来自近60位剪辑室里“隐形表演者”的实战心得

我总是回想起《顶级剪辑师实战课》的灵感降临的那个瞬间。那是在2014年，第86届奥斯卡最佳女配角发表获奖感言的时候。获奖者是露皮塔·尼永奥，她凭借在史蒂夫·麦奎因执导的影片《为奴十二年》中的出色表演摘得这一桂冠。她首先感谢了合作的导演和演员，但令我意外的是，她在获奖感言的结尾说：“乔·沃克，你是剪辑室里隐形的表演者，谢谢你。”

这么说可能有些老生常谈，但在我看来，剪辑师是相对默默无闻的劳苦工作者，他们得把电影的重担扛在自己的肩上，却没有人能真正意识到他们为故事的每个细节所做的贡献。所以当一位年轻的女演员对身处一间黑屋子且与她共同贡献了一出精美又私人的“舞蹈”的“隐形人”表达谢意时，我感到很好奇。我觉得自己必须得见见这位剪辑师，因为他在这么隆重的场合得到了一句谢谢。

虽然在此之前我已经采访过几位剪辑师，但是对乔·沃克的采访，连同对当年奥斯卡最佳影片《地心引力》的剪辑师马克·桑格的采访，才真正开启了这个系列。我不得不坦承，尤其是对那些立志做剪辑师的人来说，剪辑师同行们的慷慨一直打动着我。在访谈中，他们持续探讨着剪辑艺术及其发展。剪辑师们情同手足的情谊在一个友好而团结的集体中生根发芽。每当完成一次访谈，我都感到振奋，因为我又见证了一位与众不同的同行的开放、真诚和乐于分享。不是所有其他行业的从业者都能做到这点。他们让我为自己的剪辑师身份感到骄傲。

多年来，我在行业刊物上读过许多篇剪辑师的访谈文章，但从来没有一篇能真正让我满意。那些访谈中提到的问题和衍生出的话题，从不以有争议性的话题或者观点为出发点。作为剪辑师，我刚刚完成了自己的第二部故事片。我的剪辑生涯长达30多年，我想我知道剪辑师们想要问的问题。也许更具天分和经验更丰富的剪辑师同样可以写一本类似的书，提出我打算提的那类问题，但至少目前还没有人写出这样一本让我满意的书。

我先前写的两本书，《数字校色》和《Avid完全教程》，都汇聚了各自领域内专家多样的观点和智慧。在谈到创造性的工作时，我总是对那种视角单一的出版物持保留意见。单一的视角当然也是合理的，而且常常能涵盖几十年最前沿的经验和智慧。但就剪辑而言，单一的视角是远远不够的。所以我去采访了很多创造出那些我所向往的电影的剪辑师，我想其他剪辑师也渴望从他们的话中得到鼓舞。这驱使我采访了全球50多位剪辑师，他们斩获了10多项奥斯卡奖和近半百的奥斯卡提名，还有数不清的艾美奖和美国电影剪辑师工会颁发的艾迪奖。在我看来，他们所有人都有能激起剪辑师同行和立志当剪辑师的人来学习东西的兴趣。书中有19位美国本土之外的剪辑师，他们来自英国、澳大利亚、中国香港、法国、荷兰、萨尔瓦多以及其他国家和地区。我也尽可能多地找到了自己能访问到的最优秀的女性剪辑师，本书提到的女性剪辑师占总数的大概20%，略高于整个行业的男女比例。本书所包含的多样视角，对展现剪辑这门艺术的情势很有必要。

我的采访技巧是在剪辑《奥普拉秀》的10年间磨炼出来的。我的现场制片人非常善于指导访谈，他会专心聆听，以深入挖掘线索。在采访时，我倾向于顺其自然，让话题带着我去往新的方向，同时还需要让受访对象也觉得话题有趣。每个剪辑师采访的完整版都可以在本书的同步站点上找到，但我不觉得读者可以轻易地通过阅读每段完整的访谈（共接近50万字）就真正理解这50位剪辑师的智慧。我认为本书的价值在于对这些问答中的共同主题进行了探究，并按章节进行组织、呈现，以让读者与世界上最优秀的剪辑师之间展开一场盛大的隔空对话。

我不得不承认，自己在编写本书时确有一些私心。作为剪辑师，我的成就不多——至少在剧情片领域是这样，而且我只有剪辑3部剧情片和几部纪录片的有限经验。我想通过这些访谈给自己带来些启发，想看看我在30年的剪辑生涯当中学到的东西能否让我和那些我所崇拜的剪辑师相提并论。关于这点，你能从我的提问和回答中发现一些线索。

