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光鲜城市中产奇观，俘获众人心

2021-12-27 17:03

来源：澎湃新闻·澎湃号·湃客

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深焦DeepFocus

口碑榜

LIST OF FILMS

策划深焦编辑部

本周，院线最值得关注的影片包括早前已经上映的《雄狮少年》和《误杀2》，以及圣诞小档期刚刚上映的影片《爱情神话》，本期口碑榜封面和标题均来自这部电影。针对《爱情神话》，口碑榜作者给予中上评价。有作者认为，影片中“每个人物刻画极其精准、寥寥几笔地域、性格、心态就闪闪发光”，但也有作者指出，该片“有巧思而无态度，有佳句而无佳章”“话说得机灵尚且不够，要讲俏皮才行，不是不好，可以更好。”该片在豆瓣评分持续上升，目前已从最初的8.1来到现在的8.3，对国产爱情喜剧感兴趣的读者，可以前往影院观看这部影片。

非院线方面，《黑客帝国：矩阵重启》目前已经登陆国外网络平台。对于该系列第四部续作，口碑榜作者分歧不大，普遍认为影片水准较高，“真正意义上的reboot，开始但不止于戏仿自己，也没有简单的重复或全盘否定，而是通过当今的视角再去批判性地重构。”“在那些重启系列电影中，没有一部做到像《黑客帝国4》这般真诚。”影片预计将于明年1月14日在中国大陆院线上映，心急的读者，可以通过网络渠道观看这部影片，而那些希望在大银幕上领略基努·里维斯风采的观众，不妨再稍等20天。

上期口碑榜：本期统筹圆首的秘书

深焦DeepFocus 主编

本期编辑电车

深焦DeepFocus 编辑

全年龄段，老少咸宜

儿童在家长陪同下观看

PG13

13岁以上可在家长陪同下观看

有暴力、血腥、裸露或大量脏话

NC17

17岁或者以下不可观看

本期口碑榜提及影片

院线片：

《爱情神话》

《雄狮少年》

《误杀2》

非院线片：

《黑客帝国：矩阵重启》

《爱很美味》

《里卡多一家》

《法兰西特派》

《上帝之手》

《在你面前》

《法兰西》

往期院线片：

《古董局中局》

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院

新片

线

爱情神话B for Busy

导演: 邵艺辉

编剧: 邵艺辉

主演: 徐峥 / 马伊琍 / 吴越 / 倪虹洁 / 周野芒

类型: 剧情 / 爱情

制片国家/地区: 中国大陆

语言: 汉语普通话 / 沪语

上映日期: 2021-12-24(中国大陆)

片长: 112分钟

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豆瓣

8.3/10

IMDB

-/10

AlloCiné

-/5

分级指标

PG-13

深焦推荐指数

值得一看

昊天 90/100

著有《逆转未来—影像的自塑》

NEW

极为稀有的扇形结构故事，从主角老白逐层折开三位女性&男性的六组彼此勾连又各有千秋的情感关系，每个人物刻画极其精准、寥寥几笔地域、性格、心态就闪闪发光。观影过程中全然忘记拜读过剧本，结尾周野芒老师逆转《少年派》揭秘“虚构VS真相”的一镜到底，令爱情在现实点亮了神话，收的太漂亮了。

徐若风 81/100

业余影迷，自媒体“风影电影”

NEW

今年华语片的top5，都让一让，青年女导演来教男导演学做人了。

堤 78/100

媒体人

NEW

电影结尾，在中国最具城市文化氛围的地方，老乌和他所代表的浪漫主义宣告死亡。这里正在经历更「进步」的治理手段：自行车需要合法停靠，国际化表征交由不通历史的意大利肉体，妈宝、恐同的白老师即将迎来新的爱情。而最后轮流涂抹护手霜的场景如同一段「防疫仪式」。所有主要角色象征性地围在一起，却没人能看懂费里尼了。毕竟，连化妆品都不能乳化。

电车 75/100

深焦DeepFocus 编辑

NEW

上海中产阶级爱情故事，全程上海话对白，比预想的要好。男主虽然是徐峥这样的中老年男性，但人物关系处理并不油腻，处处点到为止，显得很轻盈。弄堂的拍摄背景，比起看多了的高楼式中产阶级，小资情调一点没少，但要有意思很多。一些幽默的小细节处理也不错，最后还call了费里尼的《爱情神话》。确实很适合圣诞档。

彭若愚 69/100

流浪于文字与光影间的文学研究生

NEW

以“人类要是没有爱情就好了”为始，用“爱情神话”作结，影片中确然不乏一些灵醒的点子，不过它所锚定的落点也终归是未能免俗聊复尔尔。尽管在当前都市爱情电影多有悬浮，凌空虚摄的状况下，难得有导演呈现出了在地性的城市魅力与生活况味。但一来配乐委实铺得太满，似有叙事动力不足便强行抻拉情绪之嫌。再者本片过于像是一则记趣，有巧思而无态度，有佳句而无佳章，风格十分淡薄。好的创作者仍该是有自己的姿态与风格的，张爱玲不惮锋芒清醒冷彻，向田邦子含而不露绵里藏针。话说得机灵尚且不够，要讲俏皮才行，不是不好，可以更好。

