《万里归途》：重现撤侨还乡之路，亦是主旋律叙事新变之路｜影评

原创 郭璐洁 文学报

“

今年国庆档期，《万里归途》以七天破9亿的态势（票房统计截至10月6日15时）、豆瓣开分7.6的良好风评，成为当之无愧的领跑者。这部改编自利比亚撤侨事件的电影缘何名利双收？主旋律类型片又如何从宏大叙事到个体小我实现成功转化？本文作者从视听共鸣、情节编排和人物塑造三点切入展开了分析。

影评

众志凝魂，希望执灯

文 / 郭璐洁

《万里归途》的叙事非常清晰，表现张力极强，而将宏大的叙事与真实的场景无缝衔接，离不开视听效果的配合。影片不吝使用冲击力巨大的残酷混乱场面来表现战争的惨烈，亦屡次通过质感强烈的西域音乐来引人入胜。配乐与场景紧密贴合剧情的发展，带领观众全身心感受着努米亚这个战火纷飞的地方。

《万里归途》的故事多次纯粹地“用镜头说话”，通过紧锣密鼓的剪接和天数的计算来表现撤侨行动的紧张感，同时利用蒙太奇手法，充满意境地交代剧情的演进。例如开场镜头，黄沙遍地、狼烟密布，唯有一条公路笔直向着遥远的彼方，一幅压抑迷濛的异域风景图。倏尔，镜头跟随汽车来到路的两旁，惨烈现场令人不由得倒吸一口凉气；而后切换远景，苍茫的平原之中，在天幕下显得无比渺小的汽车，朝着前方疾驰而去……奔向刀山火海，这是一场从开头就注定荆棘密布的道路。在视觉听觉的双重冲击下，苍凉而充满决绝的故事就这样写下了第一章。一行人远去的背影，与之后的战火纷飞、哀鸿遍野一起，共同将观众带进那个血泪交织、危机重重的战场。

在撤侨过程中，群众在沙漠里艰难跋涉的图景触目惊心。人群在沙丘、遗迹与平原穿梭，如同古代商队千里行走的画面，配上法提玛朗诵“一千零一夜”的纯净声音，极富英雄史诗感，不禁让观众想到那些西部冒险传奇，传奇里的主人公拼尽全力，只为寻找一个“宝藏”，或是完成一项挑战，完成一个堪称奢望的命运转折。然而现实中却并无“神”赋予所谓的柳暗花明，有的只是两位外交官对于未来的担忧分歧，和人群闪烁明灭的渺茫希望。

人在战争和自然的双重压迫下固然弱小如斯，但群体、信念与意志的力量无可匹敌，也许这就是那些故事想要告诉我们的东西。如果用一个成语来形容这部电影的观影体验，那定然是“提心吊胆”。电影的情节编排高潮迭起、动人心魄——一波三折的撤侨进程、危机四伏的环境，戏剧化的冲突一直在打断撤侨行动的正常进行——它们是一个幽默风趣的“互损”片段、一幅胜利在望的曙光图景，抑或是一场即将爆发的激烈争论。在明确以“救援”为核心的主体框架中，插入若干不定期发生的冲突片段，为真实性和紧张感增色。发展到影片后期，甚至可以确定每一个看似祥和场面的背后都暗藏杀机，但何时发生、如何演进，仍然是吸引观众聚精会神、自发思考的问题。

除此之外，精心编排、环环相扣的细节也是促使全片叙事完整翔实的因素之一。“面具戴久了，就摘不下来了”，这句话历经哈桑、宗大伟、成朗等多人之口，每一次表达的具体含义都有所不同，唯一不变的，是凸显了外交官在紧张局势的压迫下，仍然选择秉公持正的铮铮铁骨；反派穆夫塔曾在电视报道等细节中多次出现，真真切切具有实感的视角，刻画着他的心地之毒、手段之狠、威胁之大，进而暗示着撤侨之路的万般艰难；多重叙事线的引入，使得观众既能在局部以第一人称与剧中人感同身受，又能从国家、亲历者、局外者等多重角度全面地了解这次撤侨行动。这像是一部以电影手法拍摄的纪录片，并不会刻意进行煽情描写，而是通过不紧不慢的情节叙述，来引起观众情感的共鸣。

对人物的深入刻画也是影片的亮点。宗大伟是全片的第一核心人物，有些“滑头”，幽默、老练、机警、八面玲珑，却不失正气。他在高低各界之间灵活游走，像条足智多谋的狐狸，活脱脱一个游刃有余的交际大师。作为外交官，他和边境官哈桑的斡旋非常值得品味——两人对足球的讨论象征着边境线问题的不容置疑，“守门员”与“边境线”的讨论耐人寻味，最终宗大伟用沉着、耐性与真诚打动了说一不二、行为严谨的哈桑。起初双方针锋相对，哈桑万般刁难宗大伟，给出的条件极尽苛刻，使得后者气恼交加。随着故事的推进，双方隔阂逐渐消解，最终成为可以互相打趣的朋友，乃至哈桑遇难时让观众为之扼腕叹息。而宗大伟的人格魅力，以及他对身边人的感染能力，也都在这场交锋中展露无遗。

