史上最懂Z世代笑点的《倩女幽魂》，制作团队竟只有一人？

原创 分享生活的灵感 Voicer

聂小倩，宁采臣，命中注定，但欢喜冤家；许仙，白娘子，她为他放弃成仙，但追妻火葬场……

这些我们耳熟能详的志怪故事，被杨百灵重新编成了粘土版定格动画。

在她的作品里，我们能看到戏仿《大话西游》的《大话白蛇》，以及独立自强、努力完成事业KPI的白娘子。也能看到现代版《倩女幽魂》，宁采臣一分钟说五个梗，说完还问：你知不知道有个作家叫蒲松龄写了本《聊斋志异》……

有人说，在这些看上去似乎是“五毛特效”的小短片里，看到了式微的老港片喜剧灵魂。

还有人说，这样的作品，放进《中国奇谭》里也不违和。

这部《麻了，你们兰若（rě）寺怎么全是内鬼》，又名《兰若（rě）寺的救赎》。

讲述的是一个“没有燕赤霞，聂小倩和宁采臣被迫携手攻克黑山老妖”的故事。

短短18分钟，就搭建出了一个新版“倩女幽魂”——哦不，“倩女忽悠了个魂”的精彩故事。

在这个故事里，宁采臣和聂小倩相识于招摇撞骗式“姜太公钓鱼”。

● 宁采臣跳下后，发现水深仅及膝

与蒲松龄《聊斋志异》中恪守礼教，为了嫁入宁家自愿为妾的聂小倩不同，《兰若寺的救赎》里的聂小倩俨然已经颇具现代独立女性风范。

● 不是“良家女子”又如何

后来，顺利把宁采臣发展为“同事”的聂小倩，还向他介绍自己的业务流程：把一个精壮男子吸干，仅需三步

片中的聂小倩有勇有谋，下手果断，不再被动地等待拯救，而会主动出击。● 小倩不但掌握了现代武器，还会上海滩青帮常用暗语

宁采臣作为其搭档，制敌方式也当仁不让的直截了当。

● 对待树妖，自然用

这或许是史上最懂Z世代笑点的《倩女幽魂》了。

在《兰若寺的救赎》的弹幕里，许多观众被梗的密度、恰到好处的冷幽默震惊，赞其梗多但不流俗，台词古意但不晦涩。

片尾一出，制作人员表上，洋洋洒洒一片“杨氏大军”：杨百事、杨百货、杨百福、杨壹零、杨瑷玲、杨三岭……

但是细看就会发现，这其实都只是一个人的化名，真正的幕后制作团队，只有一个人，也就是导演——杨百灵。

草根出身，一人成团。今天，我们就请做出超灵定格动画的百灵，讲讲属于她的创作故事！

生命中不能没有创作

● 截至发稿《兰若寺的救赎》播放量已近279万

大家好！我是杨百灵，1997年出生，目前是一个自由职业创作者，从2022年初开始发布个人的动画作品。

高中的我就很喜欢文学和电影，也在班上导过话剧，幻想过长大以后去拍电影。

但当时意志不坚定，不确定自己想要什么，以为兴趣爱好放在业余去做就好了，所以选专业时听从了家人的安排，进入了国际金融专业。

选错专业是我心里永远无法弥补的遗憾。

● 《大话白蛇》系列也是原创剧本

进大学以后，我尝试过演话剧、写小说，在写作上花了很多时间，但依然没觉得未来要把创作当成主业。

大四，我完成了我的第一部小说，这是使我的人生产生巨大转向的事件——把这部小说改编的剧本拍成电影，是我近十年内最大的目标。

刚写完小说时，我心里有一种怅然若失的感觉。我这才意识到，我的生命中不能没有创作，一旦我的创作空间被压缩，我的生命就要枯萎了。

● 百灵自己把小说做成了实体书

毕业后我在银行工作了一年多，榨干了我的精气神。

回到家我也只想休息，创作很难有效率。我第一次认识到，不喜欢的工作是一分钟都不能容忍的。

● 或许是因为作者拥有社畜经验，兰若寺的精怪们也有KPI，树妖姥姥为了push大家冲业绩，实行末位淘汰制度

感谢银行那段时期的煎熬，让我更加坚定了要全职创作的决心。

我以前以为，爱好可以放在业余。现在我明白了，这样的退让是不会迎来胜利的。我情愿做一个疯子，飞蛾扑火地去追求自己热爱的事业，也不想再让步于现实。

做动画后被裁员了

● 《大话白蛇》中，许仙要通过百灵门的重重考验，现实中，百灵则成为了被考验的人

2020年底，我进了一家互联网公司，我向领导建议，为公司品牌制作一个系列动画。

由于其他同事都不太懂这个，所以整个动画的制作，从剧本、画面，到配音、剪辑，只有我一个人负责。

● 尝试用诙谐的动画展现公司的运营模式

这是我第一次尝试原创动画制作。

刚做出来的时候，同事都很喜欢。可惜后来公司裁员，把我也裁掉了。

● 致敬了《武林外传》的同福客栈

2021年，我就开始正儿八经地创作一些属于自己的画面内容。

