《我们生活在南京》再获重磅奖项，这一次，世界在南京被拯救

5月13日，第十四届华语科幻星云奖颁奖大会在四川广汉召开。刘慈欣、韩松、姚海军、何夕、董仁威等一众国内著名科幻作家与评论家相聚盛会。天瑞说符创作的一部以南京为背景的科幻小说《我们生活在南京》荣获华语科幻星云奖长篇小说金奖，并同时摘取2020-2022年度新星金奖桂冠。

《我们生活在南京》颁奖现场

《我们生活在南京》讲述了两个生活在2019年和2040年的南京年轻人通过一个老旧的业余无线电台进行时空通联，最终在末日里拯救世界的故事。这是一部非南京籍作家写出的有关南京的科幻之作，天瑞说符并非南京本地人，也没有在南京上大学，但这部关于南京的科幻小说却把南京的地理环境描写得惟妙惟肖。

“青涩的高中生视角，老辣到不可思议的谋篇布局，个人的命运、南京的命运、全人类的命运悬于一线，以人定胜天的勇气，与命定的结果赛跑，这是中国式科幻的魅力时刻！”这是华语科幻星云奖评委会对《我们生活在南京》作出的评价。

2022年度长篇小说金奖《我们生活在南京》颁奖词

评委会主席姚海军认为《我们生活在南京》这部小说弥合了网文科幻和传统科幻的鸿沟，扩展了科幻的成长空间。

华语科幻星云奖联合创始人董仁威说，“本届华语科幻星云奖最大的收获是一批科幻新星的涌现。”年度科幻新星金奖由95后著名网络小说作家及科幻小说作家天瑞说符夺得。

2020-2022年度新星金奖获得者“天瑞说符”颁奖词

此前，在澎湃新闻的一次采访中，天瑞说符谈到了《我们生活在南京》的故事设定以及他对科幻小说的认识，以下为部分采访对话。

澎湃新闻：在《我们生活在南京》里，从无线电交流开始，涉及到2019年和2040年两个年代的跨时空互联，这个设定是怎么来的？

天瑞说符：无线电交流的设定纯粹是巧合，我朋友里刚好有玩无线电的，就找他们讨教。从无线电延伸到时空穿梭，这是一个比较传统的展开，其实不稀奇。为什么是2019年和2040年，因为这是一个现代背景的故事，需要找一个自己熟悉的年代，我对1999年没什么印象，但是对2019年是很熟悉的。至于2040年，小说需要给末日后世界一个位置，写时间上的错位，其实是科幻作品里一个非常传统的问题。

澎湃新闻：《我们生活在南京》里，2040年的女主角半夏独自生存在像是废土世界的环境里，从《死在火星》到《南京》，都是从小人物独自面对末世、互相支持、拯救世界来展开的，这种主题是你在科幻写作里的一个内核吗？

天瑞说符：其实2040年的设定也不是废土，废土是很荒凉的，但是半夏生活的环境其实是有生机的，准确地说应该是反废土的。之所以写个人生存在这个世界里，我是出于一种对美感的考虑，我觉得这么写审美上会好一点。最早对于2040年的人物设想是一个生活在战争年代的战士，在抵抗外星人入侵或是别的问题，那样写出来的故事矛盾在剧情架构上要方便得多。但最后这种设定被放弃了，一来我觉得写打仗很老套，再来我觉得它在审美上没有目前设定的世界那么高明。

澎湃新闻：之前你在讲座里说到受日本科幻的影响比较大，日式科幻里就有很多年轻人孤独抗争末世命运的设定。你所说的这种科幻的审美是怎么形成的？

天瑞说符：因为我看的日式科幻比较多，从小看《哆啦A梦》，后来看《高达》《EVA》，现在还有看新海诚的电影，所以很自然地受到影响。在国内，人们所熟知的欧美科幻主要还是那些以前黄金时代的经典，而日式科幻毕竟是东亚文化圈的东西，可能和中国人在思想观念上更契合一些。另外日本科幻在整个世界科幻圈里有很独特的气质，这种气质可能未必是关于年轻人、孤独的人，只是说他们对于人物的塑造、人物内心的剖析很擅长，这恰好也是我很喜欢的部分。

