让人崩溃的“爸妈式旅行”，被他们做成了一部可爱动画

原创 分享生活灵感的 Voicer

和爸妈一起旅行，号称家庭关系一大“危机”。每个经历过的人，也许都能细数大段血泪史和无数崩溃瞬间。

几年前，动画导演成桦和正义也有过一次和爸妈的六人旅行，期间趣事窘事不断。

几年后，这段特别的回忆被他们改编成一部可爱可乐的动画短片《辰光恰恰好》，讲述四位长辈的法国之旅，好奇、慌乱、浪漫、摩擦接踵上演。

成桦和正义是一对旅法多年的伴侣，做动画也做漫画，他们更为人熟知的名字是“Papayep”。

借着《辰光恰恰好》众筹的时机，我们和Papayep聊了一次愉快的天。

如何讲好关于亲人的故事？做独立动画与漫画有哪些笑与泪？如何把抽象的灵感变成现实？答案都在本期！

● 本文涉及剧透，建议先观看全片（13分钟）

制作短片的过程仿佛回到了与家人一起生活的时光，一路同行，共同经历人生中的重要时刻，那便是最好的时光，中文片名《辰光恰恰好》也由此而来。

英文片名‘Chacha’近似‘恰恰’的发音，同时又是一种舞蹈，两个人时进时退的舞步恰似家庭中的双人关系。

- Papayep

献 给 父 母 的 花 束

老李、吴妈、王妈、赵叔。两对夫妻，结伴踏上法国之旅。

老赵夫妇对西方文化兴趣浓厚，逛美术馆，淘艺术品，向往浪漫小镇；老李夫妇则是务实派，疯狂为亲戚代购，嫌弃法餐“都是死鱼，不鲜的”。

● 老赵夫妇

● 老李夫妇

原本还算和谐的旅途，因一次开错路的驾车出行而爆发冲突。

更棘手的情况随之而来：聘请的法厨因故无法到场。于是四人放下矛盾，决定齐心置办一场盛宴。

● 南北饺子文化差异也在片中出现

● 问题解决✅

至此，片中悬而未决的谜团有了答案：原来四人是亲家，来法国参加儿女的婚礼。

在《辰光恰恰好》的弹幕里，不少人感叹“太真实了”。长辈式旅行中尴尬、好笑又温馨的细节，都得到了最原汁原味的呈现。

● 花田摆拍

这个故事取材自成桦和正义的真实经历。

2018年，父母来法国参加他们的婚礼。六人驾车出行，成桦和正义几乎全程拍摄记录（拍了几百个G），想着也许可以某天做成家庭纪录片。

● 三个人研究如何展开折叠桌

● 成桦：当时过了安检，我妈道别之后，突然就背了过去，想掩饰满脸的眼泪，这个小细节也最终保留了

虽然一起在法国工作多年，这却是他们第一次联合执导短片。他们成立了Papayep动画工作室，名字来自他们的独立漫画杂志。

“papaye”在法语中是木瓜，成桦和正义觉得念起来很可爱，再加上同样可爱的“yep”，就成了“Papayep”。

● 木瓜logo，以及成桦和正义的自画像

《Papayep》由中短篇幅漫画和插画、图像游戏组成，主要记录游走于中法之间的工作⽣活感受和种种突发的奇思妙想，不追赶时代，但关注时事；不强调风格，但尽可能突破。

