《神奇动物3》中国定档，文学作品的尽头是电影吗？

此前，根据J·K·罗琳原著改编的电影《神奇动物3：邓布利多之谜》确认定档4月8日中国内地上映，超前北美一周。

影片继续由大卫·叶茨继续执导，J·K·罗琳和Steve Kloves撰写剧本，“小雀斑”埃迪.雷德梅恩、凯瑟琳.沃特斯顿、裘德.洛、埃兹拉.米勒、麦斯.米克尔森、丹.福格勒、艾莉森.苏朵儿、卡勒姆.特纳等出演。

随着如今影视的飞速发展，那些在笔墨游走间构筑在读者脑海中的场景被一个个刻画到他们眼前，完成了从读者到观众的蜕变。

说到这，就想问问你脑海中的霍格沃兹，和电影里的霍格沃兹，哪个更宏伟，更魔幻？

当一段段文字里的风光被搬上银幕，我们是不是总会拿它和那个脑海里构筑起来的原著世界比一比？

想到这，有感搜集了7部作品里的场景描写，让脑海里的世界再次跟着文字悦动一下。

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聊到神奇动物，那我们就从西幻开始吧

《指环王》

幻想世界的城市理应如此

这道城墙从山脚下延伸三十哩，然后又再度折返，将帕兰诺平原完全包在里面，这是安都因河流域中最丰饶富庶的土地。

这道城墙在距离王城大门最远的东北方角落，有一个十二哩宽的开口，俯瞰着大河边的一大块平地，人们在那边建造了极端坚固的防御工事。

在那个区域，人们建造了雄伟的大门，镇守着奥斯吉力亚斯渡口和跨河的大桥。

这道外墙在西南角距离王城不过三哩远，安都因河在该处绕过南伊西立安的艾明亚南转往西方，城墙就建在河边，哈龙德的码头和港口也位于该处，专门停泊从南方封地前来的船只。

这区域的土地非常肥沃，阡陌纵横、果园遍布。每个私人农场中都有着围栏、谷仓、烧窑，许多沟渠则是沿着山势流下，穿越这块翠绿的大地，进入大河安都因。

不过，居住在那边的牧人和农人并不多，大部分的居民还是住在刚铎七层城池的内部，还有一部分的人则是居住在山中的罗萨那奇谷中，或是更南边拥有五条溪流的兰班宁。

在高山和海洋之间还居住着一支刻苦耐劳的民族，他们虽然也属于刚铎的子民，但他们的血统已经和其他的民族混杂在一起；

这一带还居住着矮壮的人类，他们的祖先是黑暗的年代中居住在丘陵附近的人类初民。

在贝尔法拉斯的繁华港口边，则是印拉希尔王居住的多尔安罗斯堡垒。

他和他的子民都属于拥有高贵血统、蓝灰色眼眸的自傲民族。

托尔金用了相当长的篇幅，只为详尽刻画那个国度。

然而，越是这样详尽的文字，我却越想象不出刚铎的全貌，它实在太大了。

光是折返三十里，彻底环抱整片平原的城墙就让我感到难以构图。

更不用说那宽得夸张的城门，码头港口，和遍布肥沃土地的果园，农场，谷仓，沟渠，和刚铎形形色色的子民。

而托尔金却不给喘息之机，紧接而来对米纳斯提力斯的描写更是极尽复杂。

上千字的文本牵动着每一缕思绪去建筑那座王城。

米那斯提力斯的城池是以独特的方式兴建的，城中分成七层，每一层都有独立的城墙和入口，但这些入口并非是一直线的：

主城墙的正门位在整座城半圆的东方，下一座门则是建造在城的东南方，第三座则是在城的东北方，所有的入口都是依这样的规律兴建的。

因此，进入要塞的道路蜿蜒曲折地绕着山丘铺设。

每当这条道路经过垂直正门的位置时，它都会穿过拱形的隧道，有一座极为庞大的巨岩正好将整座城池分割成两半，只有第一层例外。

这特殊的景观一部分是天然的山势，一部分是古代巧匠的鬼斧神工。

这座锋利如同刀刃一般的巨岩就位于正门广场后方，一路延伸到这座圆形城池的最高层。

巨岩的最顶端还兴建了另一座堡垒，让顶端要塞中的守军可以像是巨舰中的水手一般，俯瞰七百尺之下的正门。

通往城中要塞的入口也同样面对着西方，但却是凿穿坚硬的岩石所雕凿出来的，然后是一道通往第七门的斜坡。

人们最后才来到了执政厅，以及净白塔前的圣泉园。

高耸简洁的净白塔直入云霄一百五十尺，摄政王的旗号就在塔顶俯瞰着千尺以下的大平原。

一层一层的城墙，高塔，隧道，堡垒，在脑海中像搭积木一样一块一块的垒起来，却觉得怎么垒都不对。

于是把积木一块块挪开，再一点点重来，最后还要点缀上青翠的草木和纯净的池水。

当你试着把视角拉远，欣赏你在脑海中完成的杰作时，却发现怎么也看不全这座城，数不清它的细节。

为了建筑这座城，你已经拼尽全力了。

后来才听说，它长这样

《哈利·波特》

J·K·罗琳很懂怎么诱捕吃货

哈利目瞪口呆。这时他面前的餐盘里都放满了吃的，他从来没见过桌上一下子摆这么多他喜欢吃的东西：

烤牛肉、烤子鸡、猪排、羊羔排、腊肠、牛排、煮马铃薯、烤马铃薯、炸薯片、约克夏布丁、豌豆苗、胡萝卜、肉汁、番茄酱，

而且不知出于什么古怪的原因，还有薄荷硬糖。

......

