《我们这十年》：聚焦小人物的主旋律作品

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撰文｜煦然

编辑｜波仔

校对｜老怪

“音乐一起来我怎么眼眶就湿润了”

“一瞬间就恢宏壮观了”

“真的很感动，感动的是舞蹈背后的文化底蕴”

“真实是最能打动人的”

……

刚刚欣赏完舞蹈表演的观众们，给出了这样的评价。

这并不是某一出大型歌舞表演的现场。这些惊艳、感动的评价，来自一部主旋律电视剧的弹幕。

由广电总局指导，华策出品的电视剧《我们这十年》目前正在播出。播出当日在浙江卫视、东方卫视、江苏卫视、广东卫视这四家卫视的收视全部进入了当日省级卫视电视剧收视前十名。

《我们这十年》和以往的多数主旋律剧集似乎多少有些不同。

剧集从现实取材，从生活切入，一共十一个故事，每四集讲一个故事，每个故事独立为一个单元，十一个单元共同组成了大时代之下平凡个体的群像。

文章开头的那些弹幕就来自第一个故事《唐宫夜宴》。

钢琴、钟磬和戏曲场面依次奏响。十几个古典舞演员舞姿婀娜秀逸，形象生动可爱，举止诙谐轻松，仿佛博物馆里的彩绘陶俑穿越过千百年的时光，幻化成了各具性格的唐宫少女。

这个单元由导演刘海波执导，以“文化建设”为主题，以河南卫视春晚舞蹈节目《唐宫夜宴》的创作故事为原型，讲述了舞蹈从创作、排练到成型过程中的幕后故事，塑造了一群新时代文艺工作者的形象。

郑州歌舞剧院舞蹈编导陈冉为了收集舞蹈创作灵感日日流连博物馆，终于在某天从唐代乐俑的姿态中获得了灵感。她用想象力穿越千年的时光，将陶俑的舞姿通过舞蹈演员的身体重新带到了观众眼前。

故事里有掺着血泪的热爱，也有无比现实的压力与诱惑。

首席舞者小艳天资不够出色，在汗水和泪水里熬了十几年才熬成了首席，丈夫是她合作多年的男舞伴。她的形象更符合多数人对于舞者的想象，能吃苦。但不止如此，剧中也呈现了她生活中的另一面，年龄增长导致身体机能的下降，以及来自家庭的生育压力。

年轻的舞者林蓓蓓则与之相反，她拥有人人都夸的天赋，预备首席的大好前程，却在到手几千块钱的工资、日复一日无尽的训练，和富二代男友提供的优渥生活之间摇摆不定。是辞职结婚还是留在舞台？对于她来说，是鱼和熊掌不可兼得的难题。“你说奋斗这么久奋斗不上的生活一下全来了。”她摇摆过，甚至倾斜过，最后才选择留在了舞台。

网络春晚为了获得更多的流量，希望能让没有舞蹈基础的当红女明星加入《唐宫夜宴》，原本各具性格的十四个舞蹈演员转眼就成了伴舞。是配合节目为剧院赚来维持运营的经费，还是坚持原有的编舞放弃参加春晚？摆在编导陈冉面前的，也是难以两全的选择题。

正是这些不那么光鲜亮丽的一面，让角色鲜活了起来，也让故事真正落了地。

在这些细节之中，观众才看见了平凡，看见了一个个有欲望也有挣扎的普通人。这份琐碎与不完美，正是一份在主旋律剧集中珍贵的烟火气。

纵观这几年来的优秀主旋律影视作品，基本都遵循了这种将大化小，又以小见大的创作模式。在刚刚过去的国庆档，备受好评的《万里归途》同样也遵循了这样的创作理念，聚焦于撤侨事件中的个体经历，以具体的经历折射出更为宏大的主题。

这样的变化，一方面是来自观众审美水平的提升，另一方面也来自创作者们对主旋律作品的理解层次的丰富。单一的，脸谱化的角色早已无法满足观众的审美需要，也无法让主旋律剧集突破“标签化”的瓶颈。只有更加真实的角色和故事，更反套路的拍摄手法，才能让主旋律影视作品“好看”起来。

除了第一个单元《唐宫夜宴》以外，《我们这十年》里还有许多故事。

《热爱》，汉族教练张雷到新疆某镇中学任教，发掘学生的足球天赋，帮助少数民族少年改变人生命运；《一日三餐》，一对靠肠粉发家父女，开起了高档酒楼，最后在“八项规定”影响下，重新转型做平民美食，重获老百姓喜爱；《西乡明月》，年轻刑警程光辉与村霸周大齐长达六年的交锋与缠斗，最终在督导组和扫黑办的协助下破除了当地的黑恶势力……

每一个，都与十年间的大事有关，每一个，都与平凡却不凡的普通人有关。