● 《Papayep》往期封面

作为Papayep动画出道之作，《辰光恰恰好》到处是不惜成本的“执念”。

几十秒手绘镜头背后，是几百张水粉，几个月时间。

● 手绘贯穿始终

● 左滑看看片尾字幕

因为执念，才有了这部可爱的短片。这是Papayep献给父母的花束，也是他们旅法十年的最好总结。

两 人 四 脑

Voicer 先介绍一下自己吧！

成桦 大家好，我是成桦，现在在法国做动画短片。也是个都市漫游人，在尝试摄影和一些动画之外的工作。

● 成桦的第一部个人动画《自恶》

● 她的摄影

正义 我是正义。留学学的是动画导演和美术设计，后来跟同学成立了团队，做动画剧集和广告短片。现在主业是动画场景师、概念画师，也画漫画和插画。

● 正义在草稿本上画的人类观察

● 正义&成桦

Voicer 一起执导的第一部短片，为什么想讲一个日常的故事？

成桦 平时工作参与的短片，风格都不同。尝试一圈后，我对实验性动画的激情减少了，对生活题材的表达欲变多了。还是想把一个故事讲好，让任何观众都能有些共鸣。

Voicer 和现实相比，短片做了哪些艺术化改动？

成桦&正义 我们重新编写了叙事逻辑。真实旅行是两个多月，而且是先婚礼再旅行。现在旅行浓缩到了两三天，婚礼是终点，这样节奏更快，更有紧张感。

人物设计上，我们借鉴了父母。但是剧情矛盾，大多是根据他们的性格虚构的。比如现实中并没有停车吵架。

也有一些真实细节做了保留，比如晚上老李抱怨吴妈，结果吴妈一躺下就打呼——当时我（成桦）就睡在边上，亲眼看着我妈10秒之内入睡。

Voicer 这次除了担任导演还要统筹团队，会不适应吗？

成桦 此前我们已经有一些统筹经验了，毕竟作为动画导演，也是要统筹整个团队的。

但这次制片、财务、法务、合同管理、计算工期等琐碎的工作，确实占用了非常多时间。

另外，我们的视角也和之前不同了。作为创作者，我们会尽量让短片按照自己的意愿走；而作为制片，还要考虑经费、周期和最终效果。

Voicer 听起来像拥有两个不同的大脑？

成桦&正义 Papayep原本就有两个大脑，正义一个，成桦一个。两个大脑再各自分解成两个，所以有四个大脑。

● 制作团队有20多人，分布在三个国家

Voicer 项目开始前最大的挑战是什么？

成桦&正义 创作上最大的挑战来自剧本。讲述亲人的故事并不好写。因为太过了解，很难从陌生人视角去观察、去筛选素材。你觉得有趣的，观众未必会共情。最后删了很多情节。

Voicer 删减部分最舍不得哪一段？

成桦 在凯旋门下面，我爸倒背着背包，张着膀子朝我走来，说“凯旋门底下回归就是这样！”结果一转身，“啪”，帽子飞掉了。

还有一次我们看两只鸽子打架打了20分钟，吃饭时正义的爸妈就用方言讲这件事，特好玩。

正义 还跟我爸妈站在巴黎总统府门前聊天，想象里头的生活，“不咋地吧！”

● 鸽子打架

● 现实中的旅行片段

Voicer 制作周期紧张，为什么还要“制造困难”，比如逐帧手绘？

正义 宫崎骏的《起风了》有个镜头，大地震时几百人同时奔跑，但每个人状态动作都不一样，非常真实。幕后采访说，这个几秒的镜头，花了2年才做出来。

我很受震撼。从制片的角度来说，肯定不会允许这种情况发生。但是作为导演，总会有一幕你觉得很重要，必须这样才有效果。

● 《起风了》

成桦 我们也迟疑过是否用电脑笔刷还原手绘效果，会节省很多成本和时间。但有时候真的是执念在驱使。

一部短片要有令人震撼的东西。有些镜头可以尽量简化，但另一些必须逐帧手绘。最精彩的部分，我们就集中火力做到最好。

● 负责手绘的Vaiana Gauthier，每天画着看上去几乎一样的画面

● 这个镜头花了四个月完成，总计236张纯手绘场景

Voicer 最终成片有哪些惊喜和遗憾？

成桦&正义 成片基本就是做分镜时想象的样子，还挺还原的。

惊喜的是团队很有默契，即便是通过一个单帧画面，也能立刻心领神会。虽然有不同的动画师，但是风格融合很协调。

● 三位风格不同的场景师

至于遗憾……如果在国内的话，配音选择会更多一些吧。我们不想找专业配音演员，太字正腔圆，太模式化，对我们来说不太自然，还是希望更像纪录片的感觉。

因为主角是父母，我们特别了解他们怎么说话，就找非专业、声音像的人，再一句一句教他们。

● “老赵的声音是一个做动画的朋友配的。王妈是我们常去的一家中餐厅老板娘。吴妈的声音来自成桦高中同学的朋友的朋友，她是一个会计师。老李是成桦的高中同学在杭州远程配的，他是一名大学教师。”