圆首的秘书 -/100

深焦DeepFocus 主编

NEW

这样一部不去探讨什么实质问题的光鲜亮丽中产奇观片，对现在的中国电影院线来说，可能是真正的慢性毒药。相比起来，更愿意给《第一炉香》一个好评。

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院

新片

线

雄狮少年The Tomorrow War

导演: 孙海鹏

编剧: 里则林

主演: 大昕 / 大雄 / 李盟 / 李佳思 / 蔡壮壮

类型: 剧情 / 喜剧 / 动画

制片国家/地区: 中国大陆

语言: 汉语普通话

上映日期: 2021-12-17(中国大陆)

片长: 104分钟

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豆瓣

8.4/10

IMDB

8.1/10

AlloCiné

-/5

分级指标

深焦推荐指数

值得一看

塔塔君 85/100

一个普通日本动画观众与电影观众

那些游离在现实主义边缘，在农村这个原始空间最为“显灵”的、人们所迷信的似有似无的神性力量，其实和少年在广州舞狮时，他背后那片随着冉冉升起的太阳而开始一天运作的城市，无非是同一物。少年从农村到城市一直都生活在这巨大而无形的系统/规则中。也因此，这种因为商业动画电影戏剧性所需要的奇迹并没有让（国产动画难得看到的）现实主义在最后变成好莱坞式的廉价浪漫，而且比当下国产动画所流行的“我命不由天”叙事更进一步的是，即便巨大而无形的力量可能有时候会化为奇迹，但更多是在创造奇迹后，奇迹并没有让生活的庸繁苦闷迎刃而解，只是在人生中仅此一瞬的神圣，改变的只有是继续生活在系统中作为个体的人。

徐若风 80/100

业余影迷，自媒体“风影电影”

年度最佳华语片之一。惊讶于会用动画这种形式，来呈现非常现实的农民工子女留守与打工议题。而且并没有“消费”，而是真的深入挖掘人物的心理和情感的变化，用“广式”的温柔视角和冷幽默的调性，讲述社会边缘人的抱团取暖。残破不堪的现实和命运般热血的励志，都以「舞狮」这一强烈的视觉和文化寓意载体，在乡土与都市的前后二元分化场景中，贯穿出了极其浓烈、喷薄而出的意志力。最后超现实处理堪称神来之笔，也让人相信，这部动画里有一种从土里长出来的精神力量，是献给那些普通的无名者在挫折背后的坚韧，灵动而又深刻。

圆首的秘书 72/100

深焦DeepFocus 主编

应该说是从剧本、调度到建模、美术全都在线的作品（音乐还是太多太满），无疑也是今年国产动画最佳，虽然必须指出的是很大程度上借鉴了《黄飞鸿》《少林足球》，但也有自己的特点，比如聪明不过火的城乡和阶层表述，拿住院线观众完全不在话下。

堤 70/100

媒体人

NEW

前面的口号鼓动有多笨拙，后面表现梦想与现实的冲突就有多真诚。现在马后炮地来看，它的票房遇冷不是因为不够下沉，恰恰是因为它太下沉了。

斯大凌 68/100

投笔从业进行中

作为国漫有一整套完整自洽的美学体系是很亮眼的，但是整体故事结构的无序和基本逻辑的缺乏，让影片本应有的冲击力大打折扣。抛开前半段的节奏问题，高潮处的场面小冲突淡对手弱，我真的燃不起来啊。

柯诺 65/100

电影媒体人

NEW

舞狮动作画风真美，不谈技术，每一步都在走常规路线，喜剧不好笑，悲剧也只沉溺在刻板的脸谱化对立，苦大仇深的单一情感和国产动画改不掉的大声呐喊口号的毛病里。所谓的彩蛋，无法实现阶层翻身的反励志神话，早在编剧《燃野少年的天空》已经借助失败的歌舞片操作完成同样价值观的表述。缺少独属于动画的童话般的夸张、浪漫气质，对周星驰的模仿，只学到了小人物逆袭的皮层，把它看作一部现实主义的真人电影，表达诉求和《跳舞吧，大象》这种电影又有何不同？

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院

新片

线

误杀2Fireflies in the Sun

导演: 戴墨

编剧: 李鹏 / 刘吾驷 / 杨梅媛

主演: 肖央 / 任达华 / 文咏珊 / 陈雨锶 / 宋洋 / 更多...

