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花三天追完了《狂飙》,可惜了
前天的推文分享了春节档,有留言让我聊聊《狂飙》,正好我这几天也在追,来聊聊。
01
《狂飙》我是前两天才开始看的。
之前听说是反黑题材,没有什么兴趣。微博上看到一些张颂文表演的片段(张译拉警戒线那段),蛮有张力的,就找来看了。
第一集赶过场一样,没什么意思,画面也糙(或者说比较写实)。看到第二集,就一口气追下去了,小人物崛起,节奏飞快,表演还好,很容易上头。
我同时也在看《平原上的摩西》。和这部剧相比,简直是两个极端。
《平原》是文艺片(纪录片)的拍法,既不重人物,也不重情节,而是力图呈现一种生活空间,创造一个时空。美术、镜头都很讲究,文火慢炖,急不得。说起来,是反电视剧的。
《狂飙》则相反,是实打实的电视剧。电视剧有电视剧的规则,很像通俗小说,观众和人物经历一段故事。这个故事有劲,人物有魅力,就成了。
《狂飙》不光是主角有魅力,很多配角也很有魅力。这就形成一个合力,让人陷在里面,出不来了。
好的电视剧,情节可以爽,可以虐,但最终人们看的不是发生了什么事,而是这个人经历了什么。重点在人。
现在想起《绝命毒师》,我都不太记得情节了,但人物的样子、感觉,总是留在那里,除了老白和小粉,炸鸡叔、老麦克、律师,都记忆犹新。
当然,《绝命毒师》的视听语言也贼讲究,那是更高一层的追求了。
提起《绝命毒师》,是因为看《狂飙》前半段,一个卖鱼佬半推半就「逼上梁山」逆袭崛起的经过,和老白也挺像的。
除了《绝命毒师》这种小人物黑化逆袭的脉络,《狂飙》还继承了部分《教父》或者香港警匪片的优良传统,一种「黑道家族」式的故事和价值观。
现代生活或许自由,或许丰富,但有时候又太冰冷了。在故事里,人们是愿意认同乡土社会与江湖情义的,高启强当然做了不少坏事,但他讲亲情,讲义气。他信奉的是另外一套法则,一方面可以你死我活,一方面又有情有义。
现代社会,规则清清楚楚,人与人之间的关系,也就不用绑得那么紧。这是好事。但人有时候又受不了这个,想要绑在一起。于是,影视剧给我们安慰。
02
这部剧好看的地方,主要在前26集,也即是高启强的崛起之路。
一个受欺负的人,最后成了大佬,无论哪个时代,这都是人们爱看的故事。
眼见他起高楼,眼见他宴宾客,眼见他楼塌了,这也是人们爱看的。
可惜,这部剧没有做好后面这部分,楼榻是肯定的,但塌得火急潦草,就缺少了一些力度。启盛死,是一个很有力的点。但大嫂怎么死的,到现在还藏着。还有两集,想必也展不开了。高启强的结局,应该不是抓进去就完了,应该是最后一场空。现在确实已经很空了,但表现得没有那么充分。
我记得刚开始看的时候,有一个定格,好像是有四个时间点的,2000,2006,然后好像是2015,最后才是2021。但我后来想找到那个画面,又找不到了,也许是我记错了。但2021这一部分,很明显和前面有一点脱节,中间一部分高启强怎么更进一步做大势力,杨建如何黑化,大嫂如何死亡,都没有交待。如有一个过渡,会更饱满。
最后这十几集之所以不那么好看,一是要展现的太多了,走过场一样的往外送,缺少戏剧张力。第一部分主要是卷入徐江丧子事件,第二部分是莽村开发之间的角力,第三部分则没有一个主要的故事空间。
更关键的是故事不平衡了,指导组是原本的故事之外的一重力量,原本的主角是安欣对高启强,但安欣在这里被架空了,他没能成为卧薪尝胆终于扳倒高启强的人,而变成了一个工具人。
越往后,一口气奔向结局,不仅是高启强没有发挥,安欣也没有什么发挥了。劝服杨建那场戏,徐忠一顿壮怀激烈,事就办成了。
这似乎没办法,本来就是命题作文,前面能写得这么生动、丰富,已经不容易。这两天,大家都在说配音和口型对不上。说明电视剧除了电视剧的规则,还有另外一套规则。
03
即使如此,这部剧还是有很多让人记住的人物,高启强和安欣不必说,大嫂,老默,高启盛,李响,都让人记忆深刻。
若论表演,那就更多了,小龙演得很好,李宏伟那个小混混也演得好,甚至骆驼、麻子也都很有记忆点。
我觉得张译也演得挺好的,他这个人物人设就那样,《大明王朝1566》里的海瑞也是这种样子,没办法。
Ps.你最喜欢哪个人物?
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魏小河
(读书、电影、生活)
原标题:《花三天追完了《狂飙》,可惜了》
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