Voicer 配音方言都是父母原本的口音吗？

正义 杭州话是（成桦的父母），但我父母是河北口音，近似普通话，没有特点，法国也很难找到河北口音。

一开始让配音的朋友试，总有些不自然。我们提议他试试自己的方言。他就转成河南话，我们笑得不行，太逗了，一下子感觉有了。让配音演员说自己的方言，会有特别自然的流露。

真 诚 最 大

Voicer 《辰光恰恰好》上线至今半年，你们都在忙些什么？

成桦&正义 在准备众筹。起初是我们想做盲盒，但意识到无法达到做盲盒的起订要求。后来又想改作手办和服装，但手头的资金依然无法满足，所以就想试试众筹。

动画短片产品化是极有挑战的尝试，几乎在国际上都史无前例。不光受小众风格的局限，还有量产成本的巨大压力，更需要投入大量时间。

● 本次众筹的手办

在众筹开始之前，我们发现只有手办特别单调，就做了衬衫和美术设定集。像滚雪球一样，一点点被推着到现在。

也遇到了很多问题，比如人物原型的眼镜架只有0.01毫米，没法通过3D打印实现，别的材质又易断，只好重新改良模型。

● 刺绣衬衫和美术设定集

我们真的很冲动。有想法之后就开始做，被稀里糊涂地推着，经常是没有退路，只能迎难而上。

做《Papayep》也是。刚开始只是一个有趣的念头，做着做着问题不断，工作量越来越多，只能硬着头皮，最后实现了计划。

我们反思，为什么总在做一些很难的事情、毫无经验的事情？也许因为我们是实在的人（算自夸吗嘿嘿），当问题出现，就一点一点解决。

Voicer 那项目经费呢？

成桦&正义 不够用，燃烧经费的镜头花掉太多。而且我们在中法都要报税，加上一些额外状况，最后预算都用来付工资了，我们自己不拿什么钱，还贴了点。

● 动画主创团队出镜试穿衬衫

● 第九期封面预告，一些切断的印象

Voicer 做zine和做动画有什么不同？

成桦 动画需要全方位统筹，做zine更直接，没有太多流程。我没有太受日漫影响，还蛮有激情去做些不同风格的漫画。zine更自由，也会更快速地实现一些想法。

● 《大葱的烦恼》

正义 做zine不像做动画那么分裂，可以纯粹从个人出发。

《Papayep》就像一个回收站。我们有特别多想法，可以全扔进去。想到什么就画，没有限制，几乎不需要二次过滤，也不用考虑读者。但是做动画给大众看，要考虑的就多了。

成桦 当然我们之间还是会有很多争论，相互筛滤对方的想法。

● 《疑惑的山》

Voicer 推荐一部对你们很有启发的动画/漫画作品吧！

正义 汤浅政明的《心理游戏》。

成桦 我也是！但后来对我影响更大的是高畑勋。不只是视觉语言，还有那些更贴近情感的表达，让人觉得很真实，直击心灵。

● 《心理游戏》

● Papayep与汤浅政明（左二）

Voicer 现在你们的工作状态是怎样的？

成桦&正义 会参与一些动画项目，工作之余就继续做Papayep，挺想之后把它作为主业发展的。

Voicer 法国的动画和漫画环境怎么样？

成桦&正义 动画行业很稳定、成熟、规范化，风格多元，几乎很少碰到坑人的项目。赞助特别多，机会也多。一个导演，没有资金，没有人脉，也可以把自己的短片做出来。

漫画行业我们不太熟悉。但是漫画在法国生活中非常常见，任意一家书店都有漫画专区，图书馆也有好多漫画，像天堂一样。不管什么年龄段的法国人，都有看漫画的习惯。

漫画和动画的年龄分级在法国是很明确的。但在国内，提到动画和漫画，大多数人好像还会觉得是面向小朋友的。

● 《午夜相对论》

Voicer 对于希望做独立漫画/动画的创作者，你们有什么建议？

成桦&正义 要注意每一个细节。

zine的纸张，读者拿在手里什么感觉？漫画对话框里字和框距离多少？vlog的BGM音量多大？这些都需要斟酌，因为观众的感受很重要。

一部作品的质量，体现在特别微小的地方。人总想偷懒，“差不多了”“没所谓的”。可是这一点点“没所谓”都会被人看到，变成一点点遗憾，积累多了就会影响作品传递的感受。

我们从没想过找捷径，只想着解决每一个问题。也许这才是捷径。

● 《活体钥扣》

比如《Papayep》，因为这边的特殊工艺不多，而且我们不是那么内行，所以在印刷上还不够大胆，那就在内容上尽善尽美。每一期都容量巨大，非常充实。

我们相信，真诚的东西，最终是会被看到的。

原标题：《让人崩溃的「爸妈式旅行」，被他们做成了一部可爱动画》

阅读原文