫的阴暗图书馆，

每一个镜头，要么对称要么递增，工整得近乎苛刻。

当然，规矩就是用来打破的。一旦剧情反转，原本规整对称的画面也变得棱角分明。

影片前期尚有明快的暖色，

当阴谋渐渐凸显，色调也由明变暗。

就连海报上的每一小格，都能与电影镜头无缝对接。（不是处女座干不出这种事！）

真要挑点什么刺，大概就是小姐和女仆的恋爱略显傻白甜，上吊都能吊出喜感。

朴导这回炫技意味甚浓，虽污得优雅，废笔却不少。东西方的文化差异在两版作品之间流转，差别不仅仅是那句“我爱你”。