论影视剧里的“男人不坏，女人不爱”

原创 小印 印客美学

就像男人们以为女人喜欢霸道总裁，所以动不动上演壁咚。

影视剧也为“男人不坏，女人不爱”提供了温床。

风流浪子的身边永远不缺女人。

“你是一个好人”也是标准的回绝。

女人真的喜欢“坏坏的”男生吗？

偏偏都爱“坏男人”？

男人的“坏”和“女人的爱”之间总有一种讳莫如深的关系。

一直以来，“坏男人”得到的关注似乎总是足量又饱满的。

不过，往往人们说的“坏”并不是指十恶不赦罪大恶极的崩坏，而更倾向于耍坏，放浪形骸、追求刺激。

典型的就是古惑仔。

整天就是打架、泡妞。

一言不合就干架。

一干架就人山人海。

完事儿站在高处，指着倒下的对方说：

记住我的名字。

“铜锣湾揸fit 人（扛把子）陈浩南”。

没什么也雄才伟略，更没什么道德负担。

但即便如此，仍然迷倒了一大批女孩。

男生也是如此。

《古惑仔》流行那会，哪个学校，哪个班没有自封的山鸡陈浩南。

《掌中之物》男主傅慎行绝对是言情小说有史以来最狠最坏的男主之一了。

江湖传闻背了半部刑法在身。

即便如此，一些观众被仍然被又渣又坏但是帅气强悍的傅慎行吸引。

忍不住为他意难平，给他洗白。

甚至还有网友还跑去原作者鲜橙的微博留言，让作者将傅慎行复活，写一部重生文。

邪神洛基，喜欢恶作剧，三番五次想置锤哥于死地。

在八岁的时候就会变成蛇，趁其不备捅他一刀。

但即便如此他仍然是最受欢迎的反派角色之一。

在英国主流电影杂志《Empire》评选的「有史以来最受欢迎的反派」中，洛基排名第三。

仅次于小丑和黑武士。

就算他把整个纽约折腾地天翻地覆，大家照样满眼爱怜地原谅他。

他要是被写死了，全球女粉丝都会联名血书警告编剧。

因此，他也成为了漫威宇宙「复活」次数最多的角色。

类似的形象数不胜数，都是超人气角色。

《热血高校》，芹泽多摩雄和泷谷源治成了中二少年的不良楷模。

霸道大少道明寺，人气高到原作者不得不修改作品主角。

所以，大量影视作品中的“坏”，给当时的价值观尚未成熟的少男少女带来了深远的影响。

为什么渣男有人爱

其实，可以说“男人不坏，女人不爱”是男性凝视下对两性关系的错误认知。

他们错把那些爱打扮、懂女孩心思的男生视为“坏男人”。

原因无他。

懂女孩心思的一定是恋爱经验丰富的人，恋爱经验越丰富说明这人越“不老实”。

但事实上，确实有一些女孩就是喜欢长得坏坏的，或者性格“坏坏的”男生。

这就牵扯到人的“黑暗三角特质”。

“黑暗三角特质”类似于中文语境中的“腹黑”，它由三种特质交叠而成——

自恋、马基雅维利主义、精神病态

自恋，特点是自我中心、专横霸道、不屑于同情、有莫名的优越感。

流行文化中，具有个这个特点的人一般都有些“臭屁”且可爱。

比如 Sheldon。

马基雅维利主义，特点是“为达目的，不择手段”，类似于我们常说的“精明”“高情商”和“功利”，他们擅长操纵，同情心冷淡，注重结果而漠视道德。

《纸牌屋》里凯文·史派西扮演的木下总统就是典型。

精神病态，特点是行为冲动、共情能力低、缺乏责任感，喜欢寻求感官刺激，很少有焦虑感。

电影里的连环杀手几乎清一色的是这种特征。

这类人受到喜欢，一个原因是他们非常注意个人形象管理。

因为性格傲慢自大，所以他们更希望获得别人的羡慕，而且追求短期性行为的内在动力也让他们更在乎自己的外表。

©Billelis

根据约会网站 OKcupid 的数据，在女性眼里，只有 20% 的男性长相属于“合格产品”，有 80% 的男性都属于中等偏下的水平。

在“硬实力”都差不多的情况下，那些会打扮的男生自然会“脱颖而出”。

©Jasmyn Arnold

除了会打扮，黑暗三角特质者也比较会哄女孩子开心。

由于对于利用别人没有太多顾忌，也很擅长欺骗，为了得到性或者其他目的，他们能很真诚地“虚情假意”。

2010 年伦敦大学心理学系的两位研究人员发现，精神病态类型的黑暗三角特质对感情中的亲密、承诺和激情的量表指数都非常高，但他们的情感体会能力却很低。

这也就是为什么渣男偏爱短期择偶策略，因为这种激情只能维持在恋爱初期。

而且，在道德本身发生变化的当下，这类人不服秩序的霸道特质，让他们显得具有男子气概和领导魅力。

除此之外，这种“坏男人”也能触发出丑效应。

