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为什么越来越多人开始倍速追剧?
原创 鱼叔 独立鱼电影
最近,一个老话题再次翻红——
为什么越来越多人开始倍速追剧?
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其实,倍速功能推出不过四年时间。
却早已全方位地改变了许多人的追剧习惯。
不少观众如今不开倍速反而不自在。
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对此,有人喜闻乐见。
毕竟如今国产影视作品注水是标配。
一键倍速,权当脱水甩干,省时省力。
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但也有人为此担忧。
倍速之下,演技不再重要。
情节直接走流程,影视作品越来越「速食」。
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倍速作为时代产物,利弊其实很难盖棺定论。
但鱼叔今天想聊一聊。
倍速之下,我们得到了什么,又失去了什么。
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如今生活节奏飞快,也蔓延到休闲时间。
观影看书,本为放松,却也追求起效率。
就像《脱口秀大会5》中,童漠男吐槽「几分钟读完文学经典」现象。
三分钟听完《百年孤独》。
一分钟解读《霍乱时期的爱情》。
划时代巨著,当场轻松拿下。
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这种着急忙慌的状态,也体现在追剧上。
2倍速仍觉不够快,5倍、10倍速,应运而生。
甚至发展出AI倍速,识别情节水分,快慢全智能。
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诚然,如今信息爆炸,人人时间焦虑。
倍速看剧,成了节约时间的贴心之选。
但倍速青年群体日益壮大的根本原因,仍在于国产剧的不争气。
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众所周知,国产剧是注水重灾区。
剧情拖沓,详略不当。
曾经的爆款仙侠《香蜜沉沉烬如霜》就因此引争论。
主角锦觅与旭凤后期一集中出场时间甚至不足一分钟。
相关事件登上热搜,引来群嘲。
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而这并非个例。
《沙海》主角秦昊甚至一度在微博「申请加戏」。
对此,倍速播放已是观众无奈之下的软性抵抗。
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再来,如今国产剧整体风格突出一个「慢」字。
演员说台词,语速可疑。
打戏慢镜头,让人着急。
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心理活动时,人物呆滞。
反复回忆杀,剧情还停在原地。
观众倍速,是人为将速度拨正。
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同时,视听语言也乏善可陈。
准确精妙的构图与神剪辑费时费力,与求速不求质的浮躁大环境格格不入。
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实打实的视听追求不被重视,反而本末倒置出笑话。
就像许多标榜大制作的特效,观感却十分离谱。
电视剧《十二谭》里的人鱼片段早已沦为搞笑素材。
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古装仙侠布景千篇一律,审美疲劳。
现代剧取景则脱轨悬浮。
实习期打工人住在市中心的豪宅中,深夜emo。
说穷得只能吃糠咽菜,一定努力拼搏。
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战争题材剧、年代剧更是离谱。
身穿纯白衬衫、头顶发胶造型冲锋陷阵,宛如儿戏。
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不仅没有细细品味的价值,反而看得堵心。
如此一来,观剧成了「走流程」,而非欣赏。
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倍速按钮似乎给了观众自主选择的机会。
观剧时能够缩短冗长,跳过雷区,挤掉水分。
以此来对剧集品质进行无声抗议。
但实际上,真的有效吗?
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《头文字D》中,藤原拓海车开得越来越快。
转而觉得生活中看东西越来越慢。
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就像倍速之下,观众看似有所选择。
但其实,已在不自觉间被驯化。
习惯了倍速刷剧,时间感知都被重塑。
以至于现实中也觉得不够快,恨不得给真人安上一枚倍速按钮。
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不止如此,在信息爆炸的高速时代,人的眼球更易被简单直白的「劲爆」场面吸引。
近年来各种快节奏爽剧备受欢迎,不乏此间原因。
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而这也无法避免地导致,观众对于「慢」的接受度变弱。
情节进展缓慢,成了许多人弃剧的一大原因。
去年,《指环王》重映。
影史上的重磅史诗之作,竟涌入不少一星差评。
原因正是「节奏太慢,没有高潮」。
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无独有偶,《绝命毒师》这样的神剧,也逃不过「一集几乎没什么情节」的质疑。
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但,神剧之所以能够封神,恰恰需要的就是时间。
有时间方能深入布局,铺陈细节,描摹角色,雕琢影像。
《绝命毒师》看似慢热、劝退的第一集,实则已经埋下多重线索。
第三季第十集乍一看更是「废篇」。
一整集只干了一件事,打苍蝇。
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可就是这种无所不用其极的狼狈状态,让我们完全沉浸于老白日渐扭曲偏执的内心。
层出不穷的解读,也印证了这一集的妙处。
同样,衍生剧《风骚律师》也无意迎合大众期待中的看点。
反而去打磨那些观众并不熟悉的小角色,丰富着「毒师宇宙」的可信度。
视听语言上的构思之高明,更是超越了许多电影。
而这一切精妙之处,在一味追求节奏快、情节爽的趋势之下,都变成了「非必要」。
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播放速度加快后,剧中许多耐人寻味的细节将匆匆划过。
经典如《武林外传》,在倍速年代也难逃加速命运。
众所周知,《武林外传》的嚼劲儿并不在搞笑故事本身。
而是由演员表演和台词本文共筑起的寓言性和江湖味。
就像飞贼柳星雨,坑蒙拐骗劣迹斑斑。
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却在编造一个谎言的过程中被李大嘴的纯粹所感动。
两人分别前,大嘴送出自己作为厨子最贵重的玄铁菜刀给对方作纪念。
而柳星雨的「回礼」是一轮月亮。
她觉得自己的东西不干净,而月亮是她心底最珍贵的念想。
情感克制含蓄,却成了许多观众心底的意难平。
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但此间情谊与所有的暧昧缝隙在加速后都会被挤压。
感受故事余味的时间被缩短。
剧集被压缩成一块名为「故事会」的饼干。
连同演员表演、台词声调都变得失真。
静水深流的演技被抹平,套路化表演大行其道。
难过明明有一万种表现形式,但最后只剩下哇哇大哭。
倍速之下,似乎再难出经典。
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除了剧集本身被异化,倍速也会倒逼制作方摆烂。
默认观众会「自动甩干」之后,制作方错将后果当前因。
大方将小河灌注成海,再贴心为观众捕捞重点对象。
「只看TA」功能将倍速进化成切割,剧集也彻底沦为背景板。
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如此看来,倍速的双刃伤内又损外。
可观众真的不想慢下来吗?
