《莲花楼》：初见惊喜

对于悬疑探案题材的爱好者来说，《莲花楼》应该是这个暑期值得打开来看看的剧集。

《莲花楼》海报

电视剧改编自藤萍的小说《吉祥纹莲花楼》，讲述了武林传奇李相夷（成毅饰）在十年前的一次大战后身受重伤，从此化名为“李莲花”过起了闲云野鹤的日子，直到有一天一个叫方多病的少年闯入他的生活，开启了走到哪儿命案到哪儿的“柯南”人生。

实话说，《莲花楼》的开头我并不喜欢，先是用了架空古装剧通用模板，一段画外音加上动画草草介绍了故事背景，虽说高效省钱但是偷懒。

随后开始展现那场十年前的大战，一个脱离物理定律的武打场面。以我个人的评价标准来说，这类有大量特效加持的武打设计是无法踏入出色武打戏的门槛的。

按照我平常的习惯，这时候已经失望退出了，所幸剧情推进比较快，时间线迅速拉到十年后，第一集过半主角团已经相遇开启破案副本，也是从这里开始，这部剧开始给我一些小惊喜。

首先，比较明显的一点就是剧情推进节奏比较快，前期一个案子的篇幅控制在1-2集。这样做有两个好处，一是能够有持续的信息注入保持新鲜感，二是即使观众不喜欢也来得及迅速用新案子换口味，能够在前期达到“留人”的效果。

再说单独的案件表现，以剧中“玉秋霜案”的客栈场景为例，看得出《莲花楼》是有明显的构图和运镜意识的，而不是用正反打镜头（对话场景下双方的固定镜头反复切换）走天下。

案中人物被聚集在一个偏远的客栈中，人物之间的关系和互动呈现均被压缩到一个有限的空间里，呈现了一个类似“暴风雪山庄模式”的场景，再将鬼魂索命、密室杀人等元素融合其中，辅以风雨雷电的特效音和诡异的背景音乐，这一段的整体呈现是在合格线之上的。

破案之后《莲花楼》还有贴心服务，它会用动画还原作案手法，这对于悬疑探案类影视的小白观众来说，也是十分友好的。

人物设定方面，《莲花楼》采用的是经典的主角团组队，边打副本边走主线的路子。男主李莲花（成毅饰）是个爱嘴欠耍滑的前天下第一，方多病（曾舜晞饰）是初出茅庐透着股“傻白甜”气质的名门少爷，笛飞声（肖顺尧饰）虽然是个整天臭脸的反派盟主，但其实满脑子只有和前武林第一打架这一件事（比较类似《仙剑奇侠传3》中魔尊重楼的设定）。三个人相处，有时候是没头脑和不高兴模式，有时候是两个家长带娃模式，笑点也往往出现在他们的日常互动中。

方多病和笛飞声一言不合就动手，差点把李莲花的家拆了。

还有一个不能忽视的惊喜，就是李莲花的马力驱动移动小洋楼，还有他那条叫“狐狸精”的小黄狗，带着小狗开着房车到处跑的日子，想想就很完满。

可惜，惊喜也就到此为止了，《莲花楼》的问题在几个案件过后便开始逐步积累暴露。作为一部主打悬疑探案的武侠片，结果是不够探案，也不够武侠。

探案却没有“探”的部分，每次到了最终破案的时刻，李莲花像个哆啦A梦一样掏出其他人（包括观众）从来没见过的证物，说着其他人从来没听过的秘闻，他像是个活体的监控，抑或是剧本杀里开了天眼的玩家一样，把案件从头到尾叙述了一遍，没有前期的伏笔也没有探案的思路，小嘴一张就是真相，博得所有旁人大声叫好。而另一边看似心思缜密的罪犯，却从来不会收拾犯罪的证物，总是留着让主角发现。

犯罪动机的设定上，关键处经常会落到“为情所困出卖身边人”这种原因上，实在单调乏味得很。“少师剑失窃案”破案的关键是为了情郎出卖主人的贴身丫鬟，但这个关键角色几乎没有戏份，感情线也没有任何铺垫，只能说这份爱来得很突然。在探案这件事上，观众们像是拿着严重缺失的谜面，还没读完题就已经被答案砸晕，体验感全无。

“少师剑失窃案”的幕后黑手，这位让贴身丫鬟“叛变”的情郎，实在缺少说服力。

顺着这个人物动机的话题，《莲花楼》人物刻画扁平的问题也十分突出。女主乔婉娩（陈都灵饰），主打一个白月光的初恋感，是男主标配的青梅竹马挂件，也是男主后续参悟的工具人。而反派这边，观众尊称为“角姐”的角丽谯，不过是又一个画着红色眼影的发出旖旎笑声的病娇妖女罢了。

白月光乔婉娩，十年来始终不能完全放下对李相夷的情感。

妖女角丽谯，能把众多男性角色玩弄于股掌之中。

角丽谯搞的所谓事业，不过是为推动剧情服务。拜倒在她石榴裙下的男人们，也不过是些间接的工具人。至于这些本就身处高位的男人为什么要帮助角丽谯这个妖女颠覆自己的利益集团，剧情告诉我，她的设定就是这么有魅力，没有道理的。这类病娇反派女角色的塑造，还是得参考金老的优秀案例“马夫人”，人物刻画完整，身边每个男人也有各自的算盘和底线，故事盘根错节相互牵扯，那方才是一出好戏。

所以说《莲花楼》不能算是真正的武侠，甚至连味道都没沾到多少。在这个莲花楼的江湖里，门派是各自为政的，如果论起武来，除了主角团剩下的全是三脚猫。《莲花楼》没能搭建起一个武侠的体系，如果除了主角团外全员都是用于衬托的工具人，那么所谓的“天下第一”，也不过是空有的名号罢了。

总体来说，《莲花楼》一开始让我看到了些许诚意，但随着剧情深入，它的瑕疵就越来越明显。一是在探案上，不善于设置悬念也没有抽丝剥茧，二是在武侠上，缺少世界观的架构，只有喊口号式的设定，导致探案和武侠都有些立不住脚，像是个失衡的大头娃娃。看得出来电视剧的野心已经远远超过原作或者编剧的驾驭能力了，其实如果力有不逮，发挥自身优势去创作一些小而精的作品也未尝不可。

【上海文艺评论专项基金特约刊登】