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许多插图原来出自这位中国插画师之手 | 中国青年的世界观系列报道

2022-07-29 13:56

来源：澎湃新闻·澎湃号·湃客

原创城市生活好方式 mars探索新鲜城事

传统媒体与新媒体从业者之间的「共鸣」其实不多，但「插画」作为最具识别度的传播形式之一，在漫长的岁月中几乎从来没有受到过行业起落影响，甚至在次世代成为了被两片海洋所重视的媒介手段，国内与国外、上一代与下一代，都是通过友善的线条寻找共生的幽默感。

PEEr 曾为许多国际品牌与国内外知名媒体进行创作，也是 mars 的深度合作创作者之一。你们是不是偶尔看到一些微信公众号「例如 GQLab」的推送会点开，看得津津有味、要笑不笑，也一定有仔仔细细看里面的插画吧？当中很多作品都是来自于插画师 PEEr 赵小皮。在成为插画师之前，PEEr 是给游戏画画的，后来开始接触媒体杂志插画到品牌合作，你可能的确在城市里某个地方看到过他的作品。

PEEr，现居北京，自由插画师，漫画作者。主要涉猎平面插画、出版、品牌推广等领域

PEEr 为 mars 绘制的城市地图店铺

今天的 marsPLAY 我们跟 PEEr 聊一聊，作为一名插画师喜欢怎样观察城市，以及跟 Monocle 工作的感觉怎么样。

m = mars P = PEEr

m : 请简单介绍一下是如何成为自由插画师、漫画作者的，在此之前有没有从事过其他工作？

P : 在真正从事插画行业之前，我其实有很多年都是在游戏行业里负责游戏原画的工作，经历过端游、页游和手游，最后离开了游戏行业专职从事插画和漫画相关的工作。

m : 在 PEEr 的 Instagram 上除了插画，看到很多很美并温柔的城市瞬间照片，这些照片会成为日后创作的灵感和素材吗？最喜欢观察城市里的什么？

P : 我一直觉得个人的 IG 还是相对私人的领域，基本上分享的都是日常生活的片段，插画内容只是相当少的部分。也考虑过是不是弄一个专门的账号只发布跟插画相关的内容，做成一个 art 账号，只是一直都还没付诸行动。相册里的照片的确是很多创作的灵感和素材，有很多时候在拍摄下这些场景的时候并没有想太多，有特别的案例时突然就会想到好像之前有类似的场景就回来翻翻相册，也许就真的用上了。

最近几年其实很喜欢观察城市里的人，各种各样的人，我在回看一些照片的时候越来越觉得再漂亮的场景，因为有了人才变得生动和记忆点。

m : 现在的画作风格、题材是如何形成？

P : 现在在画风其实就是在各种各样的工作过程中积累沉淀下来的。最开始接触插画工作的时候，很多时候是配合编辑的需求和客户的想法，当然那时候也不太清楚自己的风格是什么，也很乐于尝试各种各样的风格。久了之后就会有自己更顺手和客户更认可的东西出来，逐渐就有了现在常见的风格出现。

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m : 是什么样的契机开始与 GQ 、ELLE 、周末画报等杂志媒体开始合作的？Monocle 呢？

P : 其实在最开始帮杂志供稿的时候我还在游戏公司的后半期，有在杂志社的朋友问问可不可以帮他做内容里的配图，当时觉得不都是画画就稀里糊涂的参与到媒体插图这个领域里来了。之后才发现有很多行业内的规律是之前没接触过的。因为有了一个两个刊物的合作，应该是经过编辑跟编辑之间的介绍，就合作了很多现在的杂志，很幸运跟大部分的编辑沟通工作都比较顺利，有了长达好几多年的合作。

Monocle 的合作应该是最早自己在 Behance 上发布了作品，有 Monocle 的编辑发邮件来接触就开始下面的合作了。

m : 作为一本知名的商业生活方式杂志，与 Monocle 工作的感觉怎么样？交流和工作流程是怎么样的？

P : 跟 Monocle 的合作全部是邮件沟通，具体的交流和工作流程跟一般的杂志合作也没有太大的差异。唯一不同的应该是因为时差的关系（时差 7 个小时），往往是我完成我的部分发过去不会很快有具体的回复，也许到了凌晨一两点才会有编辑的邮件过来，相对的沟通的时长会比较久，不过好在对方一般给到的修改意见也不会太复杂，几次合作下来工作还算是比较顺利。

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m : 为媒体画插画，和为品牌画插画有些什么区别？

P : 现在的感觉专门为媒体供稿的自由度还是蛮大的，可以跟编辑讨论很多不同的方向，也可以做很多新鲜的尝试。相对为品牌做的东西考虑的东西就会比较现实，不可能太天马行空，也要考虑很多客户本身的气质和特性，这方面我是蛮能理解的，既然是做商业插图服务客户，在很多具体的方面都要彼此做一定的妥协，最终达到各方的一个平衡点。