关于科幻审美，我觉得不需要去理解它，要去感受它。好的科幻作品会有它的某种特质，让你觉得它的审美是很厉害的。它表现在方方面面各种细节上，没法用一两个词把它概括起来。

澎湃新闻：对于不同时代的科幻写作，除了背景不同，作者的想象力和技术可能还有一个互相追赶的过程，是否可以说现在这一代的科幻写作和过去的思路已经不一样了？

天瑞说符：我不认为50年前的科幻作家想的东西和现在有什么不一样，因为大命题都是一样的，科幻小说的大命题，无外乎一个是文明的向外拓展，比如你写《星球大战》《星际迷航》，写地外殖民、写航天宇宙；另一个就是关于他者，比如人类成为造物主，创造出另一种生命，像人工智能、《终结者》里的机器人反叛等都在这一大命题之内。

无论是5年还是50年后，你会发现科幻作家的思路都是一样的。无论怎么写，人类面临的问题就是两个：向外和向内。我们现在写和星际相关的科幻小说，上世纪的人也在写，我们写人工智能超越人类，上世纪的人也能想象得到。区别在于，对于当时的人来说是纯幻想，但现在，这些东西开始入侵现实了，给人的冲击是不一样的。

这种想象会有尽头吗？如果说的是科幻小说的点子的话，我认为点子是有限的，但是这个不要紧，在长篇小说的创作里，点子或者说设定只占很小一部分。在整个科幻的小说、电影、游戏等文艺作品里，有很多设定是约定俗成的，比如曲率驱动、跃迁，只要你写这一类作品，肯定就会用上这些框架，甚至大家对老的框架和套路更容易接受。重要的是你需要在一个可能不是很新颖的点子上，写一个新的故事出来。

澎湃新闻：《南京》里有提到“拯救世界无线电紧急通联指挥部”利用人工智能来帮他们判断时空慢递可能成功的场景，还帮他们解决了不少问题。你觉得未来科幻作家和人工智能的关系会是怎样的？

天瑞说符：在客观世界，科幻作家和其他人没什么区别，与其说科幻作家和人工智能的关系，不如问未来人类和人工智能的关系。历史上绝大多数科幻作家对未来的预测都是不准确的，而在现在的时代，信息这么发达，会有很多专业人士来为我们讲解相关的知识。

站在科幻作者的角度上看，我个人是比较乐观的。因为我是“降临派”，相比于你在有生之年可能看到的社会的巨大变革而言，其他东西都是次要的。我也不担心像ChatGPT会取代作家，不是因为我认为它没有这个能力，而是我觉得如果它能替代我，也能替代国内大约90%的科幻作家，大家都一样，所以我不担心。

澎湃新闻：前面提到欧美、日本的科幻，你觉得目前中国的科幻是否也可以被统领起来？

天瑞说符：我觉得还不行，原因在于国内的科幻力量太弱小。在整个科幻发展史上，无论国内国外，文本在整个科幻文艺的框架里都是很小众的，科幻主要不是靠文本支撑起来的，而是靠电影，靠游戏。像日本的科幻主要是以动画和游戏为主要的产业力量，美国的科幻电影就更不用说。但是在国内，类似的下游衍生品太少，电影的数量很少，其他那些支撑整个科幻的产业还没有发展起来。

现在国内还在一个学习成长的过程中，像《流浪地球》两部成功以后，对于整个产业的发展是很有好处的。前段时间网上有个笑话，说《流浪地球》第二部拍出来以后，中国电影虽然没有走到工业化，但终于走到了工地化。这其实也是很大的进步，科幻电影是一个非常庞大的系统工程，以前我们都是小作坊，现在走到工地，下一步可能就是工业了。

【相关图书】

《我们生活在南京》

天瑞说符 著

中信出版·大方 2022年12月

原标题：《《我们生活在南京》再获重磅奖项，这一次，世界在南京被拯救！》

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