在中国传统色面前，莫兰迪色早已“黯然失色”

原创 羊园 了不起的匠人

《延禧攻略》中被刷屏的“莫兰迪色”

曾一度是热议话题

但是莫兰迪本人比清朝晚两百年才出生

而《延禧攻略》中的配色

其实是最正统不过的中国传统色

从天地万物中衍生而来

从自然造化中演变而来

只要中式审美还在传承

中国传统色的文脉就还在跳动

让我们从故宫开始

打开中国传统色的大片

以故宫的这一扇门

打开中国色的气派

故宫色彩

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在大部分人的眼中，故宫是红色的，或者是黄色的。到了清代中后期，中国的染色工艺已经十分成熟。

而什么样的中国色才能尽显奢华的皇家气派，又不失内敛的传统底色呢？故宫给了最好的答案。

#明黄

帝王御用之色，独尊不可逾越

#翠兰

取翠鸟之羽，摄人心魄的蓝

#漆黑

深邃至极之色，静穆却又暗藏汹涌

#珊瑚

红中泛橙，似残阳渐黄昏

#藕荷

浅紫透粉，似过雨荷花沁人香

#天青

雨过天青云破处，瓷器釉色之美，其色幽淡隽永

青是瓷：传说一天宋徽宗做了个梦，梦到一种被水洗过，雨过天晴的颜色，题为“雨过天晴云破处，这般颜色做将来”，醒来后即命工匠烧造天青色的瓷器。

只有汝瓷，介于蓝绿之间，是一种淡淡的天青色，冷暖适中，内敛，不张扬，体现了宋代文人的审美。

（点击上方图片查看李可明汝瓷）

古时匠人的配色智慧

是与大众的情感共鸣

敦煌色彩

盛唐第45窟的这个雕塑，在敦煌整个十个朝代脉络当中，具有非常高的历史和艺术价值。从龛内壁画与七尊像的整体来看，尊像彩绘与壁画中的人物神态、衣饰、纹样等之间的关系紧密。

敦煌莫高窟中唐112窟，著名的反弹琵琶壁画就绘于此窟南壁。这个洞窟用了闪光发亮的银白色颜料，是很纯的天然片状白云母粉，细碎的鳞片在画面上显色效果极佳。

敦煌莫高窟

敦煌壁画的颜色，多取材于天然矿物、植物。朱砂之华美，赭石之厚重，石青之清雅，藤黄之明艳……那些看似简单、随意的几种颜色，敷于精致繁复的壁画之上，因深浅、明暗、疏密的细微差别，即生出万千变化。

敦煌莫高窟 人物工笔画，潘絜茲

潘絜茲，曾多次担任敦煌石窟等古代壁画的研究和临摹工作。40年代他对敦煌石窟壁画的研究和临摹，得敦煌人物的神韵，“能兼得唐之凝重、宋之工丽”，颇有一代名家风范。

来自于天地万物

“以色达意”

《中国传统色》

中国传统的色彩来自于天地万物，也来自于我们古老文明的想象力，以“观念”为主旨，注重色彩的意象，追求“随类赋彩”、“以色达意”的色彩观念。

赤的同义词是朱，不过比朱色浅，周代用赤色颜料染色时，染三遍得到赤色，第四遍才变成朱色，所以朱比赤尊贵。

在感知春耕、夏耨、秋收、冬藏的季节流变中，洞察时间背后的色彩脉动与古人生活的智慧。

每一个节气也化成那些诗意的名字。

《中国传统色：故宫里的色彩美学》

❝

有人整理色谱，但当代词用得比较多，不够雅致。什么时候我们的后代能耳濡目染中国传统色彩，文化就活下来了。

所以我开始深入做中国传统色的收集和整理工作。

❞

《中国传统色》作者 郭浩

《延禧攻略》中被误读为莫兰迪色的中国传统色

在西方，他们的色彩文化更偏向于物理特性与科学理论，七色光谱的产生，牛顿通过棱镜折射，把白色的太阳光分解成红、橙、黄、绿、青、蓝、紫。

从此之后，物理学家们纷纷开始探究色彩的科学性，也就得出了明度、纯度、色相这三个色彩属性和每一种颜色的编号。

《中国传统色》色卡系列

当一切开始飞速发展时，颜色美学或许会随之改变，西方以编号记录色彩，你可能会追求世界的潮流，像西方看齐；当然还有一种就是回归传统，以人文温度寻找自己的传统色。

审美是一个话题，也是一种话语权。

运营 | 匠匠

排版、撰文 | 羊园

编辑 | jojo

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原标题：《在中国传统色面前，莫兰迪色早已“黯然失色”》

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