类型: 剧情 / 犯罪

制片国家/地区: 中国大陆

语言: 汉语普通话

上映日期: 2021-12-17(中国大陆)

片长: 118分钟

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豆瓣

5.9/10

IMDB

4.4/10

AlloCiné

-/5

分级指标

PG-13

深焦推荐指数

可以看

斯大凌 85/100

投笔从业进行中

又是一部全面升级的翻拍，毫不保留地直面常规国产片难以企及却又无法绕开的阶级母题，同时在主题和精神层面完成了对前作的完整继承。情感和角色信任度已足够丰富，更惊喜的是没有忘记和利用电影所该有的冲突与致幻特质，完成度满分。

圆首的秘书 70/100

深焦DeepFocus 主编

没看过《误杀》，所以这回看真的惊呆了：卧槽，还有这种操作？！把故事架设在泰国，真的是非常聪明、一举两得的办法，既能规避审查风险，又能走出国门、见到整个华人群体。真的，这似乎才是我们的工业应该输出的东西。但前提又在于，它理应是原创，不然也无非就是面对一下自己观众，制造一个泛华的假象，而这也是这个系列最大的矛盾点。

徐若风 60/100

业余影迷，自媒体“风影电影”

补看《迫在眉梢》，才知道《误杀2》差在哪里。作为一部续集+翻拍的电影，与首部进行雷同、重复、如“万金油”般的社会讨论，并因此而遮盖掉原作《迫在眉梢》的核心亮点，即对于医保体系细节性的探讨，这是否是有价值的？

即使是在看《误杀2》时受到情感震撼的观众，其实心里也门儿清：实际上，这个翻拍丢掉了原作最宝贵的东西。甚至可以说，误杀系列IP就是一个以“万金油”为特色的IP。所谓的“万金油”，就是“放之四海而皆准、哪里能用涂哪里”。《误杀》系列IP连续两次打的“翻拍牌”，都是选择了原作在8.5分左右的“超高分蓝本”。这些蓝本早就达到市场检验的专业标准。

另一方面，《误杀》系列连续两次使用的同个内核，都是以家庭为单位的阶层对抗。无论故事怎么开始，无论原作要对社会具体的医保体系做哪些问询，这些都被简单带过。这也是个“万金油”做法，原片中真正具体、有意义去讨论的议题，被《误杀2》遮掩掉了。

电车 45/100

深焦DeepFocus 编辑

各方面比起第一部都差了很多，大量套路式的桥段刻意煽情，台词以及人物表演都很尴尬。对于医疗系统的腐败批判也过于肤浅，将背景放于泰国却依然畏手畏脚。总体来说缺乏新的东西，同样的电影已经拍过太多。

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新

非院线

片

黑客帝国：矩阵重启The Matrix Resurrections

导演: 拉娜·沃卓斯基

编剧: 拉娜·沃卓斯基 / 大卫·米切尔 / 亚历山大·赫蒙

主演: 基努·里维斯 / 凯瑞-安·莫斯 / 叶海亚·阿卜杜勒-迈丁 / 杰西卡·亨维克 / 乔纳森·格罗夫

类型: 动作 / 科幻

制片国家/地区: 美国

语言: 英语

上映日期: 2022-01-14(中国大陆) / 2021-12-22(美国)

片长: 147分钟

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豆瓣

5.9/10

IMDB

5.9/10

AlloCiné

3.5/5

分级指标

深焦推荐指数

一定要看

Methy 90/100

日本电影不是日本的电影，青年文化也不是青年的文化。专和你作对，让系统崩溃。

NEW

真正意义上的reboot，开始但不止于戏仿自己，也没有简单的重复或全盘否定，而是通过当今的视角再去批判性地重构（并突破binary）。尼尔和崔妮蒂的连结在新世界里被利用并沦为情感劳工（literally），但沃卓斯基还是执拗地去强调左翼式的爱与团结的必要性。这条脉络更多是延续了她们在《超感猎杀》里的思想（通过卡司也能一窥一二）。面对系统性的trolling，唯一的抵抗只有坚守阵地，而重启的黑客帝国无疑是让这些被认为“土”的事情重新变“酷”的一种尝试。

hzcneo 82/100

有趣而无用的人，做着有趣而无用的事

NEW

在那些重启系列电影中，没有一部做到像《黑客帝国4》这般真诚。娜拉·沃卓斯基丝毫没有掩饰自己内心深处对继续拍摄的厌恶，也没有遮遮掩掩地使用情怀，更不否认无法创作出像第一部一样跨时代的经典。于是她利用这种真诚，不停使用相似的桥段，然后剪辑曾经的画面。这不是单单的怀旧，反而成为一种自嘲式再创作。诚然失去了袁和平的动作戏是最大的短板，少量的创新看起来也有些东施效颦。但相同的故事内核下，《黑客帝国4》让尼奥的回归之路充满了充满自我审视般的反讽。