出丑效应，也叫仰巴脚效应，指的是最讨人喜欢的人物是精明而带有小缺点的人，而不是完美无缺的人。

©Miriam Martincic

完美的人会让人产生距离感和不真实感，这就会降低他在别人心中的信任度。

而且，人本身也存在自我价值保护，过于完美的人会使对方感到自卑和价值受损。

“坏男人”性格上的一些小瑕疵则能降低这种压力，缩小心理距离，更能赢得青睐。

©Aleksandra Waliszewska

像刚才所说，影视作品的流行也助推了“坏男人”的流行。

戏剧诞生之初，推崇的是那些肉体、精神双重完满的英雄，是勇敢、善良、坚强等“有益特征”的集合。

因为那时社会结构和生产关系比较简单，道德标准非常明确。

但到了市场经济高度发达的时代，原本简单的社会结构裂解开来，变为多个各行其是的小组织，道德标尺开始模糊。

“英雄”固然伟岸，但却代入感不足，杨康、慕容复这些反面人物机关算尽，却仍求而不得，反而更让人心有戚戚。

一小部分人的狂热总能触发“沉默的螺旋”。

久而久之，不少男生也就真的误认为女人就是喜欢“坏男人”。

但事实上，对角色的偏爱和对伴侣的要求是两码事。

他们把握不好“坏”的界限，只能在言行举止上模仿影视剧里的那些“坏男人”。

油嘴滑舌，错把“渣”当个性。

最后只能换来一句“油腻男”的回应。

老实人打光棍？

与如今男人们以为女人青睐“坏男人”不同，在以前，老实人才是婚恋市场的香饽饽。

在传统社会里，老实是对一个人的褒奖，说明这个人踏实、有责任心、值得托付。

父母往往也会刻意给女儿介绍一个老实的人，他们认为这样的人适合过日子，而那些能说会道的“坏男人”大多没安好心。

©valin mattheis

但今天的社会调查显示，找不到对象的往往是老实人，农村地区尤其如此。

老实人为什么被嫌弃了？

这和市场经济的兴起分不开。

在现实语境中，“老实人”被曲解成，安分守己但应变不够灵活聪慧的人。

90 年代之后，市场经济中的机会理性和策略竞争让经济的分层标准不再局限于物质收入的资本量标准，获取物质收入的过程和手段开始成为新的评价要素。

在这种背景下，引导社会主流职业观念和劳动价值的多是居于经济上层的人，他们所从事的职业大多需要灵活的技能，“老实、实干”也由此成了相对贬义的话语。

所以，尽管经济收入可能不低，但老实人会被归结为致富能力差。

而一旦致富能力差与性格“老实”结一体，就加大了该群体沦为光棍的社会风险。

这就是由职业特征导致的阶层分化形塑的话语霸权。

©Matas Martinaitis

婚配权力和婚配能力的分离，也直接塑造了“老实人”光棍。

婚配权力是指谁在主导婚姻的达成，分为青年男女自己做主和父母做主两种类型。

婚配能力则是影响婚姻达成的重要因素，主要包括个人禀赋和家庭支持。

个人禀赋包括相貌、择偶能力和交往能力。

家庭支持包括经济支持、父母对子代婚姻的介入程度。

©Hugh Hayden

由于打工经济的兴起，自由恋爱取代包办型和介绍型，成为主要的婚姻缔结方式。

婚配权力由父母转移到年轻人，“结两姓之好”转变为“两情相悦”。

婚配能力中 ，个人禀赋则成为决定性因素。

长得丑、不会和女孩聊天的人，即便家庭条件好也很难找到对象。

©GyoBeom An

在这种背景下，婚姻的顺利达成就不能仅仅依靠父母，而是需要父代和子代的共同努力。

父代负责“娶媳妇”，即从经济上对子代结婚提供支持。

儿子负责“找对象”，即自己会谈、会处，只有谈到了对象，父母的经济支持才能发挥作用，否则在经济上做再多的准备也没用。

按理说，如果老实人和坏男孩能互相汲取对方身上的优点，这种对两性关系的刻板印象也会随之消失。

但事实上，这两拨人不仅没有互相学习，反而各自为营，一个比一个骄傲。

老实人在今天成了钢铁直男，他们骄傲于自己不会和女孩聊天，摸不透女孩心思。

这说明我单纯，没有花花肠子。

对人真诚，不搞情场老手那一套。

而那些坏男孩则骄傲于自己会哄女孩开心，招女孩喜欢。

这说明我情商高，社交能力强。

双方互相鄙夷，谁也看不上谁。

结果“受害人”成了女孩。

男人不坏，女人不爱。

谁让我太老实了呢？

原标题：《论影视剧里的“男人不坏，女人不爱？”》

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