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英国湖畔首届薄荷紫华语电影节观影小札

2023-02-06 13:32

来源：澎湃新闻·澎湃号·湃客

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原创耐观影耐观影

第一届薄荷紫华语电影节（MINT Chinese Film Fetival）于2023年2月3日至5日期间于英国坎布里亚郡的凯瑟克阿罕布拉电影院（Keswick Alhambra Cinema）举行，该电影节由新锐电影策展人林怡翔和影院主理人卡罗尔雷尼(Dr Carol Rennie)共同创办。薄荷紫电影节关注华语电影的跨文化交流和女性再现，聚焦女性议题、女性电影和女性电影工作者目前所面对的困境，为她们提供一个共同的话语和展示平台。

此次耐观影团队也参与了电影节短片单元的报道，包括“观众选择奖”和主题短片展映单元 2: “世说新语: 轻启关于中国的当代叙事”两个部分，并在此为大家献上最新鲜的一手影评，让大家先睹为快！

*以下影评包含剧透

观众选择奖

Audiences’ Choice Award

《芳的蜡烛》How I Grew Up （2021）

导演：刘宇飞

国美出品动画短片，讲述一个敏感男孩的成长故事。蓝紫色的主色调与本次电影节的主题色十分相称。除此以外，动画电影的一大特色就是可以进行肆无忌惮而又流畅自然的转场，血滴变成行星又变成火焰，时空和场景可以无限自由地进行转换，是观影的一大趣味之一。同时，动画也在很大程度上削减了主题的沉重色彩，灰紫色的压抑童年记忆停留在那个不敢哭泣的男孩心中，变成了脖子后的一颗紫色的痣，又被他挖掘出来与我们分享，使屏幕外的我们深深感动。总而言之，这是一部在煽情与治愈的方寸之间把握的刚刚好的片子，适合所有没有长大的“孩子们”观看。

《野猫》Second Birth （2022）

导演：谈诗菡

专注于游戏的丈夫和日渐无趣的对话，开篇短短几分钟，青年女性心酸又无奈的家庭生活图景跃然纸上。除了黑白的画面外，片中的声音也一直再提醒我们生活那琐碎又令人窒息的压迫感：是夫妻对话时永不停止的游戏配乐，是深夜一个人忙碌手工时丈夫舒心的呼噜声，是无意间摔碎碗盘时丈夫漫不经心的一句：“没事吧，手怎么了？”。也是女儿无意间播放的录音提示了丈夫的不忠。其他人、其他事物的声音始终环绕在女主身边，使她的“失语”和卑微显得格外明显。

《炮仗的故事》A Firecracker Story （2022）

导演：郝智梓

2023年的新年，“禁燃令”在国内部分解绑，在这一年观看这部讲述炮仗的影片也算是很合时宜了。在“禁燃令”和电子鞭炮的压力下，传统烟花曾经一度被打压的几乎销声匿迹。而在这一年，有一个不惜偷钱也要买到真炮仗的小男孩，费心追逐着他心中的那一点点火光闪烁的快乐。

在烟花被点燃的一瞬间，我们几乎都能回想起那充满烟火气的传统新年，这可能是中国人心中永远难以放弃的执着之一吧。因为禁燃令失去了烟花的小男孩和中年落幕的烟火商在破旧的屋顶上一个个的戳破红气球，爆炸的声音引来了在新年也忙碌工作的居委会成员。恶作剧得逞的那一刻，男孩终于露出了全片第一次微笑。

《毛发》Hair （2019）

导演：帕柯丽娅·阿力甫/Ina luna Gundersen

可能是本次入围短片当中“学生气”最重的影片，其中众多由手持镜头拍摄、毫无滤镜或调色的中国街景，偶尔穿插的动画、在挪威拍摄的视频以及贯穿全片的关于“毛发”的画外音都让观者觉得这似乎更像youtube或是B站上的一个长视频，而不是一部工业化的作品。

本片更出彩的可能是其所传达的世界各地女性对于毛发，以及其背后所代表的不同国家的文化习俗和女性地位的思考：该不该剃毛，该不该留特立独行的发型，更重要的是，该不该“违背”这个社会为我们设定的条条框框？

《何处桑梓》Nostalogia（2022）

导演：张国荣

主旨鲜明，但火候不够的一部短片。故事非常简单，去了南方成家立业的儿子回到陕北农村，希望接母亲去南方过年，但其实，这一别几乎就是永久的离去了。舞台剧般的道具、场景布置，几乎都是全景景别和独特的画面尺寸（3:4），加上素人演员较为生涩的台词，让人有一种奇怪的疏离感。直到最后，越来越多的特写聚焦到老人脸上，结尾离开时，老演员默默流泪的演技还是非常动人的。

