专访 | 糖匪：将幻想当利刃，不作幻术，但求新生

对科幻作家糖匪而言，科幻作品并不完全是一种与科学强相关的、承载某种技术狂想的文学类型。在糖匪的最新科幻小说集《后来的人类》（2023年4月出版）中，没有奇人异士，没有英雄恶徒，她将实现重新投向那些被技术时代抛下的“后人类”、那些不知不觉就从视野消失的普通人，重新书写人与人之间的关系，写那些细微而具体的困惑，写那些变形而熟悉的日常生活。

《后来的人类》

糖匪 著

中信出版·大方 2023年4月

《后来的人类》也将在5月13日（周六）14:00于上海思南文学之家举办新书首发活动，届时作家糖匪、《上海文化》副主编张定浩、《上海文学》副主编来颖燕和《上海文学》杂志执行主编崔欣，将一起探讨科幻文学和生活在技术时代的人类。

此前，在第七届中欧国际文学节的大师课上，糖匪受邀分享她对于科幻小说的认识与理解：“科幻是一种思想方法，它通过极端情境，还有异世界的构建等等这种陌生化的创作手段，把我们从日常的这种刻板印象、固有思维中解救出来。从而改变我们看问题的尺度和角度，重新来审视我们现在的生活。”

糖匪

以下是2022年第七届中欧国际文学节对糖匪的采访。文章来源于“中欧国际文学节”。

何为科幻的边界

糖匪科幻作品集《奥德赛博》入围2022年宝珀理想国文学奖名单，在这部作品里，她借助超越科幻界限的书写，对“科幻”的概念进行厘清——并非在既有印象中提纯，而是毫无保留地投入更广阔的世界，去寻找，也去质问，由此辨认出更纯粹，也更为珍贵的“科幻”。

糖匪：我理解的边界，首先是暂定的框架。人类对事物的认识，并不如想象的那么坚固，而是松动的，随时准备被修正甚至推翻的。从大航海时代发现新大陆到韦布空间望远镜深空探索，从宏观世界到微观世界，人类对世界边界的定义在重新书写。然而我们的确需要边界。边界的设立是为了确立事物自身。通过边界使事物从浑沌中显现自身。尽管那只是暂时的，不完整的。

具体到科幻的边界。很难讲清楚有什么元素是必须在科幻小说里出现。无论给出哪个回答，都会有大量反例上前质疑。在这个类型里，读者能找到各种诡异离奇的情节，各个类型小说里的元素，以及各个时空——从任何事物的开端到其结束，从无限小的物质到无穷大的宇宙。

这是我热爱科幻的原因，它如此活泼充满可能性。科幻是一种主动变形的类型，是革命性的思考工具，它们唤起了人们关注变革所产生的影响和人类对变革所做出的反应，并预见未来发展的方向。以此为核心目的，它们能够成为许多种可能，已有的，和未来的。

科幻文学的海外译介

糖匪是SFWA（美国科幻和奇幻作家协会）正式作家会员，十多篇小说陆续被翻译到英、美、法、澳、日、韩、西等国家。曾获Smokelong Quarterly（《烟长》杂志）2019年度最佳微小说、2019年美国最受喜爱推理幻想小说翻译作品奖银奖、2020年中国科幻读者选择奖（引力奖）短篇小说奖。两次入选当年美国最佳科幻年选。

糖匪：一个国家的文学受到重视，很大程度上是受益于国家整体实力和国际影响力的提升。尤其是科幻小说。其他国家对中国这样一个古老又强大并非完全透明的国家充满好奇心，渴望了解它。而文学无疑是最好的方式之一。科幻文学又是所有文学类型中最能看出这个国家的人们对科学技术的认识以及态度。

作为中国的科幻作家，小说能有机会被翻译到各个国家，我感到很幸运。感谢一起合作的译者。他们中间很多也是优秀的作家。尤其感谢刘宇昆，他是第一个将我的小说带到国外的人。”

科幻与艺术的跨界

除文学创作外， 糖匪也涉足装置、摄影等不同艺术形式。糖匪作品《看见鲸鱼座的人》，曾参与由艺术家刘张铂泷策划的青年艺术家群展“关于一个博物馆的想象”。

糖匪：摄影，装置，写作，对我来说是相互生发，彼此滋养的。在进入现代工业社会分工制出现前，人是多元的。琴棋书画诗酒花茶之间彼此相通。一个人是不需要斜杠的。

以摄影为例，和写作一样，都是出于自发创作冲动，生的冲动。摄影教会我看，让我暂时摆脱了纯粹的抽象精神活动，对生动鲜活外部世界保持敏感，减少预判。视觉在我小说里经常以非日常的形象出现，比如《1761》里，超能力者能在看到对方形象的同时，其他与对方有关的信息也同时暴雪般涌入他的视野；《相见欢》里选择成为异星物种的人借着非人的眼睛窥探到宇宙更瑰丽的面貌。

