戈达尔去世，新浪潮不会终结

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据外媒，法国著名电影导演让-吕克·戈达尔去世，享年91岁。

让-吕克·戈达尔是法国新浪潮电影的开创者之一，代表作品《随心所欲》《阿尔法城》《狂人皮埃罗》《芳名卡门》《精疲力尽》等。

外媒报道截图

2020年戈达尔在ins亮相，进行全球首次直播。已经89岁的戈达尔抽着雪茄，穿着即将成为迷影爆款的绿色毛背心侃侃而谈。在Ins评论区起码看到了十二种语言，其中三分之一都是中文，再三分之一都是豆瓣来的小伙伴。

戈达尔全程被三连追问为什么不给瓦尔达奶奶开门。

当时觉得可能是他最后一次公开露脸。

ins直播截图

然而今年柏林他还举办了一个《影像之书》艺术展，拍摄了视频祝福。

除了在影院放映经典修复单元的他2004年作品《我们的音乐》外，更引人注目的是一场名为“情绪、迹象、激情——关于戈达尔的电影《影像之书》”的展览。

展览由戈达尔和《影像之书》的制片人及摄影总监Fabrice Aragno共同制作。

由40块二手平板电脑和20个扬声器组成。这些设备将非线性播放各种重新组合的影片。观众自由地选择观看，以达到在不同年代、不同型号、不同尺寸的设备上，在特定的空间里，和蒙太奇影像展开对话的效果。

以上就是戈达尔对展览介绍的视频。

刚刚结束的威尼斯电影节放映了关于他的纪录片。

今年柏林女导演拍摄了一部纪录片《星期五见，鲁滨逊先生》。有关著名制作人和戈达尔的世纪性老艺术家"会晤"。可是那个抽完雪茄、喝着红酒、热爱生活的老头，今天走了。戈达尔，电影史因他一分为二

引言：刘小黛

文：东SIR

编辑：geo

策划∶抛开书本编辑部

戈达尔于电影是何等重要的神呢？特吕弗说：“电影史可以分为二部分，没戈达尔的电影史和有戈达尔的电影史。”

戈达尔1930年出生于巴黎，父亲是个医生，母亲生于银行世家。家庭富裕，然而那时的戈达尔有偷窃癖好。一次被抓后，父亲把他保释出来后从此断绝关系。

这点和他后来新浪潮的好基友特吕弗有有趣的相似。特吕弗青少年时因为组织电影放映欠下巨额债务被继父送到警察局，是巴赞把他保释出来，并接回巴赞家一起生活。

戈达尔对电影的兴趣源于他参加的巴黎电影放映活动，我们在他们那一代电影人身上都看到过这样的痕迹。巴赞组织了电影放映俱乐部，特吕弗组织了电影放映俱乐部，阿仑雷乃参加了巴赞的放映，再加上戈达尔，突然想到现在中国大地遍地开花的民间放映，觉得中国电影好有希望啊。

看多了电影，戈达尔开始评论电影。1950年戈达尔和里维特等人创办了《电影公报》，出版了五期。在1952年加入巴赞创办的《电影手册》。

也是在1952年戈达尔通过在瑞士建造水坝的劳动赚到了一笔钱，买了一台摄影机，拍摄了他的第一部短片《混凝土工程》。因此也可以说戈达尔开始电影创作时就是工人阶级。此后又经过二部短片的练手。

终于在1960年拍摄了《精疲力尽》，并拿到了第10届柏林国际电影节最佳导演奖。

次年就凭《女人就是女人》拿到第11届柏林国际电影节金熊奖，戈达尔曾在一次采访里说《女人就是女人》是他真正意义上的电影处女作，言语中透露着对广受好评的《精疲力尽》的不满意。然而对影迷来说《女人就是女人》最戈达尔的部分，可能就是美丽的女主安娜卡里娜了。戈达尔为之倾倒的女人。