《黑客帝国4》从来没想过让观众们回到18岁，而是让他们用中年人眼光审视18岁的自己。曾经的辉煌是现实，如今的四肢僵硬，大腹便便也是现实。既然再造辉煌是一种幻觉，而达不到的失落是必然的现实，那为什么不坦然面对这一切。至少这比美颜相机和简单的一句“爷青回”要坦率得多。

文森特九六 80/100

影迷中的特摄迷

NEW

创造了“黑客帝国”的尼奥成为了过去沃卓斯基兄弟的化身，而最后救世主的身份移交给了崔妮蒂则是沃卓斯基姐妹的诞生，从这个层面上讲，『矩阵重启』实际是一部关于作为导演与新人类的拉娜与莉莉带有回顾性质的内心自白，它越过了所有沃卓斯基的电影，对过去的作品和友人充满留恋，却又对曾经的时代和自己一声叹息，结合兄妹二人近年接连的创作失利，令人唏嘘，该从资本的幻境中觉醒，无论是现实还是虚拟，而作为『超感猎杀』的信徒，本片中诸位家庭成员的回归让我惊喜，不仅如此，姐妹二人继续在作品中塑造着自己期望和幻想中的教主之爱与神明之力，引领和她们一样的人类团结起来突破局限实现解放，抵达日出时刻，用彩虹作画于天空，在这其中拉娜流露出了姐妹二人告别与归隐的情愫——电影、游戏、叙事都已死亡，看看猫咪视频，回归最纯真的生活与生命。

徐若风 79/100

业余影迷，自媒体“风影电影”

NEW

爱，在数字资本的世界是被利用的。但爱，是我们这个世界仅剩的真实。

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新

非院线

片

爱很美味Delicious Romance

导演: 陈正道 / 许肇任

编剧: 沈洋 / 易帅婕

主演: 李纯 / 张含韵 / 王菊 / 刘冬沁 / 周澄奥

类型: 剧情 / 喜剧 / 爱情

制片国家/地区: 中国大陆

语言: 汉语普通话

首播: 2021-11-26(中国大陆)

集数: 20

单集片长: 35分钟

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豆瓣

8.2/10

IMDB

-/10

AlloCiné

-/5

分级指标

深焦推荐指数

可以看

徐若风 80/100

业余影迷，自媒体“风影电影”

NEW

今年华语剧的top1。

Peter Cat 72/100

制片人、深焦创始人和前主编

NEW

可能是十多年来，我看完的第一个国产剧。原因很简单，接地气，说人话，三观“正”。当然最重要是，足够的短。

Luxuan 40/100

格勒诺布尔大学比较文学硕士，爱电影但从没想过拍电影的摄影迷

NEW

流于表面的时代标签集锦即视感，没有任何想要深入探讨的可能性。最值得吐槽的是：三位女主角各自在两位男性之间挑选，这和剧中的相亲大会有太大区别吗？这样就能体现一点时代进步？我看是为了营造女性有的选的可笑幻觉吧。

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新

非院线

片

里卡多一家Being the Ricardos

导演: 艾伦·索金

编剧: 艾伦·索金

主演: 妮可·基德曼 / 哈维尔·巴登 / J·K·西蒙斯 / 杰克·莱西 / 妮娜·阿里安达

类型: 剧情 / 传记

制片国家/地区: 美国

语言: 英语

上映日期: 2021-12-10(美国) / 2021-12-21(美国网络)

片长: 125分钟

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豆瓣

6.5/10

IMDB

6.8/10

AlloCiné

4.0/5

分级指标

深焦推荐指数

hzcneo 59/100

有趣而无用的人，做着有趣而无用的事

NEW

虽然不愿意承认，但是这一次艾伦·索金确实翻车了。《里卡多一家》逃脱出索金一贯直白的政治表达，试图去刻画出一个鲜活的女性形象，最终的结果却是迷失在冗长对话中的无数个小幽默里（好吧，有时候这些小幽默确实很聪明）。说到底索金还是不会写人物。他相信人只是表达的工具，其作用无非是阐述自己的观点。而让人物真正活起来的方式绝不是长篇大论的喋喋不休，也不是杂耍般的叙事结构。《里卡多一家》的确还是典型的索金式电影，只是彻底暴露出他所有的软肋。

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新

非院线

片

法兰西特派The French Dispatch

导演: 韦斯·安德森

编剧: 韦斯·安德森 / 罗曼·科波拉 / 雨果·吉尼斯 / 詹森·舒瓦兹曼

主演: 本尼西奥·德尔·托罗 / 艾德里安·布洛迪 / 蒂尔达·斯文顿 / 蕾雅·赛杜 / 弗兰西斯·麦克多蒙德

类型: 剧情 / 喜剧 / 爱情

制片国家/地区: 美国 / 德国

语言: 英语 / 法语

上映日期: 2021-07-12(戛纳电影节) / 2021-10-22(美国) / 2021-12-14(美国网络)