当时我一个人在南京租房，摸索创作形式。那段时间，我每天只能吃挂面，或者冷冻的饺子，穷到拿快过期的板蓝根当饮料解馋。

● 最初制作出的（想象中的）生活场景

我一开始想要通过传统动画来讲述故事，但对于没学过绘画的我来说，制作出的画面扑面而来一股业余气息，就放弃了。

后来，我突然想到，可以用超轻粘土做人偶来演绎故事，虽然粘土不能动，但我可以把它改造成能动的呀！

● 最开始的人偶，自带五官

人偶的眉毛眼睛都能动，但我觉得实在太丑了……虽然场景、道具也都做好了一部分，但还是觉得达不到理想效果。

这两三个月的时间又打了水漂。

我和我的人偶就是一个团队

2022年，我重整旗鼓，开始做《大话白蛇》系列。

为了保证美观，我把人偶的五官全部摘走，直接拍摄，再后期手绘添加五官——有400多张图！要一张一张地画五官。

不过就是因为通过这种慢慢打磨的过程，让我有了信念感。

在《兰若寺的救赎》中，我开始学习用动画软件对人脸进行建模，然后用面部表情捕捉的方式，使人脸“活”起来。

这种方式耗时更久，需要我对大量图片一张张建模。

建模比画五官还要费精神，因为要非常细致，要一次又一次去调整一些细枝末节，比如瞳孔、牙齿的大小，颜色深度，光影的位置。

所以我现在采用“无脸人偶+表情建模”的形式，会比《兰若寺》的形式更高效一些，也比《白蛇》更灵动一些。

● 《画壁计划》中，角色既有丰富的五官变化，又能够保持定格动画的形式

表情刻画一直都是我创作过程中最难的部分，除此之外，还有配音。

我本身声音条件挺一般的，为了区分不同的人物，我故意把音色压低或者调高，然后尽可能使用各地的方言。

● 《兰若寺》中的树妖姥姥一句话中会切换粤语、泰语和英语来说

人偶的衣服也是我做的，自己买布料来染色，再一针一线缝，一晚上才能做一件，后来改用胶水粘，效率就高一点。不过，最近更新频率上来了，就采用一部分买、一部分做的形式。

更多的“百灵童话”

● 百灵的书桌就是剧中人物的“舞台”

对我来说，美术方面不是我的优势，重要的还是故事的灵魂。

我会在各个角落都埋下细节设计的“小彩蛋”，等待知音来发现，比如一些人物设定，一些多义的台词，一些镜头语言，一些藏在布景里的数字与图案。

● 布景都是自己设计与制作

前阵子碰到一位观众挖出了不少我的“潜台词”：

● 暗含“虎兔相逢大梦归”之意● 干柴烈火掌打后背，对应《推背图》

我有记录灵感的习惯，每个月都能写上一两万字，在b站也有个收藏夹，专门收藏我觉得很有趣的视频和灵感来源。

除此之外，我一直喜欢看喜剧电影，尤其是老港片。从前辈的作品中我能汲取到不少“养分”，比如周星驰、徐克、王家卫、陈可辛、关锦鹏……

可能是太喜欢这些电影了，写剧本的时候自然而然会想到它们。比如《大话白蛇》里面我就致敬了很多电影，有时候甚至一句一部。

● “你要老婆不要”和“我一眼就看出你不是人”，分别致敬了《牧马人》和《青蛇》● 白蛇进入许仙心里的情节，致敬了《大话西游》● 白蛇跑到布宜诺斯艾利斯（地球上距离香港最远的地方），致敬《春光乍泄》● 《兰若寺》中小倩的台词致敬了《无间道》

《兰若寺的救赎》更多是原创的梗，本来还担心会无聊，结果观众也挺喜欢的。

接下来我要继续打造“百灵童话”系列，改编中国传统故事，比如《西游记》、《画皮》、《天仙配》、《梁祝》……赋予其新的内涵。

● 最新视频里，百灵已经顺利“恰到了饭”

当然，以后的路还很长，我会尽我所能成为自己心里的那个“创作者”，很高兴兜兜转转，又回到了这条路上。

最近，杨百灵不再购买最便宜的超轻粘土捏人偶，换了稍贵一些的粘土，她告诉我们，“手感很不一样”。她的下一个目标，是换掉已经用了八年的笔记本电脑。

从0到500万播放，百灵只花了9个视频。或许，这是因为她的作品有一种魔力——从被又怪又可爱的人偶吸引，到看完所有视频，这个过程可能神不知鬼不觉就会发生。

但百灵的导演梦才刚刚开始，我们期待有超强执行力、灵感不断更的百灵，带给我们更多“百灵童话”！

你可以在这里找到百灵的作品：

B站 @杨百灵灵灵灵

微博 @杨百灵Jacqueline

撰文 - Slime

原标题：《史上最懂Z世代笑点的《倩女幽魂》，制作团队竟只有一人？》

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