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在好莱坞的高精尖壳子里讲个这么东方的故事,好生猛
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这几天,《比利·林恩的中场战事》算是引得技术控们齐齐高潮了。4K,120帧,3D,技术革命被众多影评一再提及,然而这只是几个技术标签而已,却似乎有些模糊了大家对于这个故事本身的关注。
技术对于普通观众的吸引力常常更多的是噱头。但其实,120帧的卖点对于这个剧本来说,显然不如用120帧再拍一次《色|戒》来得更有噱头,那真是想想都热血(矜持地微笑)。
而对于新技术,观众反应褒贬不一。争议集中在画面过于高清,细节过多。一方面使观众不知道注意力该放哪里,观看体验上有种失去焦点的不适感;另一方面,太过高清带来的极度真实感让这部电影很“纪录片”,失去普通观众追求的电影的“筑梦感”。
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看电影只看技术那是耍流氓。个人认为,先看故事内核,再看技术对这部电影内容的呈现是否有帮助,会比较客观而不失重点。
那么,新技术对《比利·林恩的中场战事》来说,是否是必要的呢?
不是必要的。没有新技术,李安会调整摄影和剪辑,这个故事依然会被他拍得很有看头。
但新技术对这个故事的呈现是否有加分呢?
在我这儿答案是肯定的。
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片中,林恩和战友巡逻在伊拉克街头,小巷里叫卖的摊贩,向大兵兜售碟片的孩童,远处阳台上的人影,突然出现驱赶孩童的成年男人……这些平凡无奇的场景居然看得我心惊胆战:太清晰了!
小贩的胡茬,孩子黝黑的手指甲,每一个细节清晰到击破了人与人之间必须的安全距离。这一刻我仿佛就是林恩,战战兢兢地站在这个危机四伏的异乡,担心每一个向我走来的陌生人有可能是人体炸弹,前一秒兜售碟片下一秒就掏出枪成了基地战士,远处的阳台上会不会有人等着放冷枪……这种无措和紧张,都被极度高清的镜头呈现出来了。第一次觉得,主观视角原来这么适合展现主角情绪和思绪流动。
而正因为新技术对于情绪呈现非常精确,电影才能以林恩整理思绪的过程来进行呈现。
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但正如片名《比利·林恩的中场战事》,这个故事仅仅关于林恩一个人,李安似乎并不在乎观众高不高潮。新技术能在生理上强迫观众达到与主角的感同身受,当林恩在狭窄管道中与敌人肉搏时,镜头不怀好意地拉得极近,两具肉体交缠挣扎,刀子割进喉咙,敌人喉咙咯咯作响然后吐出最后一口气。
尸体双目圆睁,布满血丝,盯着林恩,也盯着屏幕外的我们,清晰到让人能感觉到尸体的余温。讨厌的120帧,让这一刻的我们都是林恩。
所以,虽然中场秀的高潮即视感更强,但这血腥的一幕却成了电影在我心中的高潮。于是我45度角仰望天空,流下钻石般晶莹的泪(依然矜持地微笑)。
那么就有人要问了(其实并没有),坚强的笔者咋就哭了呢?
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而林恩的人生却是场高清直播,惨烈的肉搏由120帧呈现,林恩直视残酷,须臾不可逃避,这是他所经历的真实。
“一生中最惨的一天”,林恩所言不虚。想想被拍到的视频,再想想林恩所经历的,这对比,“英雄个鬼,这倒霉孩子”,笔者抑郁地哭了。
这种简单粗暴的对比在整部电影中比比皆是,且十分有效。伊拉克的荒凉与美利坚的繁华,战场的残酷与俗世的安稳,熟悉的家乡与陌生的他乡,两者反复对照不只加强观众的感受,更加强了林恩的感受,促使他作出最后的选择:离开还是留下。
在举棋不定中,结尾两件事促使林恩下了决心:一是明白了自以为心有灵犀的啦啦队妹子,不过是和他人一样消费着自己的英雄光环;二是战友们被现场工作人员一通乱揍。这一刻,前面的所有对比瞬间翻转,林恩明白了:此刻故乡是他乡。没有人真的理解他和战友们,甚至没有人把他们看做大众中的一员,他们已经被边缘、被符号,成为不同于普通人的奇怪种类。
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死去的战友跟林恩讲宿命、讲因果,只能让他在不可抗的残酷面前多一份平静,却改变不了什么。孤独不被理解,生活还是要一成不变地继续,因此,一切痛苦和期待都失去了言说的意义。在尖端技术和美国大片的壳子里讲个这么丧这么东方的故事,好生猛。
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要是在我们这儿,林恩这样的英雄,则肯定会和雷锋、李白、居里夫人一起,成为高考作文的重点素材。
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