作为一部讲述陕北故事的短片，导演还加入了皮影戏的元素，用似皮影戏又似动画般的画面表达老人内心的焦虑。另外，口音也是表达文化和地域区别的一大利器。母亲和儿子的对话制造出了秦岭—淮河的分界，一边是还未离开就开始的深深的眷恋，一边是不断催促着的离开的号角。

主题短片展映单元 2:

世说新语: 轻启关于中国的当代叙事

A New Account of Tales：Unfolding Chinese stories of our time

《公园日记》 A Bright Summer Diary (2020)

导演：雷磊

本片获得First 最佳短片提名，一部实验短片，全片都由80年代末影像和当时在庐山公园游玩时拍摄的照片组成，画外音是导演和母亲的谈话，两人一起看照片，讲述被胶卷记录下的故事，也是导演和母亲的私人回忆。这样的手法和风格令人联想到最近大热的影片《晒后假日》。同时也插入了部分上世纪的电影画面如《庐山恋》。粗糙、平实的音像风格有让人的心灵宁静的力量。但同时私人化的影片注定是难以被所有观众都共同欣赏的。

影片的末尾，导演放出了许多其他普通游客在80年代的庐山公园拍摄的照片，私人回忆在这一刻流入了集体回忆的河流，如同我们也融入了那个过去的年代和集体。透过这些导演家人拍摄的影像和千万个普通人在庐山留下的合影，我们窥见了些什么？每个观众在观影时可能都会这样询问自己，然后感到一丝迷茫，不解，但随着影片继续播放，我们最终又会放弃这样的自问自答，仅由着自己在时光中迷失。

《大山》 Mountain （2020）

导演：杜雨惟

山村宗教题材惊悚短片。讲述一个信奉山神的村庄迎来了一位新的“神女”，表面上看是为了保佑村庄，但其实人们对神女另有所图……《大山》也是本次短片单元中最“标准”的一部短片，从剧本、摄影、音乐和表演来说各方面来说都更接近经典的学院派长片，当然在很多方面也还略显青涩，但作为短片有这样的水准已经难能可贵。

身为女性，导演自然关心女性议题，在她23岁那年，正是Me Too运动风靡全球的时候。于是乎，她试图用影像讲述中国女性的苦难和应该被讲述的历史故事。“我把严酷的世界变成了这个讽刺的寓言，试图把千千万万的女性影子变成女主角。她承受着我们的苦难，她为我们呐喊，她表达了我们的愤怒，最终，她走向了我们仍在寻找的未来。”

《风中之尘》 Dust In The Wind （2022）

导演：林之水

意识流风格影片。影片从一开始就包裹在一团迷雾中，画面伊始我们看到一匹竹林中的白马，然后是山中的寺庙，突然又跳到一对青年男女身上，他们过去似乎有一些说不清道不明的故事。我们不明白故事的主线到底在哪里。草原上、石头间、池塘中或躺或漂浮着的裸体，时隐时现的穿着黑袍的祖母，给人留下深刻印象的是这些充满了沉默力量和神秘感的画面。它讲述的是人、自然、宇宙和时间之间那些缠绵又疏离的联络。本片团队也一定是一群很可爱的人，在片尾字幕写道：“感谢参与本片的一切动物和植物。” 也谢谢你们。

《宋四公大闹禁魂张》 The Honor Among Thieves（2019）

导演：马兰花

获得First最佳动画/实验片的短片，玩性十足、诙谐幽默，由明末同名小说新编，不仅是故事上的新编，也是视听效果上的新编，将京剧、梅里爱电影和现代元素相融合，匠心独具。首先本片的字体视觉效果就很有意思，模仿石碑篆刻的手法，从片头片尾字幕以及中间的字幕解说都维持了这样的风格。正片采取黑白泛黄的画面和3:4的画面格式。将“复古”发挥到极致。配乐则使用中国民乐代替早期电影中的交响乐。是复古，但也是中国化的复古。

另外随着故事前进，画面和配乐也在不断改变，时而变为全彩，时而半黑白半彩色，（这里的色调也令人想到早期电影的手动上色法）。间或调戏观众般的加入西部片或是电子游戏元素，实在是一部令人惊喜连连的作品。