装置这一领域我只是一个初阶实践者。科幻小说《博物馆之心》作为艺术家刘张铂泷策划的科学恋物癖博物馆项目的一部分，曾在纽约北京上海展出，我尝试用不同的方式将小说与展览产生关联，如录音带或刻字贴。我认为科幻与艺术的跨界，重点不在于从对方身上获得新的呈现方式，而是分享着相同的出发点或者灵感来源，两者各自以不同的形式去探讨一些共同的问题。

幻想文学与现实

糖匪在中欧国际文学节对话节选

糖匪：在中国古代，小说是从神话传说到志怪小说这么一路发展来的，不提明清之前，单说大家都知道的四大名著，都有强烈的幻想元素。但对于那个时候的人，神仙鬼怪前世姻缘可能就是真实的。作者们以一种天真热烈的信念将这些虚构之物呈现在读者面前。

有意思的是，到了今天，科技似乎早已经驱散人类前现代文明的黑暗，现实和幻想却以另一种形式再度混淆起来。尤其是疫情这一两年，震惊成了常态。许多匪夷所思、荒诞不经的事情以前以为只有在幻想里发生的，现在居然发生生活中。人们用魔幻来形容自己生活。是的，十几年前，听到人们用科幻来形容现实巨大变化，更多提起阿西莫夫，现在人们说的是魔幻，以及卡夫卡。

当我们已经生活在幻想中——无论是高度发达科技给予的梦幻生活，还是梦魇般的现实，那么幻想文学该如何表现以及回应现实。这是我一直在思考的问题。相比其他文学，幻想文学不受常识与经验的桎梏，相反，它从这两者得到向上的力量，无限向内向外扩生。它的任务并非是或者说仅仅是制造出不同现实的奇观，而是翻转，夸大，扭曲，拉伸，复制，再生，切分，逆视，压缩，转换，尽一切陌生化之能事，将读者不熟悉的现实重新放到他们面前，逼迫他们和自己重新审视这个‘现实’。无论这个现实是我们习以为常的，还是令我们震惊的，关键是跳脱出我们平时的视角和思维方式，不被旧我桎梏。将幻想当利刃，不作幻术，但求新生，拒绝被轻易塑造，成为独立完整的人，回应现实。

【相关图书】

《后来的人类》

糖匪 著

中信出版·大方 2023年4月

《后来的人类》收录了糖匪2020年至今创作的三部中篇小说：《看云宝地》《快活天》《半篇半调×2》。

故事的背景设定于未来人工智能发展的时代，人机耦合的赛博世界里，有云端的虚拟分身、增强大脑算力的脑机结合改造手术、掌控公寓各项功能的家庭主脑、满足人类性欲的“欢喜”、出租身体的球形振子场。糖匪用科幻之“科”，细细描摹后来的人类。他们是在云间驻留直到生命休憩的鹤来、忍受家庭主脑监视的欣敏、意外走红的美妆博主陈可青、出租肉身的赵晓百……

《看云宝地》背景设定于未来人工智能发展、人们主要生活于云端的时代，讲述一个身处绝境的人怎样用看似不可能的方法获得生存的可能和尊严。

《快活天》书写了一个女人在崩坏的生活中如何求生的故事。面对智能公寓里无处不在的家庭主脑、面对对自己视而不见又出轨的丈夫，面对好友的猝然离世，她决定放手一搏，从繁杂不被看见的生活中，选择新生。

《半篇半调×2》由“我”的两篇未完成的调查报道《废料》和《跑球》组成。《废料》讲述“我”探寻一个姿色平平却神秘走红的美妆博主陈青走红的背后原因，可“我”越努力就越深陷迷雾，陈可青与她周遭的事物看似平凡朴素，却实实在在被某种令人无法理解的事物侵入。而《跑球》中，赵晓百等人为了金钱签下身体有限出租合同，身为记者的“我”去采访身体出租的幕后秘密，探寻的结果却依然是无法完成。

原标题：《专访 | 糖匪：将幻想当利刃，不作幻术，但求新生》

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