演员赵阳：曹建军的糊涂，我的幸运

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“曹建军，你糊涂啊。”

最近在追《警察荣誉》的人，只要看到曹建军这个名字，可能都会下意识地说出这句话。

这个视荣誉为生命的老警察，因一次“偶然”的酒驾行为而肇事逃逸，亲手葬送了自己的职业生涯。八里河派出所的欢声笑语中，再无他的身影。

《警察荣誉》剧照

来自观众的反响太过热烈，编剧赵冬苓专门在微博发文，讲述曹建军这一角色的塑造过程，并向观众解释：“曹建军的故事远远没有结束，但他剩下的人生，我不知道是用悲剧还是喜剧来定义。”

很多人都在为曹建军写结局，也许是出狱后做线人光荣牺牲，也许是一蹶不振就此沉沦，也许是另谋出路重获新生。很多人都在等一个结局，等一个交代。

《警察荣誉》剧照

但对于曹建军的扮演者赵阳来说，他亲身经历过一个美妙如童话，且独一无二的结局：

在八里河派出所的一次全体会议上，所长王守一为曹建军分配了一个叫杨树的年轻徒弟。师徒俩首次交流，还有些扭捏，曹建军对杨树伸出手，“所长讲话，互相学习嘛。”调侃式的语气引来现场一阵爆笑，宛如一个大家庭般温暖、和谐。

这场戏，是曹建军在《警察荣誉》中拍摄的最后一场戏。有时候缘分就是如此奇妙，赵阳对曹建军的告别戏，其实是观众眼里“梦开始的地方”。

《警察荣誉》动图

那场戏拍完，赵阳在所里上上下下溜达了一大圈儿，因为他心里清楚，这可能是最后一次了，再往后，这个地方就该被拆了。但他，还没有做好从角色中抽离的准备。

以下，为赵阳的自述。

和曹建军的缘分，源于朱伟

能接到曹建军这样的角色，要感谢《沉默的真相》。

我在那部剧中，同样饰演了一个警察，名叫朱伟。他号称“平康白雪”，和田小洁老师饰演的陈明章一道，组成了江阳的生死臂膀。这个角色让很多观众认识了我，也让我受到了业内的一些关注。

《沉默的真相》剧照

去年三月底，《警察荣誉》的团队，通过《沉默的真相》制片人找到我，问我有没有兴趣出演，当时聊的角色就是曹建军。

我觉得演员大多有判断角色的能力，而曹建军这样一个既简单又复杂，既缺爱又有爱，既招人爱又讨人嫌的鲜活角色，很多演员可能一辈子也不见得能碰上一次。即便是放在群像剧里，他也格外显眼。

所以，这是一件幸运的事，而我是那个幸运的人。

当时，我刚拍完《对决》没多久。在那部剧中，王景春老师是一名警察，而我是无恶不作的“木匠”。巧合的是，他也来到了《警察荣誉》，成为了我的领导。

《对决》剧照

更巧的是，我和杨树的扮演者徐开骋在之前合作的一部剧《拜托啦师兄》中，是一对击剑师徒，没想到这段师徒缘分又延续到了《警察荣誉》里。

上一部剧里他的戏份多，忙到我们甚至没有在一起吃过一顿饭，但拍《警察荣誉》的时候我们就变得很有默契，也有更多的时间接触，私下里不管是看电影、吃饭还是去健身房，都会约在一起。剧里那种浓烈的师徒情感，其实也是这么一点点培养出来的。

《警察荣誉》剧照

拍摄前，剧组安排我们到当地的派出所实习，两三个人一组，轮换着进入不同的派出所，感受那里的氛围。我们和派出所的同志一起吃饭、出警、问讯犯人，听他们讲生活中的故事。

其中有一个年龄偏大的警察对我帮助很多，他在面对不同案件的时候，会有不同的情绪、不同的语调和语速，甚至有不同的手势，我能从这些细节上，读出他不同的状态。当时我就感觉，这人有点曹建军的意思。

从旁观者的角度，我看到的是一个活生生的警察形象，如果我能演出来，那观众应当和我旁观时的感受是一样的。这种塑造方法，简单直接但快速有效。

环境能够快速改变一个人，不知不觉间，我身上就有了民警的气息。

《警察荣誉》剧照

像曹建军和杨树出警，有时下警车的第一句台词是“嚯，真热闹啊。”现场围观群众多的时候，他经常做的一件事是挥舞着双臂冲人群喊，“散了吧，大家都散了。”某种程度上，这些都是刻在民警骨子里的本能。

从开机后的第一场戏开始，我就感觉自己整个人都是曹建军了。对一个演员来说，第一场戏的感觉很重要，如果你前期案头的工作准备充足，那么你在拍摄的时候就会有一种自信和成就感，这种自信建立得越早，你就会越早成为那个角色，从而越演越自信，也越演越好。