宗大伟的另一场高光戏码，在结尾与叛军首领决斗的场景，同样展现了他作为国家形象代表的铮铮铁骨和无限勇气。也许观众知道他将会活下去，却没有人不会为他捏一把汗。他的镇定背后隐含对家庭的牵挂，洒脱之下也隐含对命运的担忧，但时局的变动却促使他不得不成为这次撤侨行动的主心骨。与此同时，身经百战的他又深知效率的重要性，能走捷径就尽可能去走，以免多生事端。这也是让他与搭档成朗产生矛盾的根源。

青年外交官成朗，鲜活、体面，有着年轻人特有的热血斗志和中国外交官泾渭分明、底线分明的硬气，但却在某些事上冒进耿直、死板幼稚，眼中容不下一粒沙。他与宗大伟从互相不理解到携手并进的转变，不仅是二人互相磨合妥协的过程，更是其自身飞速成长的过程。成朗在故事里遇到五次突发性转折，每一次转折都对他和宗大伟的关系影响颇深——出场拍摄战地实景视频被抓，宗大伟交罚金息事宁人令其十分不爽，埋下了意见相左的线索；战火纷飞见证残酷场面，颤抖的手暴露了他的迷茫恐慌；与宗大伟决裂，想告诉民众“真相”，未及开口却被子弹击中防弹衣，大难不死的经历令其开始飞速成长；与宗大伟分兵后又会合，喜极而泣，他的态度开始有根本性的转变；最后，他对乱军头领大声喊话，不仅救了宗大伟，也使自己得到了脱胎换骨的蜕变。自始至终，他手中的摄像机，也陪伴着他，见证他从偷拍被发现的新人，一步步成长为可以拿着关机的仪器，大声喊出“真相永远不会被掩盖”，凭借急智和勇敢力挽狂澜的外交家。毋庸置疑，正是这五次转折，将这个人物的成长弧光清晰动人地表现了出来。

成朗习惯于理想化思考现实并做出抉择，宗大伟则是在现实主义的基础上追求最理想的结果。其实二者本身并没有绝对的对与错，但在生死攸关的刹那，经验和历练永远不会说谎。经受重重磨炼的成朗，最终也扛起了国家与人民给予自身的重任，交出了一份令人满意的答卷。

另一对处于命运漩涡中心的角色，是白婳和被她收养的小女孩法提玛。

白婳是不幸遇难的外交官章宁的遗孀，性格坚韧，充当着一众侨胞领导人的角色；而其养女法提玛则不仅是中努人民友好合作的见证者，更是超越国界种族的大爱的象征。也正因如此，法提玛一直主观或被动地扮演着命运讲述人的角色。《一千零一夜》中的寓言从她口中说出，隐喻着路途艰难，也表现勇者无惧的坚定意志；亡故养父的平安符在她手中传承，燃起不灭的希望之火；结尾的冲突因她而起，在推进剧情、渲染气氛的同时，也成全了宗大伟的高光戏码，表现了中国人博爱、坚韧、勇敢的高尚品格，升华了全片的主题。

影片的人物，刻画均较为到位。宗大伟和白婳代表着外交阵营的中坚力量，经验丰富，虽然有些“老江湖”，却永远坚守内心的明确底线；成朗等青年象征着希冀、未来与蜕变，同时存在“愣头青”“正义过度”的弱点；法提玛则代表着纯洁、信念与希望，同时也有着脆弱的一面。而宗大伟的妻子陈悦、杀身成仁的努米亚车夫瓦迪尔、在牺牲前为朋友亲人传递平安希望的大使章宁，以及百余名华侨民众……形形色色的人们一同为家为国努力着，虽然由于剧情详略编排并未着重突出，但同样给人留下了深刻印象。

众志凝魂，希望执灯。《万里归途》的故事通过描绘不同身份、经历、年龄的人物所经历的事情和做出的选择，以小见大，既真实再现了在危机面前人们由无措、争吵、个人主义到合作、理解、携手并进的成长，又表现了在家国面前，人民以集体利益至上、同仇敌忾的中国精神——身份地位、经历和性格各不相同，却都为带领同胞还乡的唯一目标而努力着。通过一系列描绘编排，《万里归途》也完成了主旋律类型片从宏大叙事到个体小我的成功转化，为主旋律类型叙事拓展提供了新的探索方向。

原标题：《《万里归途》：重现撤侨还乡之路，亦是主旋律叙事新变之路｜影评》

阅读原文