片长: 108分钟

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2021年戛纳国际电影节-主竞赛入围

豆瓣

7.8/10

IMDB

7.5/10

AlloCiné

3.5/5

分级指标

深焦推荐指数

一定要看

柯诺 90/100

电影媒体人

NEW

是“烧脑片”，是电影语言层面的烧脑，而非停留在悬念叙事。安德森还没那么老，创作就已有进入艺术家“晚期风格”的征兆，不顾常规理解，是容易受到责难不受约束的成熟和晦涩，包括对“死亡”的注视。近想起同入戛纳的安妮特，远想到后期的戈达尔和费里尼。它拒绝陷进愁与哀，三个主体故事却都有三个戛然而止且意犹未尽的动情时刻，在精致的俏皮与机械的行进中泛出神伤。

文森特九六 90/100

影迷中的特摄迷

传统纸媒写作者的颂歌，在微妙的感伤与调皮间来回追逐打闹，行为模式中流露出孩童般的天真与理想，并因这份纯粹而变得崇高，当然这是此次文本选择上同自己的意外合拍，但影像演出实在无法不令我惊叹，亦是先前的韦斯电影未曾带给我的。实际类似于格里·安德森的幻想人偶剧，演员皆是无生命的人型道具，但又因真人演出，面部表情和行为逻辑又可以让表演在僵硬的提线玩具和鲜活的日常生命间找到一个足够逼近卡通或布景演出般架空世界的表演形式，同样的道理下是舞台布景空间中对立体与平面的运动探索和机位摆弄，综合成无限多样的时空次元，进而产生媒介的肆意变幻，与风格的尽情流动，让一切变得合乎逻辑，或是这美妙的逻辑亦是人造，冥冥中接近日本演出家的方法策略，并更加成熟完备，他终逃脱了动画、真人和布偶的美学反噬，灵活从容的跳跃在虚实之间。

胤祥 90/100

电影学者

一部片子可以刷掉戛纳2020/2021各一部真是舒服。苦等两年，没有让人失望。虽然信息过载，但韦斯·安德森这次的结构甚是出挑，套了一个纸媒结构也真是有创意（估计也把以后的路堵死了吧），真人动画的质感，几个故事在气质上非常一致，因而也返回到媒介形式上，非常厉害。对电影史的致敬太有心了，雅克塔蒂自不必说，科恩嫂那段模仿60年代法国电影（居然还cos了戈达尔式的横移）可能是最令人意外的。虽说政治表达特别告别革命式的后冷战，但召唤历史的幽灵并亲手将其埋葬，居然是韦斯安德森这么岁静的导演拍出来的，实在不能不让人觉得意外。

圆首的秘书 90/100

深焦DeepFocus 主编

私心年度最爱之一。韦斯·安德森这回是把吃奶的力气都使出来了，这是一部韦氏美学的百科全书，也是一次叙事的实验，在完整与碎裂、动态与静态、轻快与沉重、繁复与简约之间达到了优雅而完美的平衡。真的不需要什么“共情”，且不说幽默感还在，单是愉悦眼睛已经足以。至于说静态的，显然是忽略了故事的进展速度和大量的镜内蒙太奇。

Ou 90/100

我是一个粉刷匠，粉刷本领强

专栏作家，消失的一代，将深意寓于八卦和美食，偶尔留下严肃一笔。乡愁比《布达佩斯大饭店》藏得更深，死去，停刊，不再说，却又忍不住说。"It began as a holiday."

电车 85/100

深焦DeepFocus 编辑

“试着让它读起来像是你故意这么写的。”韦斯终于说出了他创作的秘密，从文本到影像风格贯彻始终。从《瓶装火箭》时不经意间的“故意”发展到《法兰西特派》已完全为“故意”而创作。看完有逐帧截屏装订成册的冲动，将电影里出现的人物一一找出原型，附上批注，对照改编，研究个底朝天，正如韦斯电影里的内卷高手们，不放过任何细节，非做到完美不可。这便是韦斯安德森的魅力。

彭若愚 79/100

流浪于文字与光影间的文学研究生

NEW

你能感受到的，都是他刻意为之的。韦斯·安德森诚然是一个吾道一以贯之的作者导演，作品的呈现形式也总能令人眼前一亮。对称式的构图与舞台剧般的置景或许让他的影片更趋近于一种景观，但这景观内部却是乱花迷人变动不居的。报纸、戏剧、漫画、动画乃至游戏，他借助繁复而丰澹的视听实验戏仿各种媒介的表达方式，建立起自己独树一帜的风格趣味。若讲有什么缺憾的话，只能说今次的故事文本虽有兴味却少余味吧！

徐若风 79/100

业余影迷，自媒体“风影电影”

