《五十公里桃花坞3》：“坞学”三部曲

《五十公里桃花坞》（下文简称《桃花坞》）已经成为视频网站头部综N代节目，嘉宾阵容一直颇为华丽，每一季的招商也很不错。哪怕节目争议不少，不可否认的是，《桃花坞》确实有它的核心竞争力，定位为“实验类群居生活社交观察真人秀”的它，目前在国内的综艺赛道上没有竞品，也是少有的国产原创综艺IP。

《五十公里桃花坞3》的17个嘉宾

三季以来，节目都是相似的模式：将15人-17人拉到名叫“桃花坞”的新型社区——每一季的录制地点不同，进行21天的群居生活实验。一次性请来这么多明星，有参加过两季节目的“老坞民”，有第三季才加入的“新坞民”，有嘉宾上节目之前就已经熟悉的，也嘉宾跟谁都不熟的……熟悉的陌生的凑一块，有人抱团有人努力融入，有人神经大条有人相对敏感……确实可以形成大型“修罗场”场面。

乍一看，这类明星一起到山间田园度假的慢综艺，以前不是有过了吗？但《桃花坞》与《向往的生活》这一类型的慢综艺有所不同。《向往的生活》本质上是几个固定的“主人”招待“客人”，客人的流动性很大，并且主人和客人每一期节目也有相对清晰的任务（基本就是准备食材、下厨和吃饭），主客之间以及客人之间的社交不见得是最重要的。

《桃花坞》有一个“建构理想社区”的大目标，但它更倾向于“无为而治”，节目并不会每一期都给到嘉宾们具体清晰的任务，而是要求嘉宾自己去找点事做。就比如《桃花坞3》中，嘉宾们为了赚取在桃花坞中流通的“桃花币”，就得组队设想一些“业态”，有事做才有桃花币。

桃花坞各种有的没的“业态”，明星们为了找事做也是绞尽脑汁

这个业态其实就是“没事找事做”，嘉宾基本上是想一出是一出，节目组不多干涉，还会帮嘉宾把业态“落地”。目前桃花坞的“业态”，有流传了三季、运营得有声有色的“650电视台”，有美容馆，有餐饮接单业务，还有捞鱼，捡羊粪……

650电台搞得有声有色

总之，《桃花坞》看似“无为而治”，让大家好像没啥事干，实际上是想尽办法让这么多明星“社交”起来。一旦社交起来，也就有了“坞学”。

三季下来，“坞学”已经形成了颇为稳定的“三部曲”。

“尴尬”

首部曲的主旋律是“尴尬”，充分还原观众现实生活中在公共场合可能遇到的尴尬。

节目组为了还原尴尬，在很多环节的设置上“煞费苦心”。比如《桃花坞3》一开始坐车，让王传君和鸟鸟两个原本就比较社恐和内向的人同坐一车，整个场面确实如花字所说，是“社恐的终极对决”，两人嘴唇一直做热身运动，可谁都没勇气开口说一句话，直到李雪琴的导航语音打破沉默。

氛围是有些尴尬

再比如嘉宾们一到桃花坞，节目组就给大家安排了一个名为“坦诚相见”的活动，它来自云南少数民族的习惯——春浴，希望卸下象征身份的服饰后，可以让每个人更快地认识彼此，完成一次有温度有质量的社交。

也很尴尬

这一场活动最后变成一堆人尴尬地挤在一起泡脚，社交距离很“危险”。“老坞民”彼此熟识还好，关键是这一次来了好几个“新坞民”，熟悉的陌生的穿插着凑在一块，那么多人要有共同话题很难，难免有冷场的时候，只能没话找话地尬聊。

节目的第三期，节目组又搞出一个“换人”规则。15名嘉宾（宋丹丹、张国立因高反提前离开）分为三个家庭。桃花币人均第二的家庭，必须内投一个家庭成员，与人均桃花币排名第三的家庭的一位成员互换，桃花币排名第三的家庭无任何选择权，只能接受。这意味着，这两个家庭好不容易建立起来的熟悉和舒适又要被打破，有一个家庭成员得离开，有一个相对陌生的人要成为新的家庭成员。