一百只胖墩墩的烤火鸡，堆成山的烤肉和煮土豆，一大盘一大盘的美味小香肠，一碗碗拌了黄油的豌豆，一碟碟又浓又稠的肉卤和越橘酱。

火鸡之后是火红的圣诞布丁。

吃过有火鸡三明治、烤面饼、酒劲果酱布丁和圣诞蛋糕组成的茶点，大家都感到肚子太饱。

我应该吃饱饭再来写这段的，J·K·罗琳真的很懂怎么诱捕吃货。

三个段落，灭了我一堆脑细胞，一半是点菜点死的，另一半，是馋死的。

容我吃颗薄荷硬糖缓一缓。

不过电影里这段杀伤力倒没有那么大，还不至于把美食堆成山。

有没有可能是因为天花板不够高？

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除了写西幻，他们也很懂怎么骗人去旅游

《猎人日记》

屠格涅夫，那个把我骗到乡下的人

这是七月里的晴明的一天，只有天气稳定的时候才能有这样的日子。

从清早起天色就明朗；朝不像火一样燃烧，它散布看柔和的红太阳一一

不像炎热的旱天那样火辣辣的，不像暴风雨前那样暗红色的，却显得明净清澈，灿烂可爱一一

从一片狭长的云底下宁静地浮出，发出鲜明的光辉，沉浸在淡紫色的云雾中。

舒展着的白云上面的细边，发出像小蛇一般的闪光，这光彩好像炼过的银子。

但是忽然又进出动摇不定的光线，于是愉快地、庄严地、飞也似地升起那雄伟的发光体来。

到了正午时候，往往出现许多镶柔软白边的、金灰色的、高高的云团。

这些云团好像许多岛屿，散布在无边地泛濫的河流中，周围环绕着纯青色的、极其清澈的支流，它们几乎一动也不动；

在远处靠近天际的地方，这些云团互相移近，紧挨在一起，它们中间的青天已经看不见了；

但是它们本身也像天空一样是蔚蓝色的，因为它们都浸透了光和热。

《猎人日记》的内容倒不仅止于乡下生活那么简单，但是屠格涅夫写景真的很好看。

在他的笔下，就好像我们抬头看天是蓝天白云夕阳。

可到了他抬头看天，就看成了不断刷着新颜料的油画布。

我拐向右边，穿过灌木丛。

这时侯夜色像阴霾一般迫近，浓重起来；仿佛黑暗随着夜气同时从各方面升起，甚至从高处泻下。

我发现了一条崎岖的、杂草丛生的小路；我就沿着这条路走去，一面用心地向前探望。

四周的一切很快地黑暗、寂静起来，只有鹌鹑偶然啼叫。

一只小小的夜鸟展着柔软的翅膀，悄然无声地低飞着，几乎碰撞了我，连忙惊慌地潜向一旁去了。

我走出了灌木丛，沿着田塍走去。现在我已经很难分辦出远处的事物：

四周的田野朦胧地发白；田野的那边，阴沉的黑暗形成巨大的团块升起，越来越逼近了。

我的脚步声在凝滞的空气中发出沉重的回声。

苍白的天空又变成蓝色，一但这回是夜空的蓝色了。星星在天空中闪烁。

沉寂的夜在屠格涅夫笔下却能如此多变，在文学的世界里，沉寂和活跃似乎并不冲突。

和小夜鸟的短暂邂逅尤其触动我心。

虽然，我个人还是出于安全考虑建议各位不要晚上走夜路，更不要往灌木丛里钻。

《瓦尔登湖》

然后梭罗又骗我去找个空地盖房子

我的屋子在一面山坡上，紧挨着那片比较大的树林，周围是油松和山核桃的新生林，离湖有六杆的距离，有一条狭窄的小路通向湖边。

在我的前院里长着草莓，黑刺莓，景天，金丝桃，一枝黄花草，灌木栎树，沙樱，乌饭树和落花生。

五月末的时候，沙樱（学名Cerasus pumila）精致的花朵点缀在小路两旁，围绕着短短的花梗开满了伞形的花簇。

到了秋天，就挂满了大大的樱桃，一圈圈垂下，就像四射的光芒。

尽管很难吃，出于对大自然的敬意，我尝了尝它们。

漆树（学名Rhus glabra）在屋子四周长得非常茂盛，钻过我修的一道矮堤，第一季就长了五六英尺。

它那热带的羽状阔叶令人愉快，虽说看起来很怪。

晚春时分从似乎已经枯死的干枝上突然萌发出来的巨大的蓓蕾，像变魔术似的长成了直径一英寸的优美的绿色嫩枝；

有的时候，我坐在窗前，这些嫩枝冒失地疯长，它们柔弱的关节不堪重负，我会听到一根鲜嫩的树枝突然折断，像把扇子一样落到地上，而此时连一丝风都没有，是它自身的重量使它折断的。

