如果你只看到情欲，就错过了这部电影

原创 李娜yuer 娜姐的光影笔记 收录于话题 #电影/剧集/书 144个

01

杜拉斯的小说《情人》，在1992年由法国导演拍摄成电影，至今仍稳居欧洲情色片第二名。

15岁的法国少女，和30岁的中国富家少爷，相遇在湄公河的渡船上，一场注定绝望的爱情。

电影的情欲戏拍得很美。

第一次相遇，在那部豪华的黑色车子里，梁家辉小心翼翼地去触碰珍.玛奇的手。他们都装作心不在焉，漫不经心，实际上都紧张到颤抖。

第二次见面，是梁家辉去学校里找珍.玛奇，她穿过人群走向他的车子，在车窗上深情一吻。

她是主动的，因为她一眼看穿这位富家公子的软弱与害怕，她也迫不及待想要失去自己的贞操，彷佛那是一种沉重的负担。

后来，他带她去了那个房间。

临街的房间，门外的世界是热带炫目的阳光，人声鼎沸的嘈杂，殖民地人们讨生活的艰辛，充满世俗烟火气息，又带着某种沉默的无望。

门内的世界，是幽暗的情欲森林，彻底的放纵与沉沦。

印象深刻的一个画面，男人帮小女孩洗澡，耐心地，一寸寸地帮她擦洗每寸肌肤。

而两个人之间，似乎总有着挥之不去的哀愁。

重温这部电影，依然觉得演员选得很好。

珍.玛奇有着故作成熟与轻佻的天真，梁家辉演出了男主角孱弱与病态的性感。两个人沉溺于情欲的绝望深渊里，他们知道这段感情是无望的，灾难性的，却都带着一种飞蛾扑火的决绝和不自知的摧毁欲。

他们的爱，更像是两个无法掌控自身命运的弱者，对彼此的惺惺相惜，对现实命运的抵抗与逃避。

02

但是，如果只看到情欲，你就错过了这部电影。

在重温这部影片的过程中，有一些细节令我感到触目惊心。

一个细节是，中国情人请小女孩一家吃饭，女孩的两个哥哥不发一言，大快朵颐，母亲则昏昏欲睡。吃完饭他们又要求去跳舞。他们都没有和中国男人交谈。

粗暴无礼的大哥，一边享受着妹妹的情人带来的物质享受，一边又瞧不起他们，觉得自己的妹妹和妓女无异。小哥哥是怯懦的，母亲则失控大哭，哭自己没有教导好孩子。

另一个细节，小女孩给了母亲500块钱。

母亲去女孩的寄宿学校，向校监申请特权，让女孩可以夜不归宿的特权，给出的理由是：她热爱自由。

真可悲。

这一家人什么都知道，但是因为一点点钱，他们选择了装聋作哑，推波助澜。

还有一个场景，在黄昏的堤岸边，小女孩向中国情人诉说着她的母亲。母亲的贫穷，暴戾，困顿和绝望。她充满不幸的一生，被欺骗，被伤害，被利用。

女孩对母亲充满爱和同情，但她也恨她，恨她总是偏袒大哥，而这个母亲最爱的儿子，却可以将她所有积蓄偷走，一夜输光。

贫穷，压抑和缺爱的原生家庭，让这个爱情故事变得可疑。

所以中国情人也曾疑惑地问她，是不是随便哪个男人都可以？是不是为了钱才跟我走的？

没有答案。

就连女孩自己，恐怕也无法分清，她终究只是个孩子。

或许她只是想逃离，就像她15岁总是打扮得像个轻佻少妇一样，或许她只是想快点逃离阴暗逼仄的家庭，快点逃到成年人的世界——那场相遇，不过是个救命稻草。

03

看完电影，我又把小说细细读了一遍。

杜拉斯写作这部小说时已经70多岁，故事是她亲身的经历，隔着半个多世纪的时光回望，那场爱情，依然惊心动魄，充满神秘的偶然，以及刻骨铭心绝望的必然。

可我再读这个作品，发现人到晚年的杜拉斯，她用支离破碎的语言，描述了一个影影绰绰，亦真亦幻的故事。更重要的是，她用大量的笔墨，不厌其烦地追忆母亲和两个哥哥，他们的命运，以及自己少女时代生活的种种细节。

中国情人彷佛只是一个由头，一个点缀，是灰暗破败背景板里，那一抹唯一的亮色。

《情人》写的不是情人，而是对生命来处的深情回望。

是的，杜拉斯把更浓重的笔墨，更浓烈的情感，给了她的母亲，哥哥，寄宿学校，甚至佣人阿杜，还有学校里那个女孩。

她的少女时代无疑是痛苦的，尤其对于母亲，她有着强烈的爱和恨，以及无能为力的绝望。

可是，我发现，哪怕一个人的早年生活再痛苦，当走过人生的漫漫长路之后，人们依然会念念不忘，甚至那些痛苦，都变成值得回味的礼物。

人们总是对生命最初的经历与体验，充满深情，因为那是生命的来处。

因此我忽然明白为什么《情人》的故事，让人感到那样的哀愁，因为它讲的，是必然的逝去。

时间的必然逝去，命运的无能无力。还有那些无可挽回与留恋的人和事，生命最初的体验，都消失在了无情的时间里。

原标题：《如果你只看到情欲，就错过了这部电影》

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