NEW

这个时代，可能只剩wes还能拍这样的电影，一本属于他的六十年代末背景的《影像之书》。艺术、社运、黑帮，A是B的钥匙，B是C的钥匙，C又能回到A。在彼此离题万里的路上，迸发出意外的奇趣。

Peter Cat 62/100

制片人、深焦创始人和前主编

NEW

太痛苦了，真的是无聊难看到几度看不下去。作者私人意志放大到极限，趣味大拼盘也好，复古大集市也罢。心潮澎湃、泪流满面也只能是导演和粉丝。这种认认真真的自娱自乐和自我感动，真蛮尴尬。

柳莺 50/100

深焦DeepFocus 联合创始人，电影工作者

NEW

令人眼花缭乱的声画轰炸，最后砌成四个还算“好看”（真的是字面意义）的短片。数人头，无感情，说是写给新闻业和法国的情书，充其量是韦斯·安德森大型办家家现场。

花地 40/100

想不看电影

玩具总动员，每一个最流行的明星都要被我韦斯安德森关进四四方方的泡泡玛特展示柜里噢。

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新

非院线

片

上帝之手È stata la mano di Dio

导演: 保罗·索伦蒂诺

编剧: 保罗·索伦蒂诺

主演: 菲利波·斯科蒂 / 托尼·塞尔维洛 / Teresa Saponangelo / 路易莎·拉涅瑞 / 雷纳托·卡朋特理

类型: 剧情

制片国家/地区: 意大利

语言: 意大利语

上映日期: 2021-09-02(威尼斯电影节) / 2021-12-15(美国网络)

片长: 130分钟

✦✦✦✦✦✦✦✦✦✦✦✦✦✦✦2021年威尼斯国际电影节

评委会大奖

豆瓣

8.1/10

IMDB

7.6/10

AlloCiné

4.1/5

分级指标

深焦推荐指数

可以看

Luxuan 95/100

格勒诺布尔大学比较文学硕士，爱电影但从没想过拍电影的摄影迷

索伦蒂诺是为数不多的繁复花哨的镜头语言不会埋没真情的典范。而那些索伦蒂诺招牌式的游弋镜头和灵动的静止画面不断唤起我对电影作为艺术载体的再次体认。观感和前作《绝美之城》相似。

徐若风 89/100

业余影迷，自媒体“风影电影”

NEW

虽然索伦蒂诺还是在「高仿费里尼」的框架下，但他私人的记忆确实是奏效了。虽然调度没之前那么复杂，或者说有点返璞归真，但又刚好和这些情感内容配洽。这部电影里「活生生的人」和珍贵的情感，可能比他之前所有电影（大多数是「活人雕像」）相加还要多。

柯诺 85/100

电影媒体人

NEW

索伦蒂诺的“阿玛柯德”，抓准了成长记忆应该有的形状与结构。镜头与镜头之间，幕与幕之间是接近碎片化的，是不被条理严密缝合的。定格住那些永远难忘的屡次浮现的画面，如少年骑摩托车载着父母奔驰。有几声替代画面的声音印记，如父母间的口哨，少年对好友发出的口哨。还有若隐若现的人，那个一直躲在卫生间的丹妮拉，临近结尾才走出亮相。

马拉多纳的“上帝之手”是神迹，电影也有那么多堪称神迹的时刻，也是在同一刻，吵架的父母握住双手言和。“上帝之手”或故意或偶然，故事走向也陡然迎来父母的死亡叙事。电影没有提供一个路径去窥探法比托的内心感受，而是对成长前一个即将松动的固态世界的的回首凝望，弥漫着无意识的氛围，迷茫、愕然与无解，法比托去往罗马，才是成长动态的开始。索伦蒂诺选择包裹在私人且私密的个人空间话语里，与意大利的民族政治、宗教、历史审视都保持距离，这是与《阿玛柯德》的差别，或许也是差距。

电车 85/100

深焦DeepFocus 编辑

拍那不勒斯的索伦蒂诺和拍罗马的他是截然不同的，那不勒斯留存了太多希望和绝望的回忆，置身其中的他没办法如《绝美之城》一般去欣赏这座城市。索伦蒂诺三十多年后妄想通过《上帝之手》释怀，却发现只是在记忆旋涡中越陷越深。卡普阿诺结尾时那段咆哮般的教诲是索伦蒂诺发自内心的自省，是对过去的总结，也是在向现在的自己讯问。过了不惑之年的我是否已能面对那不勒斯？答案是否定的，他依然踏上了逃避的列车，那不勒斯也将是一生都难逃的心结，最后似乎只能通过站台的小修士来祝自己好运了。

彭若愚 81/100

流浪于文字与光影间的文学研究生

NEW

索伦蒂诺一改往日里的张扬恣意，收敛起叠床架屋的刻奇做派，在相当程度上撙节了他那巴洛克风格式的运镜和摄影，从而得以将玄妙的奇迹与现实的悲剧共冶，让潜藏于私人记忆的情感力量如数灌注到影像中去，使言说自我的坦荡心境同自我言说的主体建立之间达成了微妙的动态平衡。

