童心与诗心：高洪波的诗歌艺术 ｜中国童年专刊

原创 陈香 文学报

“高洪波诗歌艺术的最大特点就是，他尊重儿童的自由生命价值，凸显诗歌艺术的趣味性和感性审美，也有深蕴于诗歌语音层和语义层之下的哲思潜流，让他的诗歌作品构建了饱满的意味层。”

文/陈香

刊于2023年7月23日文学报

《大咖拉布拉多和它的朋友们》是诗人、散文家高洪波的儿童诗集新作。本书收录了61首童诗，分为动物篇、植物篇、四季篇三个篇章，具体抒写诗人对动植物的喜爱，对自然的歌颂，对美好的向往。高洪波童诗题材开阔，注重情节性、趣味性和语言的质朴明朗，然而，其趣味中总是透露着睿智，快乐中总是包含着思辨，以一颗未泯的“童心”和“童眼”，体会儿童的苦与乐，快乐与哀愁。

《大咖拉布拉多和它的朋友们》

高洪波/著，安徽少年儿童出版社

高洪波的儿童诗创作始于上世纪80年代初，已出版《鹅鹅鹅》《我喜欢你，狐狸》《大象法官》《吃石头的鳄鱼》《大咖拉布拉多和它的朋友们》等20多部。作为一位对自己的创作有着清晰认知、研究和追求的作家，高洪波曾在《高洪波儿童文学集》（中国少年儿童出版社，2003年）题为《“小儿科”宣言》的代序一文中，如此提及自己的童诗观：“儿童文学作家的使命，除了把爱与美、真诚与善良向他们输导之外，我个人的体会是：把欢乐还给儿童。”

是的，儿童本就无功利心，他们追求纯粹的精神愉悦和自由感。真正的童诗就是为儿童而做的，必须满足儿童的审美需求。高洪波诗歌艺术的最大特点就是，他尊重儿童的自由生命价值，凸显诗歌艺术的趣味性和感性审美，也有深蕴于诗歌语音层和语义层之下的哲思潜流，让他的诗歌作品构建了饱满的意味层。

首先，高洪波的诗歌是一种纯粹的童诗，诗人在节奏和押韵方面有着严格的要求，朗朗上口，有着丰富的音乐性。儿童的运动和感觉机能比较发达，在音调和节奏所激起的愉悦中，情绪能被很快地调动起来。

其次，高洪波的童诗往往有强大的画面感、具象感，和相应的情节，总是能将抽象化为具象，化理性思辨为立体感的画面和叙事。在高洪波的诗歌文本之下，潜藏着诸多哲思，但他摒弃了抽象的概括，取而代之的是具体的情境呈现、情节呈现，这是对儿童思维的了解，是对小读者阅读心理的尊重，也让高洪波的诗歌赢得了小读者的喜爱。

高洪波与“大咖”

同时，高洪波也是“生就”的诗人，总有好似神来之笔的奇趣。新奇的视角，新奇的形象，新奇的想象，总是如此不落窠臼，别开生面。儿童喜欢高洪波的诗歌，“新奇感”也是非常重要的一点。

阅读高洪波的诗歌，往往能感受到，强大的自由、达观的情感奔涌其间。一个真性情的人，才能写出这样愉悦、明亮，语言形式与内涵意蕴相符的真性情的诗歌来，与真性情的儿童达成交流与沟通。

童心充沛，是高洪波诗歌受到小朋友喜爱的先决条件，也是其诗歌艺术体现的先决条件。高洪波诗歌的理论既强调儿童文学的趣味性和自由感，同时也通过愉悦的文学形式，帮助道德观和简单哲学观的建立。

由此，高洪波首先偏好的是森林童话、动物题材的寓言诗，以浅显有趣的动物故事来向小读者展示诗人所领悟到的人生哲理。比如，《避役（变色龙）》《孔雀》《犀牛》等；高洪波还创造性地对传统寓言故事、童话故事或民间传说进行改造，别有情趣、引人深思的作品成为高洪波诗歌独特的景象之一。比如，《我喜欢你，狐狸》《大灰狼，别怕》《乌鸦复仇记》等。

高洪波童诗的第二个主要题材，是活泼的孩子生活。当然，高洪波不单关注孩童们欢快的童年生活，也为孩子们的生存状态而思索，并针砭时弊。儿童的认知中，主客体是浑然一体的，现实性和可能性也是相交织的，原因和结果也是一体的，这让他们的想象挣脱了成人世界所谓客观规律和逻辑性的限制，更加趣味十足，意味盎然。比如，《红气球》一诗，“我”担心从我床头飞走的红气球，夜晚会着凉，会冻得发抖；《隐身人》中，躲进棉被的孩子，会想象自己钻进了一个黑乎乎的山洞，躲进一座黑乎乎的森林。

高洪波部分童诗作品高洪波童诗的第三个重要的题材，是对大自然的书写。其诗歌作品的具体体现为具象感、流畅度、逻辑性；化抽象为具体，化理性为感性。“大自然”这一抽象的概念，被转化成具体可感、触手可及的事物、生活；事物也是具备形态感的，原原本本呈现出丰满鲜活的生活情态。比如《吃春》：“一把又一把/油绿的香椿/吸引住行人的目光——/‘吃春咧，吃春’，/春的滋味，喷香！”童诗惟妙惟肖地重现生活情境，贴合了儿童的感知思维、具象思维。显然，诗人对儿童思维与阅读心理的了解，其童诗作品中趣味的形象，赢得了儿童读者的喜爱与亲近。

最后，就是诗人的叙事长诗了。诗人自评，自己是一个爱讲故事的诗人。事实上，这又是诗人对儿童心性的了解。儿童主观地感受和体验着这个世界，其年龄特征决定了在阅读过程中对故事的渴望和重视。高洪波创作了专门的叙事长诗如《琵琶甲虫》《鸽子树的传说》《飞龙记》等，但在其广泛的动物题材、儿童生活题材、大自然题材的童诗中，其实我们都可以看到叙事元素的存在。这让高洪波的诗歌更契合小读者的阅读心性。

总而言之，纯正的儿童本位，是高洪波童诗最重要的特质，他以儿童的逻辑构建起了其童诗的叙事、形象和意象。

平易质朴的语言特色，浑然天成的童心童性，丰沛的情感倾注，“真诚”两字，就是高洪波的诗心——即使是涉及重大的社会问题，他也会将“趣味”编织进去——这是对童年的关怀与体恤。其中，最具代表性的为《旧妈妈》这首诗。童诗以第一视角展开叙事，年幼的孩子不懂何为离异，以为妈妈和他捉迷藏躲了起来。尽管爸爸每次醉酒后向他发誓，要给他找一个新妈妈，但孩子虽然爱新衣服，却只要旧妈妈。父母离异，从而对孩子纯真的世界造成了无可挽回的精神伤害。如此沉重的题材，在高洪波的笔下，却不仅仅是让读者心酸，和感受到悲凉的底色，读者也为孩子的童稚而微笑，为亲情而动容。其原因，正是因为诗人高超的“趣味化”的诗歌艺术。

原标题：《童心与诗心∶高洪波的诗歌艺术 ｜中国童年专刊》

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