规则强制换人，两个家庭的成员都很不开心，最后王鹤棣与汪苏泷分别换了家庭。两人都“身在曹营心在汉”，融入新的家庭多少显得有些不适应。

哪怕是社牛的王鹤棣，刚到新家庭时也有种“多余感”

节目组是有意设置这一规则，它就是要让明星被迫社交起来，就像旁白的理论说的，“当个体被动加入新环境时，社会适应的心理会迫使他们主动社交，以在新环境中找到安全之地。”

网友看影视节目时经常有“尴尬地抠出了三室一厅”的类似吐槽。但桃花坞的“尴尬”不会让观众产生放弃追看综艺。因为综艺所呈现的社交尴尬场面，本质上是现实生活中一些社交场景的延伸，由此让观众产生“替代性尴尬”或者“共情尴尬”——我们可以共情当事人在当时处境里的感受。节目也试图通过一些社交理论的点拨，适时给观众带来一些开导。

“撕”

中部曲的主旋律是“撕”，它承担了《桃花坞》每一季刚开播时的流量密码。每一季开播时都有“撕”出圈的名场面，这也是不少人将“坞学”与“花学”相提并论的原因。

比如第一季一开篇有宋丹丹与张翰的尴尬对话、张翰与陈陈陈的尴尬对话，第二季有宋丹丹领衔的“窒息9分钟”。这一季有宋丹丹的地方依然金句不断，但因为宋丹丹有高反暂时停止了节目的录制，没有宋丹丹领衔，《桃花坞3》没有放弃搞事情。

第二期正片中，任敏与汤晶媚起了“纷争”。因为来桃花坞不是得“没事找事”嘛，任敏事先认真准备了王菲的歌，打算组一个“半吊子乐团”。同组的汤晶媚很积极，到处纳新，在纳新过程中从其他“坞民”那里听说了乐团在执行上有难度，于是汤晶媚听从了宋茜建议，中途改了方案，连乐队名字都改成了“从零开始”……之后，汤晶媚才去找任敏说，“如果我们理念不相同，可能我们就先往前做我们的事情”。这么一来，最早提出方案的任敏反而成了可有可无之人。“等于只有我一个人，不知道她们已经组了（乐队）”，任敏委屈得哭了。

任敏伤心哭了

整个事情在热搜上轰轰烈烈挂了两三天。一开始很多网友支持任敏，认为汤晶媚中途截和任敏idea的做派太像职场中抢创意的“老资格”。汤晶媚做事很积极，但在集体生活中确实忽略考虑别人的感受了。

后来节目组放出了花絮，汤晶媚在邀请她人时有提到这是任敏的提议；宋茜卷入其中则属无妄之灾，她只是在汤晶媚询问她时善意地给出答案而已，但剪辑凸显了宋茜在决策中的作用……现如今风向似乎又变成了有些人骂任敏“矫情”，宋茜的粉丝骂节目组“只有宋茜受伤的世界达成了”。

网友吵了两天后，节目组姗姗来迟挂了澄清的花絮。这种“撕”的热度是双刃剑，慎用。

真人秀当然会有冲突存在，毕竟有人的地方就有江湖，何况跟普通人相比，不少明星十指不沾阳春水，受不了什么大的委屈，彼此之间更容易有龃龉。但明星也是“人精”，多少也懂得在镜头面前做做样子。因此，综艺节目里的“撕”很多时候是剪辑的效果，可能明星私底下三下五除二已经化解了，但剪辑仍然在“夸大其词”，有时甚至是“无中生有”。

对于节目组来说，“撕”所带来的流量从来都是双刃剑。好处是将网友裹挟到骂战中，在舆论掀起血雨腥风，提升节目的能见度和流量。坏处是，有可能让部分网友觉得节目太吵嚷了，让人看了糟心，从而放弃了节目。

“治愈”

可事实上，无论“尴尬”还是“撕”，都只是《桃花坞》的一部分而已。不要忘了《桃花坞》“建构理想社区”的诉求，这档综艺的尾部曲的主旋律是理想社区中的“治愈”——那就是人与自然的亲密相处，是一群人一起做好一件事，是一群人的情感关系从陌生到熟悉再到亲密。