言说自我不足抒怀，自我言说无力审视，然而在这二者颉颃难分的情境之中，导演或许寻觅到了自我表达的最佳方式。

文森特九六 50/100

影迷中的特摄迷

当不再于华贵的巡游形式间穿插空洞哲语或情节景观，回到个人童年记忆的索伦蒂诺竟会表现得如此无从入手，纵然有真情流露的时刻，但在依然无法完全丢弃的繁琐的形式美学下，这场乡愁被蒙上了一层厚厚的包装和掩饰，无法真的透过这些历史的碎片从曾经的他身上看到如今的他，或者说，在作品中一如既往的因对昔日意大利电影荣光的笃定而流露出的盲目骄傲和自我，令他彻底迷失在了幻象与真实之中，当需要方向的指引时，反而前辈大师们的名字仅仅成为了创作上的解释或注脚，极力同费里尼画等号还为时尚早且是非常可笑的，请先学会珍重自己的回忆，无论是现实还是梦境。

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新

非院线

片

在你面前당신얼굴 앞에서

导演: 洪常秀

编剧: 洪常秀

主演: 李慧英 / 赵允熙 / 权海骁 / 申锡镐 / 河成国

类型: 剧情

制片国家/地区: 韩国

语言: 韩语

上映日期: 2021-07-15(戛纳电影节) / 2021-10-21(韩国)

片长: 85分钟

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豆瓣

7.8/10

IMDB

6.8/10

AlloCiné

-/5

分级指标

深焦推荐指数

一定要看

昊天 85/100

著有《逆转未来—影像的自塑》

《樱桃的滋味》级的作品。但每个被拍摄的当下，洪尚秀通过角色的怀缅和期望将其自然穿越过去、未来的时空。疾病变成了时间的隐喻，片中导演之所以拒绝了拍摄女主，是因为他已在面前得到了她的一切：过去、现在、将来。

淞可 85/100

愿生活中浪漫，电影中孤独。

极简，怀旧不依赖物质，不必要大动干戈做时代和道具的还原。影像在你面前和无调性音乐一样在反怀旧。死亡的感觉是置身人群变为美好的幻象。“小说”是理解洪常秀电影的通道，这部也如一篇小说。是语言、文字和日常影像的辩证关系。上次出现中国酒我记得是《克莱尔的相机》里在戛纳中国餐厅点的黄酒和青岛啤酒，因为擅长于操控影像的纪录属性和在记录内的戏剧性，我们会对于洪电影里的一切都多加留意，比如桌上的中国菜，像喝真露一样在喝的中国白酒，远景中的来往行人等等。

文森特九六 85/100

影迷中的特摄迷

老去与死亡的遗憾，似乎是解脱了，又似乎没有，但总之是越来越浓稠了，代入其中的除了洪尚秀自己，还有金敏喜，与记忆中的缪斯重逢来自洪的过去，而即将告别的自己同导演的再会来自于金的未来，都是互相给出的设想，可能是沉重的玩笑，却又可能是微笑的沉痛，无论怎样，都再一次描摹出了或许会存在的样貌，还未分清是否是梦就已在躲进的梦中醒来，回想起来明明觉得可笑，却又无法自制的试图证明设想的可能，寻问究竟是否睡着的她，是真的想知晓那个隐秘的梦，金敏喜终于不见，在你面前的，并未能让你坚定不移，目光之所及仍是银幕上敏感而痛苦的，怯懦又果敢的脸与背影，渐渐的电影变成了生活，生活更变成了电影，作别先要相遇，为了不再醒来的告别而继续拍摄下去，随之表演的伪装被逐步剥离，彼此间依然陌生，一种毫无保留的脆弱，一种难以割舍的执着。

胤祥 80/100

电影学者

成色其实比[引见]好多了。这部洪常秀初看挺无聊，但是后半段真是平地起高楼，咖啡馆里那场戏更是洪常秀近年来少有的精彩。难得见他拍得这么沉重/沉痛，处理了面对衰老和死亡的命题——这个角色当然不能是金珉禧演，二十年后的金珉禧差不多吧。李慧英太合适了，甚至想因此去看看她80年代末到90年代初的电影了。结尾翻的也真是精彩。

电车 80/100

深焦DeepFocus 编辑

死亡的通知，将付诸一生去幻想的未来强行切断，被迫去享受着眼前的美，轻描淡写下生活的瞬间似乎真的很动人，但到头来也是痛苦的一种罢了。

圆首的秘书 75/100

深焦DeepFocus 主编

体量和质量都属于戛纳首映单元。

徐若风 60/100

业余影迷，自媒体“风影电影”

