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张充和:我以为字比画难多了,只有中国的物产字,非临帖不可以典雅 | 纯粹艺术

2021-11-24 18:59
北京
来源:澎湃新闻·澎湃号·湃客
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张充和

1949年开始,身在美国的张充和与居留贵州的弟弟张宗和之间开始跨国通信,一直延续到1976年张宗和病逝,持续28年。这些信件被二人各自妥善保管,之后因张宗和之女张以䇇及学者王道的倾力整理,得以合璧,内容极其丰富,既有各自家常闻见,亦有关于诗词、历史、昆曲、艺术等各方面的互相切磋,终结集成为《一曲微茫——充和宗和谈艺录》(广西师范大学出版社,2016年)。50年代末开始,宗和开始修习书法,充和隔洋悉心点拨,可说字字肺腑,句句衷肠,读来亲切而受用。

张充和隶书

1960.3.23

我最不要的是查白的银皮纸。是最普通的皮纸。就是糊窗子的最好。请先给我寄一小张来。墨我是很够用,你过去曾笑我贪多不厌,幸而如此。墨可不愁数年。前曾开个展览会,在美国大概我的墨收藏可算第一了。

从明万历年方于鲁到光绪,竟有好几块是见墨谱的,大概你知道在中国是袁励准收藏第一,虽然我比不到他百分之一。但我带来的李鼎和(上海)和陆益元(苏州)都用完,现在用的是日本鸠居堂,有好笔但得自己去买,托人买的总不对。

一曲微茫:充和宗和谈艺录

作者: 张充和 张宗和

出版社: 广西师范大学出版社

出版时间: 2016-7

中国笔锋长而丰,日本短而粗,只有纸最是大问题。再有一事奉托,贵州玉屏出好箫,生平所见均是细的,粗的尚未见过,若是方便,也不急,请留意选择两对,一粗一细,留在你处,不要寄。箫上不要雕刻字画,只是细水工磨竹子,不要漆的,我认为贵州箫倒是还准,也需要费时间挑,只是刻得太劣,好竹子给糟蹋了。

张充和

1961.9.2

你的字并不算抱小脚,字本有宽博有紧凑两种。我不主张你回头走宽博路子。就字论字,你仍然从唐碑入手,好颜字也不会出毛病。

唐 虞世南《夫子庙堂碑》(局部)

只是你心理上既然有毛病,我劝你写虞世南同褚遂良,虞字有珂罗版的《夫子庙堂碑》(中楷),褚字有楷书可临《孟法师碑》,若买到《倪宽赞》墨迹更好。再有《伊阙佛龛碑》《房梁公碑》(玄龄)《雁塔圣教序》《同州圣教序》。行书《怀仁集右将军圣教序》或王羲之《兰亭序》(《兰亭》版本百余种,不易挑好的),以上就是你的字体发扬而光大之,若买到其中一二种都是好的。但是千万要好影印。切莫买二百五的石印本,似是而非,相距千里。

张充和《秋江渔舟》(山水)

宋徽宗字紧凑劲拔,其实即是褚字的锋芒。你且不管你的骨架,只在笔上加工夫,不要直来直往,需有进退揖让,抑扬粗细。情志自生。我以为字比画难多了,画是随处可以得画谱,真兰草,山水,若能通过技巧一关,无一不可为你所用。只有中国的物产字,是非临帖不可,然后才可以典雅,无一气没有来历,又无一气不是创作。像台上的身段一样,即使入了化境,也可以找得出衣钵所属。

唐 褚遂良《雁塔圣教序》(局部)