此后戈达尔又拍摄了《随心所欲》、《小兵》、《轻蔑》、《狂人皮埃罗》、《阿尔伐城》、《美国制造》……一系列著名影片。

而时间很快到了1967年，假如说电影史可以分为戈达尔前和戈达尔后。那么戈达尔个人的电影史可以分为1967年前、1967年后。

在此前的戈达尔可以说是把电影视作为艺术，而此后戈达尔把电影视作为工具，为无产阶级斗争的工具。

前些年出品的一部关于戈达尔的传记片《蔑视》中，行进在“五月风暴”游行队伍中的戈达尔对他以前电影的粉丝说：“我都在革命了，你们还在看那些电影。”应该就是这个意思。

1967年，戈达尔出品了三部电影《我略知她一二》、《中国姑娘》、《周末》。

《周末》因对资本主义社会的批判在2007年被美国《首映》评为影史上25部最危险的电影之一。

贾樟柯导演前段时间在理想国开讲的电影课，名为《电影，我略知一二》似乎有致敬《我略知她一二》的意思。

而提到《中国姑娘》影迷津津乐道的似乎是女主安妮维亚泽姆斯基，父亲有俄王族血脉，外公是诺贝尔文学奖得主。拍电影先跟布列松、后有戈达尔、帕索里尼等大师加持，因《中国姑娘》她和戈达尔开始了12年的婚姻。

然而我们现在看《中国姑娘》，应该可以看到后面戈达尔电影的缘起。影片拍摄于1967年，也就是1966年之后，1968年之前。

这当然是废话，然而不是废话的是1968年法国爆发了，戈达尔热情参与的，甚至不惜使戛纳电影节停摆的“五月风暴”。

而细看“五月风暴”喊出的口号等都可以从戈达尔1967年拍摄的《中国姑娘》里面找到影子。然而我们并不能简单的说《中国姑娘》预言了“五月风暴”。

因为前面是1966年，那年开始在中国发生了持续十年的运动才是《中国姑娘》、“五月风暴”共同的源泉、参照物。可以说中国元素从来没有像那些年那样占领欧洲，成为欧洲时尚中心巴黎最时尚的元素。

而且这种影响并没有随着“五月风暴”的结束而结束，而是在像戈达尔等部分知识分子中生根发芽。戈达尔在此后十多年的时间里义无反顾地投身为无产阶级斗争的电影活动中。

为此不惜和安妮维亚泽姆斯基结束婚姻，和新浪潮的另一旗手特吕弗分道扬镳。后者不仅是法国电影史，也是世界电影史的重大事件。

有评论认为80年伊莎贝尔于佩尔主演的《各自逃生》是戈达尔放弃无产阶级斗争，回归电影主流的标志。

而我以为这里面也有中国十年运动结束泛起的涟漪。中国十年结束于1976年，然而陆陆续续一些材料被公开了，欧洲左翼知识分子感到他们被欺骗了，他们改造世界的理想破灭了。于是他们开始切割、清算和转向，戈达尔的行为应该算是这转向潮流中的一部分。

尽管如此也不能简单的说戈达尔回归电影主流。戈达尔不可能臣服于电影的主流思想。

他和一向被视为艺术电影最高殿堂的戛纳电影节一直若即若离，一方面积极参与，一方面又嘀嘀咕咕“究竟是谁主宰戛纳，是至高无上的影像艺术本身，还是票房效应下的大制作体制。”

而奥斯卡给他的终身成就奖，他直接以不能坐飞机为由拒了。

而从他这几年的作品如《电影社会主义》、《再见语言》、《影像之书》……来看，也是对以资本为导向的主流电影不屑一顾的。

昆汀说：“咖啡馆里有二个疯狂的法国年轻电影人，他们根据一本不入流的美国犯罪小说拍了一部电影，但是他们的电影无关小说的故事内容，而是拍出了小说字里行间的浓浓诗意。这就是戈达尔的电影。也是我所希望电影能够完成的事。”

戈达尔无疑现在还在世的最伟大的最重要的电影大师，他现在尽管已是九十高龄，但依然在电影的最前沿，做着最先锋的电影实验。在他身上真的是“岁月已经苍老，他却依然风华正茂”。

原标题：《戈达尔去世，新浪潮不会终结》

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