度过了一开始的“尴尬”，和舆论中昏天暗地的“撕”，《桃花坞》到后期本质上就是治愈系的慢综艺。这从“老坞民”的自在状态可见一斑。

“新坞民”刚来的时候可能还有点不适应，但“老坞民”已经如鱼得水，也很放得开，他们聚在一块就能制造出很多爆笑名场面。比如孟子义美容馆开张，第一单是给徐志胜卸妆，全程笑点密集。鸟鸟吐槽徐志胜是“何德何能”，但徐志胜的肢体语言也泄露了他的如坐针毡。

“老坞民”总是笑声不断

比如宋丹丹在，观众可能觉得烦，宋丹丹一走，节目组还真有点失去了主心骨。其实每一季到后头，宋丹丹都有那么一点“大家长”的作用，她偶尔是“倚老卖老”了，但总的来说是可爱的，镇得住场子、调动得了氛围、也开得了玩笑。

比如节目播了三季，也坚持了三季的业态“650电视台”（这一季以汪苏泷、李雪琴、李嘉琦、徐志胜为核心），他们凑一块随便聊聊都像是在说相声，氛围轻松自在，每个人都有梗有好笑。在桃花坞的日常生活中，他们也是不可或缺的氛围制造者——他们都很能整活，都有不让每一个梗落在地上的自觉。

王传君来桃花坞的前后对比，更鲜明体现了桃花坞的治愈可能。第二季王传君成为“新坞民”的时候，他多少带些刺。但与王鹤棣和武大靖组成“三傻”组合后，几个人没心没肺玩在一块，王传君交到了朋友，获得了快乐。来参加《桃花坞3》时，王传君已经是“老坞民”了，他说，“每年最开心的一段时候又开始了，我们的桃花坞”。

第二季王传君刚来桃花坞，肯定不是这么想的

有一天早上起来，王传君热情地跟其他“坞民”打着招呼，坐着看美景，他抒情地感慨道，“很久违的那种感觉，有邻居在，邻居可以相互打招呼，都很亲切，我觉得如果一直在这种环境下，应该是件很幸福的事情……从近的坡，远的山，不同的植被，绿色的、红色的、黄色的，然后坡上还有牛，你目光可及的这些流水、牛羊，它们似乎比你更加充满着生命力，而这些生命力不断在心里面治愈的一个过程，我觉得如果一直在这种环境下，应该是件很幸福的事情”。这段话让桃花坞，都快有那么一点“世外桃源”的意味了。

尔后当王传君被“流放”到山上时，看见日出时惊心动魄的红霞，被治愈了他不禁湿润了眼眶。

王传君和王鹤棣都被大自然治愈了

王传君与王鹤棣的相处细节，很好地体现了一种美好的人际关系，节目组以“君君带崽记”来形容两人的关系恰如其分。王鹤棣的个性就很大男孩，真诚，可爱，爱玩，臭屁，好相处，热情，没有那种世故感和油滑感，心思也很细腻，是那种能够散播能量与快乐的暖心小太阳，比如当王传君被“流放”时，兄弟情深的王鹤棣也上山陪着王传君。王传君喜欢和他相处，有一种“带崽感”，累并快乐着。

王鹤棣确实是王传君喜欢桃花坞的重要理由

这才是《桃花坞》节目播到后头的“真谛”，也是节目社交实验的目的：让“新坞民”成为“老坞民”，让“老坞民”爱上桃花坞，让桃花坞真正成为理想社区，让每个“坞民”可以自在自洽无忧无虑地住在其中。当然，我们都知道“五十公里桃花坞”这个理想社区本质上是“行为艺术”，但就像观看某些文艺作品一样，重点在于观看过程的享受，哪怕无法亲身经历。

《桃花坞3》不是适合所有观众的口味，不同的观众可以找到挑剔的理由——喜欢治愈的人讨厌节目的“撕”，想做社交观察的人对慢综艺的治愈审美疲劳……但不论怎么说，“三部曲”的不同看点矛盾又和谐地交织在一起，确实让《桃花坞3》成为市面上无竞品的节目。

【上海文艺评论专项基金特约刊登】