但我希望这本书能带来更大的价值——揭示剪辑师这一群体的个性和共性。当你听到一个人在陈述他的观点或者方法时，很难判断他是否有理有据。你可以根据自己的经验或者常识来权衡。但假如没有丰富的经验和智慧，你很难查证这种观点是否真实。本书汇集了一群才华横溢的剪辑师，他们的观点都很有分量，因为它们源自经验和天赋。但是你可以从中看到剪辑师这个群体对某种方法的多重观点，或者对惯例的否定，这也很有价值。哪种观点人人都认可？哪些看法大家有不同意见？为什么？作为一名剪辑师，你自己又持哪种立场呢？这些都是本书的精华所在。

对有经验的剪辑师而言，我认为这本书读起来就像是美国电影剪辑师俱乐部里举办的一次友好的学术讨论。这次讨论既会让你继续笃定地信奉自己的那些信条，也能带来新的启迪和重大发现。对有意成为剪辑师的人以及电影专业的学生来说，我希望这本书能够提供一个罕见的视角，来展现这帮工作时间累积超过1000年，剪辑过成千上万部电影和电视剧的剪辑师们的思考过程。这是一个偷师的机会，可以学到他们那来之不易的知识。为了方便年轻的剪辑师和学生，我在书中对一些术语和行话进行了解释。所以，如果你不明白某个词或者短语的话，我希望答案就在旁边，避免需要再查术语表。

我还把一些“金句”或者说令我产生共鸣的重要句子摘了出来。我把那些我认为让人信服的话都重点强调了出来。对于电影学生和老师来说，应当继续就这些“金句”和术语进行有效的讨论，并进一步展开课后练习。对于那些有经验的剪辑师，我希望有能让他们觉得自己“遇到过，也这么做过”的片段。说不准某一句散见于书中的“金句”会对他们将来的剪辑有所帮助。

我希望读者们还能在本书未包含的部分有所收获，本书的同步站点上有这部分内容。在附加章节其中一章，剪辑师们就自己如何剪辑影视剧中的某场戏及其原因展开了讨论。我们把这章放到网站上，除了是因为没有“印刷”的余地，还因为这些讨论很需要对照一些影片片段来看，你可以在网站上找到相关链接。其中一些链接可能不会一直有效（因为我不知道是谁上传了这些片段，也不知道有无侵权）。很多片段是由制片厂的宣发公司提供的。无论怎样，在网站上放视频链接总比放在书里更方便。还有一章是关于视觉特效剪辑的。能用到这部分内容的剪辑师很少，有志于此的剪辑师更是少之又少，但是这章有一些很棒的、关于大片的特效剪辑的信息，也有提到一些你根本察觉不到用了视效的简单剧情片。正如先前所说，如果你非常喜欢书中的某段讨论，想要读某个剪辑师的完整访谈，在同步网站上也找得到。对于可能会把本书当作教材或者推荐读物的老师和学生，网站上还有配套的学习指导问题和有待进一步讨论的话题。最后，鉴于本书出版后，我的采访活动还有可能继续进行，所以我还会偶尔在网站上同步更新本书没有收录的访谈内容。

我想回过头来借露皮塔·尼永奥的奥斯卡获奖感言来结束这篇序言，把它献给所有有志成为剪辑师的读者。我希望她的话可以对你们有所启发，她说：“当低下头看着这座小金人时，它会告诉你（以及你们），无论你从哪里来，你的梦想都可以实现。”

作者: [英]史蒂夫·赫尔菲什（Steve Hullfish）

出品方: 后浪

原作名: Art of The Cut: Conversations with Film and TV Editors

译者: 李心雨

出版年: 2023-7

页数: 384

装帧: 平装

丛书: 后浪电影学院

超豪华阵容的剪辑实战精品大师班

来自包揽无数奥斯卡、艾美奖等行业殊荣，拥有逾1000个A类影视项目经验的近60位世界各地剪辑师

比如，与诺兰、卡梅隆、维伦纽瓦、昆汀、大卫·芬奇、伊尼亚里图等国际大导演合作的首席金牌剪辑师

精心策划11大主题的全流程干货，提炼自100余小时的深度专访

从素材组织到样片处理，从结构搭建到项目合作

汇聚海量热门大制作案例，助你全面提升剪辑力

编辑推荐

在剪辑了10年的《奥普拉秀》后，本书作者史蒂夫·赫尔菲什终于在面对一众顶级剪辑师时用上了从节目里“偷”学来的采访技巧。此前，这位有近40年从业经验的影视专家已有数本专著面世，而这次，对创造性的剪辑工作的好奇又驱使他踏上了采访全球近60位顶尖剪辑师的旅程。

