《无妄之灾》：冲着阿加莎，也只能打三颗星

2015年圣诞节播出的迷你剧《无人生还》，拉开了BBC改编阿加莎·克里斯蒂七部经典作品的序幕。播出近三年，《无人生还》收获好评无数，至今仍在豆瓣热门英剧榜上前十名。

于今年4月1日开播的《无妄之灾》，是此次七部经典改编中的第三部，原著是被阿婆本人最满意的两部作品之一（另一部是《怪屋》）。然而一向以超高改编水准立足的BBC，这次却没能带来一个如《无人生还》那般令人惊艳的作品。

这并不是说《无妄之灾》不好看，相反，如果英剧看得足够多，便知道这部剧也是诚意之作。

首先在卡司方面，男主Bill Nighy和女主Anna Chancellor都是英国影坛的老戏骨，你可能不一定记得他们的名字，但这两张脸绝对眼熟。后者在许多简·奥斯汀的改编剧作中都有出演。再加上近几年在《唐顿庄园》、《王冠》、《模仿游戏》等大热电影电视剧里都有不错表现的Matthew Goode，一眼望过去，为数不多的卡司阵容也算星光熠熠。

在制作方面，看过《无人生还》的人一眼就能看出《无妄之灾》的画面质感与前作一脉相承。因沿用了《无人生还》和《控方证人》的制作团队，《无妄之灾》在场景、道具和服装方面都十分出色。这系列改编的最大特点就是给观众提供了更多视觉化的语言——每帧画面都异常清晰，堪比电影剧照；同时高饱和度的色彩基调，从一开始，就把阴郁的氛围透过画面的浓重底色予以表达。与《无人生还》一样，《无妄之灾》的拍摄地点同样是美轮美奂的乡间别墅。

这样放大镜似的视觉处理，用在阿婆最擅长的“密室凶杀”场景下，极易让观者产生身临其境之感。而《无妄之灾》也时常将镜头掠过墙壁上的画像、餐桌上的鲜花，白色的窗棂等静物，目的还是想通过内部场景的刻画，让观众能够从主观上进入到这座发生了两起凶案的庄园中，感受屋内众人之间的紧张关系。

和《无人生还》中角色一个接一个按照歌谣死去的巨大冲击不同，《无妄之灾》想表现的是一种阴郁水面下的波澜起伏。这一点，在前两集中还算成功。当能够为已经死于监狱的小儿子洗脱嫌疑的关键证人来到庄园之时，离奇死亡的女主人和她与屋内众人的关系在每个人的心底一一重演。尤其在由Matthew Goode饰演的瘫痪女婿烈火烹油般的试探和冷嘲热讽中，这种企图用平静掩饰的巨大张力达到顶峰。

剧集在这段回忆不断闪回的过程中，塑造了一个畸形家庭中的畸形母女/母子关系，用以营造“似乎每个人都有杀死女主人的理由”这样的悬念。然而，这部剧到底只能做到前者，却不能用悬疑和推理攫取观众。

到了关键的第三集，剧集的推理线随着紧张感的消失完全坍塌了。瘫痪女婿的死不仅没有把庄园内部的自我怀疑推向高处，反而是在突然之间，就让真相浮出水面。这一点，对于对《无妄之灾》寄予厚望的观众，不能不说是个槽点。第三集的处理让整部剧看起来更像是一部对女主人的回忆录，而并非是找出真凶的过程——当每个人都把自己与死去女主人的纠葛回忆完全，那个一直没有回忆女主人的人便自然而然的成了凶手。

即便是在回忆女主人这件事上，《无妄之灾》也没能做的更好。通过回忆塑造出的女主人形象并不完整，尤其是在她和女仆之间的特殊关系上，剧集并没有解释为什么她会在地下室里拉着女仆一人崩溃痛哭，以及她收养女仆和男主人私生子前后的心理活动。

总的来说，《无妄之灾》因过度刻画人物心理活动和家庭关系，而忽略了阿婆作品中以推理为核心的基调。因在企图渲染悬疑这件事上做得太多，以至于没有篇幅为几个重要人物，比如男主人、关键证人、警察局长，甚至是女仆本人的性格和行为作出合理铺垫。对于一部改编自经典的悬疑推理剧集，不能很好的展现推理揭秘的过程到底是个败笔，若以BBC的水准来评判，《无妄之灾》只能是一部打三星的剧集。