并不是。
观众也在反向选择。
内娱的文艺复兴现象,并不仅限于内容上。
许多人选择回看老剧时,纷纷默认原倍速。
不仅不着急,还总遗憾剧集时长太短,只好一遍遍重刷。
背后原因,恰恰反映的是观众需求。
就像老剧无法倍速,因为快了就会听不清。
《铁齿铜牙纪晓岚》原剧角色语速已经接近倍速效果,无须额外调整。
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且台词内容信息量颇大,一句话能品出数种意思。
无论是纪晓岚与和珅的斗嘴,还是许多官场暗讽。
不仅无须倍速,还会慢速看细节。
生怕一个错过,直接看不懂。
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打戏更典型,昔日拳拳到肉出招论秒。
加速之后,只剩鬼畜。
许多精品动作戏为了让观众看清繁复的动作,反需故意慢放。
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老剧内容丰富度厚重,但体量却轻盈。
许多观众回看时总会吃惊于老剧的简洁:
《西游记》,25集;
《还珠格格》第一部,24集;
《上错花轿嫁对郎》,20集;
《神探狄仁杰》,也不过30集。
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如此体量和信息量的凝结之作,已成珍稀。
毕竟如今动辄五六十集的超长剧集,早已令观众望而生畏。
近年《爱很美味》《开端》《我在他乡挺好的》好评如潮。
反映的也是高质量短剧的潜力。
剧方摆烂早已非明智之选,好剧旺盛的生命力与长期效益并非一锤子快钱可比。
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短集数观众喜闻乐见,但倍速原罪不全然落在体量上。
更重要的还是自身制作品质。
正如《人世间》《觉醒年代》《都挺好》等口碑剧同样体量不小。
但观众依然能够耐心看完,成了对剧集品质的有力认可与褒奖。
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另外,演员演技也只有在去掉倍速后才能真正突显。
《建国大业》中张国立一段微表情转换情绪的演技就曾出圈。
唱票时,蒋介石本以为稳操胜券,结果却是败兴而归。
画面中张国立调整的面部动作幅度微乎其微,效果却如四两拨千斤。
难以想象这类不动声色之下的暗流涌动,如何能在倍速中留存。
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确实,时下的一切都越来越快。
大家一边内卷,一边焦虑。
做什么事都注重效率,节省时间。
可似乎早已陷入一种悖论。
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逼仄生存状态下,娱乐方式随之异变。
本想从生活中抽离,到剧中松一口气。
却发现一部剧倍速看下来,味同嚼蜡,甚至反倒更生气。
其实,对于作用于精神的艺术方式,最需要的就是足够的感受时间。
没有倍速的年代里,记忆却留下更多。
年少时我们总会嫌电视里的剧集太短,很快就播完。
剧中古早台词、桥段、乃至旋律,一记十几年。
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我们与人物同悲喜,齐叹息。
不止模仿角色动作,还能背诵经典台词。
完全沉浸后再享受剧情余味慢慢发酵的后坐力。
反观如今倍速之下,还有什么能留在记忆里?
滑稽失真的音调,浮夸变形的表情。
以及一时快感过后便索然无味的剧情。
再无闲心登上屋顶,静看月光。
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全文完。
如果觉得不错,就随手点个「在看」吧。
原标题:《四年了,是该戳爆这内娱毒瘤》
本文为澎湃号作者或机构在澎湃新闻上传并发布,仅代表该作者或机构观点,不代表澎湃新闻的观点或立场,澎湃新闻仅提供信息发布平台。申请澎湃号请用电脑访问http://renzheng.thepaper.cn。
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