在湖边山林间建一座小屋，在前院种上花草果物，离开现代两年又两个月，安静地融合进大自然的一角。

但在梭罗的笔下，安静的词句却愈显繁盛。

安静的是生活，繁盛的是大自然，是生机勃勃，花果丰茂的湖边森林，是每一株梭罗描写过的草木。

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来自东方的文笔，是真实的烟火气

《人间草木》

于情于景，于诗，于人

雨，有时是会引起人一点淡淡的乡愁的。

李商隐的《夜雨寄北》是为许多久客的游子而写的。

我有一天在积雨少住的早晨和德熙从联大新校舍到莲花池去。

看了池里的满池清水，看了着比丘尼装的陈圆圆的石像（传说陈圆圆随吴三桂到云南后出家，暮年投莲花池而死），雨又下起来了。

莲花池边有一条小街，有一个小酒店，我们走进去，要了一碟猪头肉，半市斤酒（装在上了绿釉的土瓷杯里），坐了下来。

雨下大了。

酒店有几只鸡，都把脑袋反插在翅膀下面，一只脚着地，一动也不动地在檐下站着。

酒店院子里有一架大木香花。昆明木香花很多。有的小河沿岸都是木香。

但是这样大的木香却不多见。一棵木香，爬在架上，把院子遮得严严的。

密匝匝的细碎的绿叶，数不清的半开的白花和饱涨的花骨朵，都被雨水淋得湿透了。

我们走不了，就这样一直坐到午后。

四十年后，我还忘不了那天的情味，写了一首诗：

莲花池外少行人，

野店苔痕一寸深。

浊酒一杯天过午，

木香花湿雨沉沉。

我想念昆明的雨。

比起西方那样把把景物写得比郑屠的臊子还细的写法，中国的作家们看来更喜欢带上人，带上动物，带上那些活跃的，会动的。

不仅要写物绘景，更要把画面做得动起来。

就仿佛听得到街边小酒店外的雨声，好像看得到摸得着那些漆成棕红色的酒坛子和绿釉的土瓷杯，还能听到鸡在屋檐下发出几声“咯咯”。

烟火气一下就出来了。

《故都的秋》

仿佛感受得到那微潮的空气

江南河港交流，且又地滨大海，湖沼特多、故空气里时含水分；

到得冬天，不时也会下着微雨，而这微雨寒村里的冬霖景象，又是种说不出的悠闲境界。

你试想想，秋收过后，河流边三五家人家会聚在一道的一个小村子里，门对长桥，窗临远阜。

这中间又多是树枝槎的杂木树林；

在这一幅冬日农村的图上，再酒上一层细得同粉也似的白雨，加上一层淡得几不成墨的背景，你说还够不够悠相？

若再要点些景致进去，则门前可以泊一只乌篷小船，茅屋里可以添几个喧哗的酒客，天垂暮了，还可以加一味红黄，在茅屋窗中画上一圈暗示着灯光的月晕。

人到了这一个境界，自然活得胸襟酒脱起来，终至于得失俱亡，死生不问了；

我们总该还记得唐朝那位诗人做的“暮雨潇潇江上村”的一首绝句罢？

诗人到此，连对绿林豪客都客气起来了，这不是江南冬景的迷人又是什么？

白纸黑字，却总能读出石砖的灰白，木头的深色，树叶，灯火点缀的橙色，还能听到雨和酒客的声音。

即便雨下的再大，酒客再多，却也不觉得吵闹，江南在脑海中总是那么闲适安静。

话说能感受到微潮的空气，会不会是因为我们这里确实有点潮？

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细细地雕琢，他们实在太会写了

《千只鹤》

他抓着细节写了很多，却把画面写的很宏大

海面上闪烁着银色的光辉。

闪光的地方，随着时间的推移而发生变化。

从伊豆山向热海方向伸展的、类似小小海角的突出部分重叠起来。

拍击着山麓的波涛，闪光的地方不断千变万化。

“就在那紧下方的海面处，闪烁的亮光活像星星快出来似的。”

雪子指了指下方的海面，又说，“恍如蓝宝石的星星啊……”

眼下的海面上一处处的光群，忽明忽灭，活像繁星在闪烁。

到处浮现出依稀亮光。

近处可见的波光，东一簇西一簇。

远处海面上的亮光，却活像一面镜子，也许这就是群星的聚集吧。

凝神远眺但见远处的光群也在跃动。

川端康成的写景，给我的第一印象是细，白描，也没有用很华丽的辞藻，做一些描写，用一点修辞。

但这几笔下的海天，群星，海浪和山崖，让我读出“星汉灿烂，若出其里”的景观。但仔细一看，整段文笔节奏平缓，安静，这种体验实在有趣。

编辑丨陈泓玮（实习）

原标题：《《神奇动物3》中国定档，文学作品的尽头是电影吗？》

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