让角色丰满的秘诀，是琐碎

前期工作准备充分，并不意味着这个角色的塑造工作就此完成。事实上，我对角色的很多想法，都是在表演的过程中一步步生发、丰富并加以印证的。

赵冬苓老师把曹建军写得很完整，也很细致，但唯独有意无意地忽略了他的原生家庭，曹建军的亲生父母没有在剧里出现过。

我知道，对编剧来说，再写原生家庭的戏份就赘余了，但对演员来讲，脑子里得有这么一条线。

《警察荣誉》剧照

我在做人物小传的时候就在想，有没有一种可能，曹建军身上的那种渴望被认可，生怕别人瞧不起他，甚至为此不惜跟徒弟抢功的性格弱点，除了丈母娘势利眼外，是不是也与他小时候的成长环境有关。

有了这一想法后，又会出现新的疑问：为什么曹建军和妻子总是去看望丈母娘，却从不看看自己的父母，是父母已经离开了人世？还是另有隐情？

剧中有一场戏，一个年轻人因为父母管教太严，一时想不开，打算跳楼。曹建军在给对方做心理工作的时候，情急之下说了一句，“我妈也爱管我，可我早就不听她的了，都好多年没跟她联系了。”

《警察荣誉》动图

我以为，这段话不只是谈判策略，也有可能是实情。

如果按照这个猜想去推导，那就能理解为什么曹建军把妻子和女儿，当成了全部的亲情寄托。也就能理解，为什么在妻子和丈母娘吵架的时候，他总是充当和事佬的角色，因为他不希望妻子，也失去这一份来自原生家庭的亲情。

除此之外，曹建军渴望立大功，想为妻子长脸的动因也就有了，因为他无比地需要来自家庭的认可。

《警察荣誉》动图

我不是一个多么会使用技巧表演的演员，但愿意去琢磨。对曹建军的塑造，是一个不断梳理、印证的过程，找到了这个人物的内在逻辑，我演起来也会顺当很多。

在看剧的过程中，我发现有很多观众说，前一场戏还因为曹建军抢徒弟的功，开始讨厌他，后一场戏就又因为他抖着手喝水的动作而心疼他。这个人物自始至终让人又爱又恨。

其实，那些让人恨不起来的细节，大多也是拍摄时的发挥。比如有一场戏，曹建军和杨树去解决群众电动车丢失的问题，他们站在楼底下，被人泼了一盆水。

拍摄这场戏的时候，我完全被代入了，觉得特委屈，明明我们抓到了偷窃者，追回了一部分丢失车辆，并保证还会继续寻找，为什么大家不但不表扬，还要质疑，甚至拿水泼我们。

一个意外是，那盆水泼完后，一片菜叶子留在了杨树身上，我就下意识地去给他拨，但那股又委屈又激动的情绪还在，所以手就止不住地抖。有时候就是这样，再在电视屏幕上看那场戏时，没有什么台词能比那个动作更能反映人物的心理状态了。

《警察荣誉》动图

还有一场戏，现在大家讨论得很激烈，曹建军肇事逃逸被抓，所长和杨树去看他，三个人的情绪统一在一场戏里爆发。

拍摄前，我就给自己做了预设，因为拍摄角度原因，这场戏要拍好几次，我说第一条我得悠着点演，不然待会儿没劲儿了。结果一开拍，整个人根本控制不住，不由自主地就把情绪完全释放出来了。什么表演技巧啊，什么处理方式啊，全忘了。

《警察荣誉》动图

演完后整个人就特别累，有点喘不上气的感觉，还有一种抬不起头的难过。

如影随形的标签

我的演艺生涯，一直有标签相随。

十几年前，我演了《少年包青天3》里的公孙策，获得了一些观众的认可，于是他就成为了我的一个标签，不管我演什么，都有人叫我“公孙策”。尤其在网络时代，人们甚至会直接说，我们不喜欢你演这样的角色，我们还是喜欢公孙策。

这一度让我有些困扰。因为我自认兢兢业业地对待了每一个角色，也许那部剧的影响力没那么好，也许人们对那个角色的接受度没那么高，总是觉得不管如何努力，都揭不下那个标签。

《少年包青天3》剧照

后来，我也会时常翻看过去的记忆，渐渐发现自己不再纠结这件事了。对一个演员来说，能有一个让大家记住的角色，难道不应该觉得开心吗？而且某种程度上，那也是属于他们的一份青春回忆，我为什么要较这个劲，让他们忘记呢？

我在拍《警察荣誉》的时候，跟丁黑导演学到了一个创作上的品质：永远不要为作品做成绩上的预设，只管努力，把自己对艺术的感知能力，投入到工作中，能在结束的时候对说一声，我无怨无悔，这就够了。

一切都是最好的安排。《沉默的真相》之后，有人开始叫我朱伟，《对决》后有人叫我木匠，《警察荣誉》来了，他们又开始叫我曹建军。

《对决》剧照

人们通过一个个角色认可我，而我也不断有舞台塑造更多的人物，这对我来说，就是最幸运的一件事。曹建军的命运未完待续，我也还没到停下脚步的时候。