聚焦“我们”，好评如潮 |《我们这十年》初评

原创 GuDuo骨朵编辑部 

文 │经纬

你见过豆瓣满屏打五星的国剧吗？

去年有《觉醒年代》《山海情》《功勋》，今年有《大山的女儿》等“9分剧”。而刚刚开播一周的《我们这十年》目前虽尚未开分，但在3000多条的短评中大多是“五星好评”，甚至连四星都很少见，按照这个趋势下去，该剧或可成为今年又一部9分剧集。

作为国家广电总局的重点项目，《我们这十年》在当下的播出不仅十分应景，而且以小切口反映大主题、小人物折射大时代的主旋律题材剧创作模式，11个不同题材不同主题的单元剧呈现形式，以及集合众多大导和明星的阵容等，都为这部剧有可能成为今年市场上的高口碑佳作乃至出圈之作做了有力铺垫。

但另一方面，作为一部四大卫视和五大平台联播的电视剧，《我们这十年》目前也面临着网络热度不高、出圈难的问题。骨朵数据显示，在近期有《底线》《大考》等主旋律题材电视剧，《唐朝诡事录》《两个人的小森林》《昆仑神宫》等古装、爱情、悬疑网剧领跑的市场中，《我们这十年》以尚未过70的热度值在骨朵全部剧集榜上最高排名第八，在电视剧热度榜上最高位列第二（未超过已完结的《底线》）。

实际上，今年目前唯一一部9分剧《大山的女儿》网络热度也有些偏低，该剧在播期间，仅以60.02的骨朵热度峰值在全部剧集榜上排名第十三位，电视剧热度榜最高仅跻身第五名。相比于去年的几部9分剧的高口碑高热度而言，今年“叫好不叫座”的趋势有些突显。

然而从用户画像上看，《我们这十年》女性用户占比57.21%，高于男性用户，29岁以下年轻段的受众占比超过53%，39岁以下的比例更是高达83%。这说明，该剧在俘获年轻观众与女性受众方面较为成功。《大山的女儿》同样呈现出这样的受众分布状态。

那《我们这十年》成色究竟如何？

国潮风《唐宫夜宴》好评如潮

无论是豆瓣短评还是实时弹幕，观众对第一个单元《唐宫夜宴》好评如潮。

豆瓣短评词云弹幕词云

该单元以河南卫视2021年春晚节目《唐宫夜宴》为原型，通过讲述“爆款作品”背后的创作故事，生动阐明了弘扬国风国潮等传统文化的意义，由《生活家》《三叉戟》导演刘海波执导，白百何、张慧雯、万鹏等主演。

有原型的改编并不是照搬式的纪录片呈现，该单元不仅将《唐宫夜宴》的创意来源和编舞过程用想象化的古今对话场景串联起来，还在彰显文化自信的主题表达之外，加入了传统与现代、艺术标准与大众审美之间的思辨，以及客观呈现了当下舞蹈演员所面临的生育问题、事业抉择，传统歌舞剧院与现代科技、媒体融合发展等话题。形式新颖之下，现实性与话题性十足。

当观众的目光跟随剧中或憨态可掬或调皮可爱，身着齐胸襦裙、面涂斜红妆容的唐宫小姐姐们在舞台上嬉戏舞动时，画风之美就不仅局限于优美的舞姿与古韵传达，生动鲜活的现代化编舞是《唐宫夜宴》对于传统艺术的创新性表达。而剧中更为细腻的叙事则放在了以易文艳和林蓓蓓为代表的舞蹈演员身上，前者一跳跳十年，面临着大龄转型与生育的问题，后者对于舞蹈理想与金钱现实的挣扎等也令许多观众为之共鸣。而在舞蹈导演陈冉身上，在“美不过上海、北京”的提醒下，能够以精致诙谐的舞蹈编排另辟蹊径，在大众审美层面赢得观众喝彩，也让古典艺术得到了最广泛传播的现代化传承与创新。

正如编剧任宝茹、高璇在接受采访时所说，在面对“唐宫夜宴”选题的时候，不仅关注到这个节目本身所承载的文化意义，还关注到了背后文艺工作者的困境：“我们写舞蹈背后的人，写光鲜背后的困和窘，而这一切的背后是因为她们的文化自信，这些人是这十年文化和文艺界中颇具代表的形象。”

足球题材《热爱》用温情点燃观众

《热爱》由维吾尔族导演库尔班江执导，白宇帆主演，讲述了汉族教练张雷来到新疆某镇中学任教，发掘各族学生的足球天赋，帮助少数民族少年改变人生命运的故事。

时代大主题之外，《热爱》更注重喜剧化的风格表达以及用完整的人物成长线引发观众共情的叙事方法。

首先，无论是从人设还是表演上，白宇帆饰演的这个角色前期不适应新疆生活，如吃羊眼、被蚊子咬、被狗追以及“逃跑被逮”的尴尬场面等，给观众贡献了十足的“笑料”。其次，完整的主角成长线和大量的儿童表演以及球赛场景让观众跟随情节的发展而被持续吸引，进而引发情感共鸣。

再者，该单元同样是以小人物为视角展开叙事。新疆固然是风景优美、物产丰饶之地，但偏远的乡村地区条件十分艰苦，很难留住外来人才。因此，在内陆地区并无太多优势的毕业生张雷一开始是被事业编制吸引来的，艰苦环境下的去和留是剧中人物的人性矛盾点与戏剧冲突点，这是典型的小人物、平凡人塑造方法。而在与学生们打成一片，通过相处与教学的日常，也被学生们的足球梦想与热爱精神所打动。这一单元里并没有“道德绑架式”的言说与“为了学生、为了理想”的豪言壮语式说教，只有最平实的人与人之间的相处与情感。民族团结的主题在少年的足球梦想和老师的责任担当之间了无痕迹地实现了流动与升华。剧中，侯勇、田小洁、姚安濂等老戏骨的演绎也都十分精湛，一碗一勺，一个眼神一个动作都非常准确的表现了传统手艺人的娴熟与坚守，以及普通小市民的朴实与善良。而焦俊艳与侯勇的父女情感戏份也让人动容。

不同的题材、不同的故事、不同的主创与演员，或许作为单元剧来说，每个单元之间比较起来会有观感与评价上的差异，但整体而言，重大的选材、写实的基调，以小切口反映大主题、小人物折射大时代的创作手法等的确丰富了主旋律剧集的叙事与表现手法，为剧集行业的繁荣与品质贡献了一份力量。

正如本文开篇所述，主旋律剧集在扎实的选材与强大的主创护航下，一般都收获了不俗的口碑与评价，然而由于题材的局限、类型化不强、单元模式创作的不连贯性等原因，导致剧集整体的热度不高、难以出圈也是当下创作者需要直面的问题。

但从《觉醒年代》《山海情》《功勋》到《大山的女儿》《我们这十年》，主旋律剧集年轻化的表达，关照现实的题材与故事等，也令该类剧集收获了一大批年轻观众与女性受众，口碑一再攀高的同时，热度或可再上一层。

原标题：《聚焦“我们”，好评如潮 |《我们这十年》初评》

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