NEW

废话连篇。

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新

非院线

片

法兰西France

导演: 布鲁诺·杜蒙

编剧: 布鲁诺·杜蒙

主演: 蕾雅·赛杜 / 布朗什·加丁 / 班哲明·比欧雷 / Emanuele Arioli / 茱莉安·柯勒

类型: 喜剧

制片国家/地区: 法国 / 德国 / 意大利 / 比利时

语言: 法语 / 德语 / 英语

上映日期: 2021-07-15(戛纳电影节) / 2021-09-01(法国)

片长: 134分钟

✦✦✦✦✦✦✦✦✦✦✦✦✦✦✦《电影手册》2021年度十佳

豆瓣

7.2/10

IMDB

5.8/10

AlloCiné

3.3/5

分级指标

PG-13

深焦推荐指数

一定要看

Luxuan 99/100

格勒诺布尔大学比较文学硕士，爱电影但从没想过拍电影的摄影迷

镜头在叙事和凝视之间取得了很好的平衡。正如影片很好地糅合了作为人的France和作为被异化为当下媒体既定系统中一颗耀眼的钻石版螺丝钉的France。正如讥讽和悲悯并驾齐驱并最终落脚于作者深重的忧虑之心。France的眼泪是全片最大看点，内含的意义纷乱繁复意味深长；台词也是话里有话。而这所有的的优点的前提是：影片的可看性也非常高。

Ou 95/100

我是一个粉刷匠，粉刷本领强

天真也罢，一厢情愿也罢，杜蒙生生再造一个贞德。仿电视无孔不入的视角正如高高低低的审判者，Madame France的抵抗是直视观众，以真实的虚假（或称对虚构的信念）换取真实：“是的，上帝告诉我……”。法兰西凝结在她脸上，蓝眼，白肤，红唇。

昊天 85/100

著有《逆转未来—影像的自塑》

杜蒙的摄影机犹如窥镜，捕捉颠覆（身份）角色与演员、（操纵）意识与神经间，漏网之鱼般无以复制、难于言传的“隐私”。塞杜天生拥有在美丑两端肆意摇摆的面孔，是杜蒙从布雷松步入罗西里尼的最佳代言人，笑容幅度增减一分，情绪的意指便可神奇逆转。杜蒙选以狗血的剧情、无节制的泪水令美与丑的混合动力开足马力。但杜蒙抑止共鸣、抵触判断，将赛杜一张张放大的表情悬置为（阐释的）零度空间，亦如运动影像问世之初。

电车 82/100

深焦DeepFocus 编辑

高清大特写的蕾雅·赛杜让杜蒙找到了新的叙事语言。每当France凝视镜头，我们看到的是被绑架者求助的眼神，在被媒介控制的景观社会，她早已动弹不得。France一次次尝试着寻找“人”的存在，但都以失败告终，无奈只好重返媒介，通过镜头向银幕外的异质世界发出无声的求助。

文森特九六 80/100

影迷中的特摄迷

蕾雅·赛杜的衣着、肢体和面庞，掩盖不住自己与这个国家脆弱敏感的无处安放。表演欲和伪人道在华丽的外表下更加显现出刺眼的丑陋与忧伤，影像虚构的原罪于电影的故乡透射成辛辣的揭露和讽刺，从未如现在这般迷茫，从未如现在这般“法国”。最后一幕的泪痕与笑容点明一切，超现实与现实交织成黑色幽默的当下，影像之神的凝视。一场关于民众与民族的投射性测验和精神评定。

吴泽源 80/100

自由撰稿人

杜蒙拍了部里面几乎没有神经病的电影这件事本身就像那部里面没一个正常人的《玛鲁特》一样挺阴阳怪气的。但悲悯是真的，虽然眼泪和直视镜头的告解可能是假的。结尾镜头男女主的姿态复刻P’tit Quinquin(“L’apocalypse!”)

堤 72/100

媒体人

车内空间的外景由银幕替代，将一种拍摄技术赋予表意功能。看“当代”的电影难免觉得肤浅，除了类似的犬儒心态也做不了什么了。蕾雅·赛杜在走秀？

斯大凌 65/100

投笔从业进行中

细想的话其实没有很糟糕，改名叫《法兰西》自然是把格局进一步提升的做法。表达的视角本身是矛盾和尴尬的，讽刺或解构高高在上精英视角的同时，又难逃自上而下的凝视感。这种纠结本身不光属于法兰西，也属于电影。

徐若风 61/100

业余影迷，自媒体“风影电影”

NEW

杜蒙能保证基本的「好看」，但太像一种“资阶反思”电影：拍资阶角色给资阶观众群看，达成给资阶瘙痒，最后资阶们一起反思资阶病症，结果实际上从头至尾都陷在“闭路”里的电影——讲来讲去无非是每个人在五岁的时候就已经知道的媒介虚假论。虽然杜蒙能在细节和收尾上处理稍微好一点，观众群身份也能再加些影迷，但本质差别不大。

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