如他所说，这些在剪辑室中隐形的受访者“开放、真诚，又乐于分享”，他在采访时也有意让话题发散，以便深入挖掘线索，之后再将这些谈话按流程结构、创作逻辑角度重新进行分类汇编，仿佛让不同剪辑师在同一时空下交换机锋。同时，《顶级剪辑师实战课》还专门摘录了“金句”和术语供学习讨论，读者们不妨按照需求尽情去捡拾其中掉落的智慧。

☆11大主题，精细拆解剪辑全流程，从容偷师剪辑绝学！

▷剪不断理还乱的分场、音轨、背景层、特效素材……整理让人头疼的工程文件有无妙招？

▷节奏，结构，表演，情感……面对这些剪辑“玄学”，有无内功心法可以修炼？

▷倒着看片子，随便来一段音乐踩点，静音剪辑……这些稀奇古怪的招数，是歪门邪道还是正派武功？

▷表演拉胯，节奏崩塌，故事凌乱……有无起死回生之术？

▷分屏，串剪，变速……剪辑高手们都有哪些独门秘技？

☆电影、美剧、纪录片——汇聚各类热门大作，浓缩行业一线智慧

科幻/奇幻：《火星救援》《美国队长》《死侍》《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》《星球大战7：原力觉醒》《星际迷航3：超越星辰》《地心引力》

剧情片：《爱乐之城》《荒野猎人》《泰坦尼克号》《聚焦》《社交网络》《爆裂鼓手》《消失的爱人》《为奴十二年》《美丽心灵》《她》

动作/冒险/战争：《碟中谍5：神秘国度》《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》《边境杀手》《007：幽灵党》《速度与激情》《饥饿游戏》

剧集/纪录片：《绝命毒师》《风骚律师》《实习医生格蕾》《大西洋帝国》《生活大爆炸》《老友记》《前线》《一周八天：披头士的巡演时代》

这是剪辑室里必不可少的工具书。在这本书中，你能立即看到与我们身处同一时代的剪辑师是如何处理电影剪辑的复杂特性的。赫尔菲什以一种非常有条理的方式引导读者进入场景、节奏、韵律、结构、叙事、表演、声音设计和音乐等话题。我把这本书放在了剪辑室的书架上，我强烈建议其他剪辑师也这么做。

——杰克·塔克，ACE成员

※代表作有迷你剧《战争风云》、故事片《福尔摩斯神犬》等

书中既有如塞尔玛·斯昆梅克（马丁·斯科塞斯御用剪辑师）和安妮·科茨（代表作《阿拉伯的劳伦斯》《象人》《东方快车谋杀案》）般伟大的剪辑师，也有像艾迪·汉密尔顿这类炙手可热的商业大片剪辑师……他们的方法和风格就像他们本人一样独特。在读这本书的同时，你很可能会喃喃自语，不自觉地评论“绝对如此”，或者“不，这行不通”。阅读本书时，你就如同坐在一众大师中间，听他们传道、授业、解惑。

——乔纳森·道勒，加拿大剪辑师

※代表作有《极速前进》《顶级大厨》等综艺节目

当被问到自己靠什么本事干这行时（对于这类问题我们现在可能都已经厌倦了），大多数剪辑师都会回答：靠本能。这本不同寻常的书让我第1次获取到能反驳该说法的信息。书中的受访剪辑师提供了一些可供掌握的具体技巧，还有一些美学上的考量，来帮助我们做判断。无论你是剪辑新手还是像我这样工作了十多年的剪辑师，相信我，书中每一位的现身说法都能给你提供帮助。

——艾伦·米勒，剪辑师

※代表作有电影《傻瓜的火焰》和剧集《48 小时》等

除了有如此多随时可以借鉴的剪辑经验之外，本书还很好地利用了它的体例、结构和布局来帮助我们消化，确保这些实用的智慧能被读者们有效吸收。

——容尼·埃尔温，电影剪辑师

※代表作有短片《另一个昨天》和《掘尸人》等

原标题：《来自近60位剪辑室里“隐形表演者”的实战心得》

阅读原文