1961.11.24

你有另本《四部丛刊》,不知你有无《居易堂集》,是明末遗老徐枋著的,中有论书一篇,论得真是好。题目是《临曹娥碑后》,论晋唐风格之悬殊,大致是晋人尚姿致而唐人尚功夫。其中名句是“唐人楷书似至工于人之所见而不能工于人之所见。所谓真不通草耶”,“见”与“不见”看来像是禅语,其实是真话。唐朝人字如颜柳褚欧都是着重间架构造,其中回环照顾去晋人远得很,而学唐人书又更远了。写楷书要记得草书,而去掉草书中之“牵丝”处,只把“牵丝”牵在空中。而不可在纸上。而又不可不牵在空中。然后才有神气,有照顾。像戏台上的照面“人之所不见”即此。

《怀仁集右将军圣教序》(局部)

虞世南还有晋人风致,《破邪论序》体长而松,倒正是你的架子。《曹娥》也许太扁,你近来临得如何?我尚有临的《破邪论序》在此。是裱好的,不容易寄。因为当时还临得得意,所以裱成两张,还展览过。

唐 虞世南《破邪论序》(局部)

1962.1.16

奉还你的小楷,我虽然逐字看了,但不是逐字批,因为你写得太挤了,批多了反而看不清楚。你的间架不错,基本笔画上若是吹毛求疵说有几处毛病,你的笔钩直都好,中直(如平中申之类)常常写偏了,古人亦有写偏,但是把握住的,你的偏的把握不住的。撇也有点把握不住。这是很容易纠正的。若是写苏字都不是毛病。若是写晋唐就是毛病了。

说起来有点玄妙,其实一点不玄。写中直有两种力量,先是向左,再向右拉,潜在的力量。如若照此种方法练没有不直的。撇同理,潜在的力量是撇而不是撇。天、火的撇是一开始是直笔不要转得太早了,用原子笔怎么也画不明白,我将用毛笔将几个动态也是我的心得写出来给你看。练字不要练得太多,但求精细处先从笔意起,间架次之。若笔意好,架子虽有小疵亦可掩去。

笔意就是古人所谓“势”,我现在叫它动态。动态也就是身段,欲左先右,欲抑先扬,欲进先退,左右照顾,面面俱到。其他运动亦复如此,若踢球,先退许多步,以储力量,便踢得远。另纸的毛笔例子是较为夸张的,亦可写得不显露的,动态含蓄在内。虞世南最是含蓄,褚书就是露了,但学字笔法褚书容易掌握,学会了再把动态潜伏在内。

唐 孙过庭《书谱》(局部)

纸本 墨书 26.5x900.8厘米

台北故宫博物院藏

1962.5.27

你倒真是认真在练字,论字最好是唐代孙过庭《书谱》,据载王羲之字都是他的手笔。《书谱》真是正笔字,也合规矩,旧日故宫印的很好,后面有释文,历来在释文中有好几处错,马衡在重印时更改过不少,我在老杨处见到过。我亦有一本,破旧不堪,当时没有把它校勘抄下来很可惜。

张充和小楷

不知现在印出来否?我初到此不久为陈世骧译文写了《文赋》,我手边有一二本,此书是善本了,只印四百本,我若是找到即寄一本。在意大利有两本课文,一是三十首唐诗,一是王维与裴迪的辋川诗三十首,印得很考究。我只有一本,不能送你。我写的是各体,信笔写来,不觉纸满,汉斯父母昨日回加州了,我大洗一番,今日放松,在园中写信。

张充和诗书画选

作者:张充和 著 白谦慎 编

出版社: 生活·读书·新知三联书店

出版时间: 2014-09

张充和(1913—2015),苏州张家四姐妹之一,被誉为“民国后的才女”。幼习书法与文学,1934年入北京大学中文系,抗战时期在四川从事古典音乐和昆曲曲谱的研究,拜沈尹默为师,深入研习书法,其书法以小楷尤佳,于唐楷之中参以晋人笔意,具端庄古雅之姿。1948年与美籍德裔汉学家傅汉思结婚,之后迁居美国。先后于哈佛、耶鲁等多所美国大学教授、传播中国传统艺术昆曲、书法等。

原标题:《张充和:我以为字比画难多了,只有中国的物产字,非临帖不可以典雅 | 纯粹艺术》

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